孫彥國(guó)
摘要:文旅融合已經(jīng)在近年來成為社會(huì)熱議的話題,其本質(zhì)是促使文化教育與旅游活動(dòng)相融合,來推動(dòng)兩者的共同發(fā)展。文旅融合不僅使旅游活動(dòng)具備了更深刻的內(nèi)涵,也為文化的傳播提供了新的途徑,而文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)則是文旅融合過程中必不可少的一部分。隨著人們思想建設(shè)需求的提升,文創(chuàng)產(chǎn)品受到的關(guān)注也越來越廣泛。本文將以文旅融合為背景,簡(jiǎn)單探討文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)模式及應(yīng)用。
關(guān)鍵詞:文旅融合;文創(chuàng)產(chǎn)品;開發(fā)模式
社會(huì)的進(jìn)步引發(fā)了人類思想上的變化,生活的富足使人們對(duì)思想建設(shè)的需求越來越高,傳統(tǒng)“上車睡覺、下車拍照”的打卡旅游形式已經(jīng)無法再滿足人們的精神建設(shè)需求。隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起及文化產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)的融合,使人們發(fā)現(xiàn)了旅游的新方式。文旅融合在促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展、推動(dòng)地方文化傳播的過程中發(fā)揮了很大作用,也為人們?cè)鲩L(zhǎng)視野、開拓見識(shí)提供了新途徑,而文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與應(yīng)用,則使這種雙向效果被進(jìn)一步強(qiáng)化。
一、關(guān)于文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)
文創(chuàng)產(chǎn)品是指對(duì)具有文化內(nèi)涵的產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新開發(fā)設(shè)計(jì),使之在保留文化內(nèi)涵的同時(shí)又能夠獲得新的創(chuàng)意,從而具有其獨(dú)特的市場(chǎng)價(jià)值[1]。文創(chuàng)產(chǎn)品的特點(diǎn)在于在繼承了傳統(tǒng)文化的同時(shí),也體現(xiàn)了現(xiàn)代的創(chuàng)新元素,因而具有獨(dú)特的美感與設(shè)計(jì)感。好的文創(chuàng)產(chǎn)品能使消費(fèi)者在充分感受到其文化內(nèi)涵的同時(shí),也能切實(shí)應(yīng)用到日常生活中,或是具有獨(dú)特的觀賞價(jià)值。由此可見,優(yōu)秀的文創(chuàng)產(chǎn)品能夠使文化得到更加高效的傳播,而對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)也能實(shí)現(xiàn)開發(fā)商與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的雙贏局面。除此之外,文創(chuàng)產(chǎn)品還能在一定程度上實(shí)現(xiàn)個(gè)性與共性的融合,其創(chuàng)新過程也有利于新市場(chǎng)的形成及新產(chǎn)品的出現(xiàn),因而在一定程度上也能起到優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的作用。
二、文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)原則
文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)需要遵循一定的原則,才能確保文創(chuàng)產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)其本身的意義與價(jià)值。通常在開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品的過程中要堅(jiān)持以下幾方面原則。
(一)文化專屬
數(shù)千年的歷史傳承在我國(guó)不同地區(qū)形成了不同的風(fēng)俗文化,因而各個(gè)旅游景區(qū)的文化內(nèi)涵也是不同的,其文創(chuàng)產(chǎn)品必然要有相應(yīng)的文化專屬特性,產(chǎn)品表達(dá)的內(nèi)容也務(wù)必要以當(dāng)?shù)匚幕L(fēng)俗為主。
(二)功能性
功能性與實(shí)用性是文創(chuàng)產(chǎn)品凸顯價(jià)值的主要途徑之一,而文創(chuàng)產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性主要體現(xiàn)在紀(jì)念價(jià)值、實(shí)用價(jià)值及收藏價(jià)值三方面。
文創(chuàng)產(chǎn)品的紀(jì)念價(jià)值,主要體現(xiàn)在文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)過程中能夠有效結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕厣c現(xiàn)代產(chǎn)品概念,在使文創(chuàng)產(chǎn)品本身具有現(xiàn)代感的同時(shí),也能使游客在使用過程中回憶起特定的經(jīng)歷[2]。以第二屆上海松江文創(chuàng)紀(jì)念品設(shè)計(jì)大賽為例,一等獎(jiǎng)作品“松江絲巾”就是在絲巾這種現(xiàn)代產(chǎn)品的基礎(chǔ)上,加入了松江當(dāng)?shù)靥厣坝^圖案,這種做法就使得松江當(dāng)?shù)氐臍v史文化與現(xiàn)代元素實(shí)現(xiàn)完美融合。
文創(chuàng)產(chǎn)品的實(shí)用價(jià)值體現(xiàn)在其具體功能上。在文旅融合的背景下,文創(chuàng)產(chǎn)品需要在保留文化內(nèi)涵的同時(shí),具備更多樣化的功能,以滿足游客的多方面使用需求。以西雙版納的布藝特色手提袋為例,當(dāng)?shù)厝嗽谥谱鬟@種手提袋時(shí),以布藝藝術(shù)為基底,在手提袋表面繪制出西雙版納當(dāng)?shù)氐脑敿?xì)地形圖,這就使得這些手提袋不僅在傳承文化內(nèi)涵的同時(shí)具有一定紀(jì)念意義,在旅游過程中還能為游客提供路線上的規(guī)劃與指引,從而使文創(chuàng)產(chǎn)品具備一定的實(shí)用價(jià)值。
文創(chuàng)產(chǎn)品的收藏價(jià)值是文創(chuàng)產(chǎn)品的關(guān)鍵。在文旅融合的影響下,一些地方博物館也開始投入到文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)工作中,參考具有地方特色的館藏作品,在進(jìn)行一定比例的縮放及形式上的創(chuàng)新之后,使之成為具有一定收藏價(jià)值的文創(chuàng)產(chǎn)品[3]。盡管不如真正的收藏品那樣具有重大收藏意義,但也有其獨(dú)特的收藏價(jià)值。
(三)藝術(shù)性
文創(chuàng)產(chǎn)品要凸顯其文化特色,勢(shì)必要具備較高水平的藝術(shù)性,而藝術(shù)性本身也是為了滿足游客的精神建設(shè)需求。由于文創(chuàng)產(chǎn)品本身就是面向游客的,因此在開發(fā)過程中應(yīng)以游客的需求為重要參考依據(jù)。通常游客進(jìn)行旅游活動(dòng)是為了滿足更高的精神文化建設(shè)或是使思想得到放松,因此在旅游過程中見到具有一定藝術(shù)性的文創(chuàng)產(chǎn)品,對(duì)滿足他們的需求是很有幫助的。
三、文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)應(yīng)用策略
(一)打造專屬品牌
要使文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)及應(yīng)用行之有效,就要重視對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)品專屬品牌的打造。此處的品牌并不是指商業(yè)上的品牌,而是對(duì)旅游景區(qū)文化進(jìn)行總結(jié)的一種概念,簡(jiǎn)單理解就好比昌南的瓷器、陜西的窯洞、山西的陳醋一般。這需要文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過程中重視自己創(chuàng)造力的發(fā)揮,并充分發(fā)掘自身專業(yè)能力,將當(dāng)?shù)匚幕c現(xiàn)代產(chǎn)品創(chuàng)意有機(jī)結(jié)合,打造專屬的文化符號(hào)與品牌。要進(jìn)行這種設(shè)計(jì),關(guān)鍵是找到旅游景區(qū)文化的核心,并以具象化的形式將其表現(xiàn)出來,并使之帶有唯一性。由于各旅游景區(qū)發(fā)展歷史互不相同,因此這種唯一性可從景區(qū)過往歷史典故中尋找,并將相應(yīng)的內(nèi)容加以提煉,使之符合游客的審美偏向。
以小郁竹藝打造的品牌為例,小郁竹藝作為竹藝的一種,屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在國(guó)內(nèi)也享有一定的知名度。其傳承人在設(shè)計(jì)文創(chuàng)產(chǎn)品時(shí),無論是采用加入皮影戲等傳統(tǒng)藝術(shù),還是采用現(xiàn)代化設(shè)計(jì)等辦法,均以竹藝為主要表現(xiàn)手段。如傳承人設(shè)計(jì)出的禪悟臺(tái)燈,就是以竹藝為基礎(chǔ),將陶藝、根藝等不同藝術(shù)種類與各種材料相結(jié)合,從而使產(chǎn)品在具有文創(chuàng)韻味的同時(shí),也表現(xiàn)出其高超的竹藝技術(shù)[4]。該產(chǎn)品不僅能夠當(dāng)作臺(tái)燈使用,同時(shí)也是一件獨(dú)具特色的工藝藝術(shù)品,其細(xì)節(jié)上處處體現(xiàn)了竹藝這一品牌及品牌獨(dú)特的風(fēng)格。
(二)確立特色文化內(nèi)涵
文化內(nèi)涵與文化品牌之間具有一定的相關(guān)性,但兩者之間不可簡(jiǎn)單歸為一談。簡(jiǎn)而言之,文化內(nèi)涵是文化品牌的內(nèi)在支持,文化品牌是由文化內(nèi)涵發(fā)展而來、并在多數(shù)人心中有口皆碑的概念。最初博物館在開發(fā)設(shè)計(jì)文創(chuàng)產(chǎn)品時(shí),只能在小眾文化愛好者中引起關(guān)注,主要原因除了產(chǎn)品的粗制濫造外,還有文化內(nèi)涵缺失的因素,開發(fā)出的文創(chuàng)產(chǎn)品往往具有較深的商業(yè)色彩,因而難以引起消費(fèi)者關(guān)注與興趣。由此可見,深入挖掘文創(chuàng)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵,并以產(chǎn)品為載體,是確保文創(chuàng)產(chǎn)品更能引起游客興趣、滿足游客審美需求的前提條件。
以故宮為例,故宮近年來對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)令人稱道,相關(guān)工作人員圍繞故宮藏品、文物及史料進(jìn)行了深入挖掘,以使開發(fā)出的文創(chuàng)產(chǎn)品具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵。2018年時(shí),故宮就將文化內(nèi)涵融入文創(chuàng)產(chǎn)品中,推出了6款獨(dú)具特色的口紅,連口紅的命名都是“郎窯紅”“碧璽色”“豆沙紅”這類帶有明顯文化氣息的名字,而且每一款口紅都能在故宮的藏品中找到對(duì)應(yīng)的國(guó)寶顏色;不僅是口紅本身,口紅外包裝的靈感也完全來源于故宮內(nèi)部刺繡藏品,并經(jīng)過3D打印的處理,使口紅在觸感上有織物的肌理與刺繡的凹凸感。這些口紅不僅具有現(xiàn)實(shí)意義,用完之后也可以當(dāng)作藏品收藏,而且不只是口紅,故宮在其他文創(chuàng)產(chǎn)品上的開發(fā)也為人津津樂道。
(三)以消費(fèi)者為中心
文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)的目標(biāo)對(duì)象是游客,而游客又是消費(fèi)者的一種,因此文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)應(yīng)以消費(fèi)者為中心。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)水平不斷發(fā)展的當(dāng)下,消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的功能、使用體驗(yàn)、審美價(jià)值及安全性均有了更明確的要求,以年輕一代為主要消費(fèi)群體的消費(fèi)者更重視產(chǎn)品的個(gè)性化,以及帶給消費(fèi)者的主觀感受。因此,文創(chuàng)產(chǎn)品在設(shè)計(jì)過程中要盡可能滿足消費(fèi)者的心理需求,并確保產(chǎn)品的基本功能足夠可靠,在此基礎(chǔ)上再賦予產(chǎn)品額外的附加功能,使具有工藝品特質(zhì)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品能夠推動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展,實(shí)現(xiàn)文化的二次傳播。
四、結(jié)語
文旅融合推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)及旅游業(yè)的二次發(fā)展,并使兩種產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新的活力。在文旅融合的背景下,文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與應(yīng)用理應(yīng)圍繞消費(fèi)者的需求展開,并深入挖掘文化內(nèi)涵,著重打造自身的文化品牌,以使文創(chuàng)產(chǎn)品充分發(fā)揮其作用,實(shí)現(xiàn)帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展及文化傳播的社會(huì)價(jià)值。
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