出乎意料之外，盡在情理之中

彭汧芊

摘要：舞劇《永不消逝的電波》取得巨大的成功后引起了廣泛的討論，相關(guān)的話題一直熱度不減。本文試圖從該劇在題材選擇、編排結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)空間敘事、審美層次與大眾意愿、創(chuàng)新型多媒體及現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用、營(yíng)銷(xiāo)及宣傳策劃等幾個(gè)方面進(jìn)行剖析與探討。透過(guò)該劇橫空出世、一鳴驚人的表象，分析其在立意、創(chuàng)編、團(tuán)隊(duì)、營(yíng)銷(xiāo)等方面的內(nèi)在本質(zhì)，總結(jié)其成功經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：出乎意料;情理之中;舞臺(tái)空間;審美層次;創(chuàng)新型

舞劇《永不消逝的電波》自首映之后，好評(píng)如潮，票房一路走高，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5。不僅各大平臺(tái)的評(píng)論反映出普通觀眾的驚喜，業(yè)內(nèi)也給出了高度評(píng)價(jià)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白先生在《永不消逝的電波》專(zhuān)家研討會(huì)上，對(duì)這部舞劇不吝贊美之詞：“這部劇將戲劇和舞蹈很好地結(jié)合在一起，達(dá)到了示范性的高度，完全可以被寫(xiě)進(jìn)舞蹈學(xué)院的教科書(shū)”。《永》作為一步舞臺(tái)劇，取得如此巨大的成功出乎很多人的意料，但只要細(xì)細(xì)品來(lái)，從其題材選擇、創(chuàng)編手法、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、審美風(fēng)格等角度出發(fā)，也不難發(fā)現(xiàn)《永》成功的必然性。

一、《永》劇在題材上具有先天上的優(yōu)勢(shì)，直接決定了其廣泛的受眾基礎(chǔ)

《永》劇前身為中國(guó)早期諜戰(zhàn)電影的代表作，在中老年觀眾中幾乎人人皆知。該劇改編自林金的同名小說(shuō)以及20世紀(jì)50年代末的同名電影，反映的是以李白等為代表的共產(chǎn)黨早期地下工作者為追尋理想，隱姓埋名深入敵后，在“白色恐怖”下以“生命丈量光明”的斗爭(zhēng)歷程。諜戰(zhàn)主題順應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代所倡導(dǎo)的主旋律，弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義的時(shí)代精神，早在首演前就受到主流媒體的密切關(guān)注。當(dāng)該劇出現(xiàn)在新中國(guó)成立70周年的舞臺(tái)上時(shí)，自然也就更容易吸引眾多觀眾和媒體的目光。

《永》劇中故事廣泛的熟知度讓觀眾們非常易于接受，若以舞劇的藝術(shù)形式來(lái)展現(xiàn)這一經(jīng)典電影故事，會(huì)是怎樣的效果呢？觀眾們會(huì)帶著這樣或那樣的好奇心購(gòu)票走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)一探究竟。最初幾場(chǎng)演出的觀眾可能是大多以專(zhuān)業(yè)觀眾為主，但首映后立即受到追捧，成功獲得輿論的廣泛關(guān)注，進(jìn)而繼續(xù)吸引廣大的非專(zhuān)業(yè)觀眾的目光?！队馈纺塬@得普通觀眾的喜愛(ài)，題材的廣泛性是一個(gè)很有利并且重要的因素，同樣是出自導(dǎo)演韓真和周莉亞并且屢獲大獎(jiǎng)，也在舞蹈圈內(nèi)反響極大的另一部作品《沙灣往事》，講述的是近代廣東當(dāng)?shù)匾魳?lè)人的藝術(shù)人生，在吸引普通觀眾的能力上有較強(qiáng)的局限性，受眾群體少，共鳴點(diǎn)不夠，盡管也獲得了一百多場(chǎng)的演出佳績(jī)，但遠(yuǎn)不及《永》的輝煌成績(jī)。

二、《永》劇的編排新穎，敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精妙，為觀眾展示了一臺(tái)高水準(zhǔn)的舞蹈藝術(shù)

舞劇的結(jié)構(gòu)，作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，需要編導(dǎo)深思熟慮與反復(fù)推敲?！队馈穭≈\篇布局、意境情調(diào)、音樂(lè)特色、舞段安排甚至舞蹈形象的雛形、道具服飾的特色等等有關(guān)表現(xiàn)內(nèi)容及表現(xiàn)形式問(wèn)題，均在結(jié)構(gòu)這一步驟的構(gòu)思中。《永》劇通過(guò)對(duì)“懸念”“諜戰(zhàn)”等元素的挖掘與拓展，加以插敘、倒敘、閃回等交響敘事方式，完全滿(mǎn)足了現(xiàn)今年輕觀眾的觀賞要求。舞蹈通常都是長(zhǎng)于抒情而拙于敘事，正是因?yàn)橛^眾已經(jīng)對(duì)故事的情節(jié)有一定的熟悉，所以舞蹈的敘事就不需要“面面俱到”，而可以采用情節(jié)跳躍的發(fā)展方式，將重點(diǎn)聚焦在人物內(nèi)心情感表達(dá)與戲劇沖突之上。這也正好印證了[1]“舞蹈是以表現(xiàn)性為主，表現(xiàn)與再現(xiàn)緊密結(jié)合在一起的一門(mén)藝術(shù)。它兼有造型與詩(shī)意兩種屬性”。[2]“歌德曾說(shuō)過(guò)”造型藝術(shù)對(duì)眼睛提出形象，詩(shī)對(duì)想象力提出形象”。通過(guò)這種在敘事結(jié)構(gòu)上的虛實(shí)結(jié)合，《永》劇實(shí)現(xiàn)了敘事的抒情詩(shī)化。作為根據(jù)文學(xué)作品改編而成的舞劇，需要轉(zhuǎn)變兩者的審美形態(tài)，如何既保留文學(xué)作品中的傳統(tǒng)文化，又要保留舞蹈藝術(shù)中的獨(dú)特審美便成為一個(gè)難題。聰明的編導(dǎo)對(duì)于不需要花筆墨鋪陳的情節(jié)采用充滿(mǎn)情感張力的“動(dòng)勢(shì)”進(jìn)行高度概括，而對(duì)于需要重點(diǎn)鋪陳同時(shí)又適宜以舞蹈形式來(lái)表達(dá)的劇情或人物內(nèi)心活動(dòng)則不惜“筆墨”，濃墨重彩。這種在敘事結(jié)構(gòu)上打破以往直鋪式的情感表達(dá)，適當(dāng)?shù)摹傲舭住?，反而為觀者提供了巨大的想象空間。

舞劇《永不消逝的電波》通過(guò)舞蹈加舞臺(tái)這種獨(dú)特的具有“現(xiàn)場(chǎng)融入”特質(zhì)的這一藝術(shù)形式，讓觀眾領(lǐng)略到了一種從未有過(guò)的審美體驗(yàn)。該劇中有很多精彩的舞段都凸顯了舞蹈的獨(dú)特魅力，如：開(kāi)場(chǎng)段劍拔弩張的雨夜、展開(kāi)段婉約小資的海派旗袍秀、沖突段各懷心思相互窺探的電梯，以及最后親人離別的無(wú)奈與決絕。這些舞段情感鋪陳充分，而由國(guó)內(nèi)頂尖舞者擔(dān)綱的演員們則將各種舞蹈技巧盡情發(fā)揮完美演繹，情感表達(dá)飽滿(mǎn)，很多年輕的或不太熟悉舞蹈藝術(shù)的觀眾對(duì)此都留下了深刻印象，被舞蹈的獨(dú)特魅力所深深地折服，并成為他們走出劇場(chǎng)后仍然津津樂(lè)道的話題?？梢?jiàn)，通過(guò)在編排手法上的大膽創(chuàng)新與實(shí)踐，將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意巧妙結(jié)合，讓[3]該劇既有著寫(xiě)意的意象與狂逸，又有著工筆的具象和精細(xì)，這也是該劇能夠持續(xù)獲得關(guān)注的一個(gè)重要原因。

三、《永》劇在舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的組織上同樣是引人眼球，懸疑與炫酷并存、科技與炫技齊飛

[4]舞蹈的非傳統(tǒng)形式結(jié)構(gòu)通常包括時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，交響樂(lè)章結(jié)構(gòu)，篇章式結(jié)構(gòu)和心理線結(jié)構(gòu)。樂(lè)章式結(jié)構(gòu)受到音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的直接影響，而篇章式結(jié)構(gòu)是以文學(xué)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)命名，心理線結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，而時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)則打破現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空關(guān)系，將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交織。在《永》劇中，編導(dǎo)通過(guò)巧妙地使用時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)與心理線結(jié)構(gòu)來(lái)豐富其觀賞性。通過(guò)突出不同階段李俠的內(nèi)心活動(dòng)，讓觀眾感受到主人公跌宕起伏的心路歷程;在時(shí)空互化上，編導(dǎo)通過(guò)巧妙地移植電影手法中的蒙太奇技術(shù)，多維度地進(jìn)行立體性敘述。在該劇的高潮尾段，李俠夫婦的三組“回閃”與一組“當(dāng)下”同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，“當(dāng)下”的李俠夫婦穿梭在三組“回閃”之中，成功做到了現(xiàn)實(shí)與回憶的碰撞與交融。此時(shí)，人物、故事、意境、情感四者毫無(wú)違和的交織在一起，在光影的變幻之間，四組舞者交替顯現(xiàn)，強(qiáng)烈的烘托與對(duì)比反差，使觀眾仿佛沉浸在一部宏大交響史詩(shī)之中。在這種徜徉時(shí)空、多維度地進(jìn)行立體性敘事，載之以舞蹈豐富的抒情手段之下，觀者的思緒立刻就被帶到不同的時(shí)空?qǐng)鼍爸?，被李俠與蘭芬之間那份真摯革命感情的升華所“共情”。魯迅曾說(shuō)過(guò)“悲劇就是將美的東西撕碎給你看”。在最后生離死別之時(shí)盡管沒(méi)有流涕的離別，但觀眾們同樣撕心裂肺，隨著主人公逐漸遠(yuǎn)離并最終消失在視野中，無(wú)不被深深地打動(dòng)。

四、《永》劇在其微觀層面對(duì)舞段的創(chuàng)新編排打破了陳規(guī)，是一次成功的嘗試

周莉亞、韓真兩位編導(dǎo)的一貫風(fēng)格便是[5]“飄然不群、清新俊逸”，她們作為一對(duì)老搭檔，曾導(dǎo)演出多部大獲成功的舞劇，如早期的《粉墨春秋》以及2014年大熱的《沙灣往事》，這兩部大作當(dāng)時(shí)都在業(yè)內(nèi)引起過(guò)不小的轟動(dòng)。在《永》中，她們?cè)僖淮伟缪萘恕爸v故事的人”，同時(shí)做出了許多顛覆固定思維，打破常規(guī)的決定，在舞劇創(chuàng)編手法上不斷地探索創(chuàng)新。兩位編導(dǎo)通過(guò)與其他藝術(shù)形式的融合貫通，強(qiáng)化了大眾易于接受的“炫”，“酷”的審美元素，同時(shí)，投影、裝置藝術(shù)、音響等多種手法相互碰撞融合，其形式出彩，讓人耳目一新。演出剛開(kāi)始是以李俠夫婦為代表的群像展覽，搭配上背后逐漸亮起的簡(jiǎn)明字幕，點(diǎn)明了他們的社會(huì)身份，并引發(fā)觀眾對(duì)他們“是敵是友”的猜測(cè);開(kāi)場(chǎng)舞是雨夜場(chǎng)景下黑影人冷酷颯爽的舞蹈動(dòng)作，渲染出舊上海敵后工作劍拔弩張的緊張氛圍;中間穿插一段電梯內(nèi)的三人舞，光影的巧妙變幻結(jié)合電梯的升降效果映射出敵我友三方的各懷心思和相互試探。多樣化的藝術(shù)手法與超現(xiàn)實(shí)的電影元素的加入，為觀眾提供了全景式的觀感體驗(yàn)，刷新了觀眾對(duì)舞劇藝術(shù)手法的新認(rèn)識(shí)。

五、對(duì)當(dāng)下大眾審美意愿的準(zhǔn)確把握，也是《永》劇獲得巨大成功的另一個(gè)關(guān)鍵因素

[5]舞蹈作為一種需要觀眾欣賞的藝術(shù)，在必須有著很高的觀賞度的同時(shí)，也必須能與現(xiàn)實(shí)受眾的審美相契合。由于現(xiàn)實(shí)審美主體在年齡、經(jīng)歷、性格、情緒等方面的多元化，其認(rèn)知也必然存在著明顯差異，而高明的創(chuàng)作者會(huì)在這些差異間探求，通過(guò)各種手段努力引導(dǎo)并營(yíng)造出一種“美之共性”。編者在舞劇中添加了當(dāng)下的時(shí)代元素，并以流行性音樂(lè)及多媒體的方式呈現(xiàn)，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新將“過(guò)去的故事”呈現(xiàn)給今天的觀眾?？梢砸暈椤队馈穭　懊钡摹捌炫邸O光曲”舞段一經(jīng)亮相就牢牢抓住了現(xiàn)場(chǎng)各個(gè)層次觀眾的審美需求。在這一舞段中，服裝、音樂(lè)等技術(shù)層面的共性之美，不僅強(qiáng)烈地吸引了廣大的觀眾，同時(shí)，又營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的對(duì)比情緒，為后續(xù)劇中主人公“勇于犧牲，唯愛(ài)與信念永存”的崇高品格進(jìn)行了強(qiáng)有力的烘托。創(chuàng)作者通過(guò)現(xiàn)代的技術(shù)手段，將現(xiàn)實(shí)可見(jiàn)的審美情趣無(wú)形中提升到主人公“犧牲小我為大我”的精神層面，強(qiáng)烈地震撼了觀眾，確實(shí)是非常精妙的一筆。

并且，《永》弘揚(yáng)的正確價(jià)值觀也值得贊揚(yáng)。該劇熱映之際正值新中國(guó)成立70周年，傳達(dá)了革命先烈們艱苦卓絕、不懈奮斗、不懼犧牲的革命精神，為大眾價(jià)值觀做出了正確的引導(dǎo)。盡管時(shí)代背景與《永》劇的年代已完全不同，但《永》劇中老一輩革命先烈追求理想的奮斗精神，卻與當(dāng)今年輕人為追求幸福生活，實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興，逐夢(mèng)新時(shí)代的滿(mǎn)腔熱忱相吻合。讓生活在幸福和平年代的年輕人感受到了當(dāng)今生活的來(lái)之不易，只有通過(guò)不斷的繼續(xù)奮斗，才能將祖國(guó)建設(shè)的更加繁榮昌盛。

六、如今舞蹈影視的多維開(kāi)發(fā)、商業(yè)運(yùn)作與大眾媒體的傳播能力之強(qiáng)也是《永》持續(xù)獲得大量關(guān)注的重要原因

通過(guò)鏡頭對(duì)舞蹈表演的“再創(chuàng)作”，觀眾可以或全景或特寫(xiě)，或仰視或鳥(niǎo)瞰，或快進(jìn)或慢放地欣賞常規(guī)劇場(chǎng)座椅上無(wú)法看到的各種“鏡頭”。當(dāng)《永》劇在全國(guó)熱演之際，劇中的“漁光曲”舞段視頻短片即被同步投送到各大主流媒體網(wǎng)站，短片熟悉的民謠唱響在耳畔，由上歌的當(dāng)家“花旦”朱潔靜領(lǐng)引的一眾舞者身著煙灰色的旗袍，蒲扇生火，木凳乘涼，舉手投足顧盼生輝之間把所有人帶回了1948年的上?！摱唐杆僭诰W(wǎng)上傳播轉(zhuǎn)發(fā)，成為《永》劇一張靚麗名片，加之“首部懸疑舞劇”的賣(mài)點(diǎn)，極大地提升了普通大眾的觀影熱度?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)為打通各種藝術(shù)界限提供了便利，我們可以查詢(xún)想了解的創(chuàng)作背景，可以回看劇中意猶未盡的舞段。鏡頭與無(wú)處不在的視頻推送無(wú)疑拉近了舞蹈這門(mén)高雅藝術(shù)與普通觀眾間的距離，也為舞蹈推廣與影響力的提升提供了快速通道。

前期大火的綜藝《舞蹈風(fēng)暴》中，通過(guò)3D技術(shù)全景展示舞蹈魅力，極大地延伸了觀眾觀舞的視角。節(jié)目組的一位自由舞者兼自由編導(dǎo)胡沈員，說(shuō)了這樣的話：“希望未來(lái)觀眾可以走進(jìn)劇場(chǎng)，去感受舞蹈這份藝術(shù)的魅力”，相信每一位舞蹈工作者都對(duì)這句話感同身受?！队馈纷鳛橐徊砍晒Φ奈鑴。舜笈鷮?zhuān)業(yè)及熱愛(ài)舞蹈的非專(zhuān)業(yè)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，一票難求，獲得了意想不到的好成績(jī)。同時(shí)，“漁光曲”片段還登上了春晚舞臺(tái)，更是讓全國(guó)觀眾都關(guān)注到了優(yōu)秀的中國(guó)舞蹈藝術(shù)?！队馈穭〉某晒拖褚蛔鶡羲?，為無(wú)數(shù)還在探索道路上的舞蹈工作者照亮了前行的路。中國(guó)有很多優(yōu)秀的編導(dǎo)優(yōu)秀的舞者，他們創(chuàng)造出了很多精彩的舞蹈作品，是值得被人們看見(jiàn)的。一方面一些“曲高和寡”式的劇場(chǎng)演出不能持續(xù)地吸引觀眾，讓那些在專(zhuān)業(yè)化創(chuàng)作道路上辛勤耕耘的從業(yè)者們“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”;低質(zhì)的舞蹈表演與“伴舞”形式的泛濫，讓很多觀眾認(rèn)為舞蹈本生就是如此。如何讓觀眾無(wú)障礙地接受、無(wú)距離地欣賞舞蹈，進(jìn)而促進(jìn)高水平舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，是每一個(gè)舞蹈作品必須考量的。按照接受美學(xué)的觀點(diǎn)，不被接受的美就是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的美。應(yīng)該說(shuō)舞蹈現(xiàn)在仍然是一門(mén)較為小眾的藝術(shù)，很多人可能會(huì)認(rèn)為舞蹈作品有些難以理解。但是隨著多媒體視頻乃至VR技術(shù)的加入，我們有更多的方式來(lái)向觀眾呈現(xiàn)我們想呈現(xiàn)的故事，想傳遞的情感。

七、結(jié)語(yǔ)

《永》是中國(guó)原創(chuàng)舞劇的一個(gè)里程碑，其具有廣泛受眾基礎(chǔ)的題材選擇、精妙新穎的創(chuàng)編手法、立體且有張力的舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)、飄然俊逸的審美風(fēng)格以及順應(yīng)時(shí)代的愛(ài)國(guó)精神的弘揚(yáng)等等，無(wú)一不奠定了《永》的成功?！伴L(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛(ài)與信念永存！”，它向當(dāng)代年輕一輩所傳遞出的革命信仰堅(jiān)定而厚重，我們?cè)谙硎車(chē)?guó)家昌盛、自由民主的當(dāng)下的同時(shí)，不會(huì)忘記先輩的付出與犧牲。艱苦奮斗、牢記使命，這是《永》為我們指引的前行的方向。

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