紀(jì)錄片《航拍中國》的藝術(shù)特色分析

姚立偉

摘要：《航拍中國》是一部大型航拍紀(jì)錄片，《航拍中國》已經(jīng)播出了三季，共23集。在國內(nèi)航拍紀(jì)錄片中，《航拍中國》規(guī)模最大、單集投資金額最高。片中拍攝的鏡頭都采用航拍完成，以獨(dú)特的高空視角展現(xiàn)中國山河景觀和人文歷史，播出之后后引起了業(yè)界和觀眾的很大反響。本文將從鏡頭拍攝、語言風(fēng)格、主題構(gòu)建等方面對(duì)《航拍中國》進(jìn)行分析解讀，來探究其成為熱播紀(jì)錄片的原因。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;航拍;藝術(shù)特色

《航拍中國》以空中視角俯瞰祖國的大好河山，全程航拍攝影呈現(xiàn)了一個(gè)兼具自然地理、人文歷史的立體全方位的中國。其自身定位也不僅僅是無數(shù)壯觀美景堆積起來的風(fēng)光紀(jì)錄片，也是一個(gè)具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)的人文紀(jì)錄片?！逗脚闹袊返某晒Γ粌H僅得益于其鏡頭的優(yōu)美、剪輯的流暢，更是因?yàn)槠湓诤芏喾矫娑汲錆M了藝術(shù)特色，眾人合力把一部紀(jì)錄片打造成一個(gè)藝術(shù)品。

一、《航拍中國》鏡頭拍攝的表現(xiàn)特征

隨著航拍技術(shù)的不斷革新，航拍從一種拍攝手法，正在發(fā)展演變?yōu)橐环N流行的記錄類型，這是航拍帶來紀(jì)錄片的新變革。紀(jì)錄片《航拍中國》使用了無人機(jī)、載人機(jī)和軌道衛(wèi)星進(jìn)行多層次的影像呈現(xiàn)，并采用“一鏡到底”場景飛行拍攝等手法?！逗脚闹袊返谝患局校瑪z制組運(yùn)用了16架直升機(jī)和57架無人機(jī)，總行程接近15萬公里，相當(dāng)于環(huán)繞赤道4圈?！逗脚闹袊返诙靖鞘褂昧?2架直升機(jī)和70多架無人機(jī)，全方位立體地為觀眾展示了祖國山河“大、美、奇、變”壯闊景象。

（一）高空攝影視角獨(dú)特

航拍從高空俯瞰，因?yàn)楦┡牡莫?dú)特視角，觀眾可以跳出普通生活中的常規(guī)視角，重新審視自然和人類活動(dòng)。航拍紀(jì)錄片在景觀的選擇方面，都優(yōu)先選擇壯美有氣勢的、色彩對(duì)比鮮明的景觀，尤其是普通人難以涉足，鮮有見過的獨(dú)特地貌。

如第一季陜西篇，通過直升機(jī)的高空拍攝，拍攝團(tuán)隊(duì)一年內(nèi)分兩次前往涇河與渭河的交叉口，在非雨季記錄到了涇河的“清”與渭河的“濁”，才為人們展現(xiàn)了“涇渭分明”的景色，直觀明了又讓人印象深刻。

（二）碎片化的表達(dá)方式

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同，航拍紀(jì)錄片因?yàn)閮H有航拍素材，會(huì)比較零散，難以用講故事的方式展開。但《航拍中國》采用了場景碎片化，再加以串聯(lián)的敘事結(jié)構(gòu)，起到了耳目一新的效果。《航拍中國》每集以“省”為單位，選取各省市區(qū)最具代表特色和觀賞性的歷史、人文、自然和現(xiàn)代景觀進(jìn)行展示、按點(diǎn)敘事。以《新疆》篇為例，第一小節(jié)的順序?yàn)樘旄駹柗濉└襁_(dá)峰—天池—天山中部—天山北坡— 烏魯木齊—石河子—安集海大峽谷，每個(gè)點(diǎn)都相互關(guān)聯(lián)，但又各自獨(dú)立。敘事時(shí)間短小精煉，使得時(shí)空跳躍緊湊，信息海量，既避免了鏡頭角度單調(diào)的缺點(diǎn)，觀眾又不容易審美疲勞。

（三）微觀與宏觀相結(jié)合

航拍并不是一味追求壯觀壯闊的場面，而是要做到全方位、多角度，展現(xiàn)出具有新鮮感的獨(dú)特空間?！逗脚闹袊访恳患譃椴煌男《温洌《温渲g用地圖動(dòng)畫串聯(lián)。除此之外，片中的鏡頭都是航拍鏡頭，其優(yōu)勢是提供宏觀的視角，缺點(diǎn)是難以靠近拍攝物體，展現(xiàn)細(xì)節(jié)。因此在航拍紀(jì)錄片中，宏觀與微觀鏡頭同樣重要，兩者相輔相成。例如在第一季《黑龍江》那一集中，東北虎撲鏡頭，因?yàn)殓R頭靠得近，捕捉到了細(xì)節(jié)與動(dòng)感，視覺效果令人印象深刻。此鏡頭由highone+gh4無人機(jī)拍攝，距離地面50厘米，距離虎爪10厘米，如此近距離的拍攝，要求拍攝器材必須十分靈活，既能很好靠近，又能迅速遠(yuǎn)離。

二、《航拍中國》文字語言的運(yùn)用分析

《航拍中國》每集有50分鐘，片中沒有一句同期，僅靠解說詞來結(jié)構(gòu)全片，因此解說詞在片中極為重要。

（一）精準(zhǔn)運(yùn)用修辭手法

想要靠鏡頭語言在50分鐘內(nèi)將一個(gè)省份的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情全都展現(xiàn)出來，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而充滿著文化底蘊(yùn)與藝術(shù)特色的旁白解說詞，除了可以補(bǔ)充畫面和傳達(dá)主題之外，還能把中國文化的修辭藝術(shù)運(yùn)用到極致，展示了中華文化的博大精深和藝術(shù)美感。在第二季甘肅篇介紹到張掖市七彩丹霞時(shí)，解說詞“大自然像隨手打翻調(diào)色盤的無心之作，可以讓我們明白，什么才是真正的天賦”，手法既有比喻又有擬人，非常生動(dòng)形象。聲畫結(jié)合的方法給人一種茅塞頓開的感覺，營造出一種語言美的氛圍。

（二）文學(xué)性和藝術(shù)性相結(jié)合

解說詞處處體現(xiàn)著文藝性：如第一季陜西篇介紹西安時(shí)充滿文學(xué)性的解說詞：如果說大多數(shù)城市的發(fā)展，是在高度和邊界上的拓展，那么西安則是在同一個(gè)空間中疊加出來的時(shí)間之城，在城市之中盤旋、穿行，秦、漢、唐、明，十三朝的時(shí)間，同時(shí)聚合在古城之中，全新的城市在過去的變化中，繼續(xù)疊加出新的價(jià)值，就像一棵樹，長出新枝葉，抽出新芽。這段巧妙運(yùn)用了對(duì)比和比喻的解說詞，讓人聽完之后不禁能沉靜下來，讓思緒游離在現(xiàn)代和歷史之中，懷念過去，

頁

頁

品味當(dāng)下。

（三）交流式的語言風(fēng)格

航拍手法是抽離日常的鏡頭表達(dá)方式。所以片中的解說詞就要格外地“接地氣”才行，彌補(bǔ)航拍這種特殊視角帶給觀眾的抽離感。在片中，我們時(shí)常能聽到類似的解說詞“繼續(xù)飛行，我們進(jìn)入……”“接下來的旅程，我們將逐漸靠近……”就像一個(gè)導(dǎo)游帶領(lǐng)游客觀光游覽一樣，用特別接地氣的語言帶領(lǐng)著我們從一個(gè)景點(diǎn)“玩”到另一處景點(diǎn)。

此外，《航拍中國》配音也為片子增色不少。導(dǎo)演組認(rèn)為，《航拍中國》不同于其他紀(jì)錄片，它不是恢宏的敘事和政治立場的表達(dá)，需要一位聲線平實(shí)但在細(xì)節(jié)之處卻又充滿情感的聲音，就如一位至親老友，用娓娓道來的語氣講述眼前的景色，給人全然耳目一新的感覺。片中的配音員李龍濱的語調(diào)和音色恰好符合這個(gè)要求，與這部作品想要表達(dá)的氣質(zhì)吻合。

三、《航怕中國》愛與和諧的主題建構(gòu)

按照紀(jì)錄片的功能、制作模式和美學(xué)特征等元素，中國紀(jì)錄片大致可以分為宣教型、消費(fèi)型和審美型三種類型?！逗脚闹袊肥紫仁且粋€(gè)“命題作文”，由中央廣播電視總臺(tái)全資支持拍攝，難免會(huì)被大眾貼上“宣教”的標(biāo)簽，然而在制作過程中，《航拍中國》通篇不談?wù)危徽f教，其表達(dá)的是對(duì)中國這片土地的自信與熱愛，平實(shí)的鏡頭語言和質(zhì)樸的詞句之間，透出了濃濃的情感。全篇沒有一處直抒胸臆，告訴我們要熱愛祖國，但看完之后，胸腔里滿是熱烈的愛國之情。? 在沒有刻意煽動(dòng)大眾的愛國情感的同時(shí)，對(duì)于現(xiàn)在可以引發(fā)我們思考教訓(xùn)的事情也不刻意回避。比如說第一季黑龍江篇里的大興安嶺，在畫面上滿是松濤林海的背后，解說詞是現(xiàn)在大家看到的絕大部分是再生林。再生林就是因?yàn)檫^去由于人類的砍伐和火災(zāi)，原始森林幾乎消失不見，再經(jīng)過后人重新植樹、封山育林，重新培育出這片森林，就是要提醒大眾，要尊重自然和保護(hù)自然，珍惜眼前的世界，不要犯以往的錯(cuò)誤。

四、結(jié)語

中國紀(jì)錄片作為大眾文化傳播的領(lǐng)域之一，是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。隨著全球交流不斷發(fā)展深化融合，我國人民在不斷的成長過程中需要對(duì)自身文化價(jià)值進(jìn)行肯定和表達(dá)。《航拍中國》作為完全用航拍鏡頭完成的紀(jì)錄片，其獨(dú)到之處在于改變或轉(zhuǎn)換了以往的視野，高空景象中的航拍鏡頭體系配合中國文化式的視聽語言形成了獨(dú)特具有藝術(shù)特色的敘事手法，而技術(shù)與表現(xiàn)形式的配合又深化了審美和人文主題的表達(dá)，不僅可以推進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展，也可以推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，促進(jìn)世界文化的交流和互鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡夢佳.《航拍中國》國家形象的影像美學(xué)建構(gòu)[J].視聽，2018（2）：60-61.

[2]張淑玲.俯瞰與平視：《航拍中國》的技術(shù)視角與敘事視角[J].藝術(shù)評(píng)論，2019（5）：57-64.