鳳翔木板戲劇故事年畫藝術特征研究

李彥 邵佳婧

摘要：鳳翔木板年畫作為陜西優(yōu)秀的民間藝術，蘊含著獨特的藝術特色和文化內涵。其中，戲劇故事畫在鳳翔木板年畫中頗具特點。本文就戲劇故事畫藝術特征進行分析，分別從造型、色彩、構圖三個方面來研究戲劇故事畫的藝術表現(xiàn)形式，繼承和發(fā)揚民俗文化。

關鍵詞：鳳翔木板年畫;戲劇故事畫;藝術特征

一、戲劇故事畫的題材選擇

鳳翔木板年畫是陜西代表性的民俗傳統(tǒng)文化之一，始于唐宋，盛于明清，地處關中西部，鮮少受到其他年畫風格的影響，保留了古板年畫的藝術風格，有著鮮明的地域性特征。鳳翔木版年畫題材多樣，可以分為門神畫、風俗畫、戲劇故事畫、吉祥喜慶畫、家宅六神畫等類型的畫種。其中，鳳翔民間流傳著大量的神話傳說，古典名著中的故事也老幼皆知。當?shù)厝藧勐犌厍粦?，戲劇人物的悲歡離合更是人們飯后茶余談論的話題。[1]有了這個文化的積累，戲劇故事畫由此產生。戲劇故事畫的題材主要可以分為民間故事和神話傳說兩大類，民間故事題材有《白狼過秦川》《馬芳圍城》等，神話傳說題材有《西游記》《白蛇傳》《封神榜》等。這類畫以組畫的形式印制，每組畫都有一套完整的故事，既起到了裝飾的效果，又有著傳統(tǒng)啟蒙的作用。它體現(xiàn)了西北農村地區(qū)的精神風貌以及一個時期的社會經濟、文化、藝術等方面的成就。

二、戲劇故事畫的造型特征

戲劇故事畫造型粗獷夸張，這和陜西人豪放潑辣的性格是有莫大的關系的，從描寫陜西人吃面的句子“八百里秦川塵土飛揚，三千萬老陜怒吼秦腔，吃一碗油潑面喜氣洋洋，沒有辣子嘟嘟囔囔。”[2]就能看出正是這種粗獷豁達的性格使得當?shù)孛耖g藝人創(chuàng)作出的藝術作品有著活潑有趣、樸實夸張的造型特點，充分體現(xiàn)了西北民間生活的鄉(xiāng)土氣息。

陜西農民對秦腔戲曲有特殊的愛好，戲劇故事畫的造型更是深受秦腔影響，特別是在人物正反派和男女角色服飾上。在戲劇故事畫中，正派人物一般頭頂烏紗帽，帽子上的裝飾多為對稱的，身上穿著官服，官服上裝飾的圖案是大而整的，腳踩著厚底靴，展現(xiàn)出人物的威嚴正氣、穩(wěn)重踏實、公正不阿的性格特點，如《四郎探母》中的六郎;反派人物一般頭頂圓帽或橢圓形帽子，帽子上的裝飾多為不對稱的三角形或圓形，以顯現(xiàn)出人物的狡猾不端的性格特點，如《黃河陣》中的申公豹。男性角色服飾多寬松簡單，以表現(xiàn)人物的瀟灑自如、干凈利落的樣子，如《鐵弓緣》中的小金豆;女性角色服飾多束身華麗，頭上飾品眾多，綾羅綢緞，以表現(xiàn)人物嫵媚優(yōu)雅、熱情飄逸的樣子，如《西游記》中的鐵扇公主。戲劇故事畫通過服飾與角色的和諧與融合，更好地塑造人物形象，加深觀者對人物形象的理解，從而使故事完整統(tǒng)一，讓畫面精彩紛呈。

秦腔演員在舞臺上的演繹也影響了戲劇故事畫。用木板年畫的形式敘述戲曲故事有一定的限制，不如舞臺上的靈活。為了能鮮明精煉地表現(xiàn)出人物的性格、情緒、行動，民間藝人巧妙運用使用了動態(tài)和靜態(tài)兩種表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)戲曲故事中最精彩的部分。用動態(tài)的夸張形體動作和靜態(tài)的展示，來表現(xiàn)跌宕起伏的故事情節(jié)和撲朔迷離的人物關系。動態(tài)的夸張形體動作一般用于戰(zhàn)斗的場面，通過對四肢動作的夸張描畫，將手部動作盡可能地放大演繹出來，如《黃河陣》中的打斗場面，畫面張弛有力，營造出一種緊張、刺激的氛圍。靜態(tài)的動作浮動都較小，一般用來敘述中間的過渡情節(jié)，如《四郎探母》中四個人物的姿勢，角色的動作幅度較小，但可從行為舉止中感受到孝與義的傳達，承接了整個故事的發(fā)展。木板年畫將故事情節(jié)歸納成一個畫面，利用動態(tài)和靜態(tài)的表現(xiàn)手法盡情盡興地創(chuàng)造出了一種純粹的視覺語言，將精彩的故事情節(jié)展現(xiàn)在觀者的面前，手法質樸，富有民間生活的氣息。

三、戲劇故事畫的色彩特征

戲劇故事畫的色彩顏色以紅、黑、藍、綠為主。鳳翔屬于黃河流域，是典型的黃土高原地貌，農村的房子多為泥土建筑，以窯洞為主，整體的色調是黃色的，當豐收之時，田野之間和家中小院都堆放著色澤艷麗的玉米、辣椒等農作物，這些地域色彩也深深影響著生活在當?shù)氐拿耖g藝人，使他們創(chuàng)作出來的民間藝術品普遍有鮮艷質樸、濃厚單純的設色特點，體現(xiàn)著當?shù)孛耖g藝人的審美意趣，具有濃郁的地域文化特色。中國古代巫術活動盛行，人們多用紅色和黑色來表達對火神的崇拜。當時地域偏遠的鳳翔地區(qū)也受到了很大的影響，民間藝人大量運用黑色和紅色以及其他色彩鮮艷的顏色，來表達人們驅災辟邪、祈求平安的精神寄托和美好祝愿。如紅色象征吉祥、喜慶;黑色象征神秘、深奧;綠色象征自然、活力;藍色象征著沉穩(wěn)、整潔之感。鳳翔民間藝人經過長期的摸索與探尋，逐漸形成了與當?shù)厣钗幕⑾⑾嚓P的顏色體系，由此創(chuàng)作出了極富裝飾性、熱情奔放而又和諧自然的畫面，展現(xiàn)鳳翔所特有的民俗性、地域性的審美文化。

戲劇故事畫的色彩也受故事情節(jié)的影響，戲劇故事畫會根據(jù)故事的情節(jié)中主次要人物分配色彩，達到連貫畫面的效果。比如年畫《馬芳困城》中，馬芳為主要人物，配色以大紅色為主，配角神宗、太后等配色以藍色和黃色為主。通過給中心人物和次要人物規(guī)定色彩搭配可以突出主要人物，加深觀者的記憶點，使其更好的理解和欣賞整組畫面，讓故事更有連貫性，在色彩搭配上也更加整體。自由灑脫、朝氣蓬勃的色彩語言使畫面充滿了裝飾性和趣味性，給觀者帶來了強烈的視覺感受，體現(xiàn)出民間藝人精神飽滿、富有力量的創(chuàng)作熱情，他們用簡單概括的色彩語言表達出普通百姓的精神需求和心靈感受。

四、戲劇故事畫的構圖特征

戲劇故事畫的構圖豐富有層次，用套圖的形式來講述故事，畫面也隨著故事人物的變化采用了不同的構圖方式。畫面的構圖包含了畫面中所有作用元素的選擇、造型以及排列。這些構圖元素產生相互作用，一部分發(fā)生了變化，直接影響著另一部分[3]。根據(jù)對戲劇故事畫中構圖的分析，將這一類別的構圖分為了三類：三角式構圖、對稱式構圖、平衡式構圖。

三角式構圖的畫面講究的是畫面的穩(wěn)定、和諧。三角式構圖的使用，將視覺中心集中到三者連接的視覺區(qū)域內，使得整個畫面飽滿而有趣，既滿足了普通民眾直白、歡樂的心理，也能體現(xiàn)年畫本身富有秩序的美感，如《鐵弓緣》（圖1）。對稱式構圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。這種構圖方式既簡單美觀，又符合了人民群眾對于吉祥、完滿的追求，如《八仙圖》（圖2）。平衡式構圖指將景物、人物都平鋪分布于畫面之上，使畫面中的事物在視覺上保持平衡，是靈活自由的構圖樣式。這種構圖自然，畫面飽滿而充實，展現(xiàn)了人物的靜態(tài)美，如《四郎探母》（圖3）。民間藝人通過對戲劇故事情節(jié)的理解，運用三種不同的構圖方式，有利于將故事情節(jié)中重點的部分突出出來，使故事的主題表現(xiàn)得更鮮明。從而讓整個畫面的呈現(xiàn)更加美觀、飽滿，引導觀者去思考故事情節(jié)，達到傳情表意的效果。

鳳翔木板年畫歷史悠久、種類繁多、意蘊深厚，凝聚著廣大勞動人民的智慧與才能。本文從戲劇故事畫的藝術特征出發(fā)，從姿態(tài)萬千的造型設計、簡潔有層次的構圖和極富特征的色彩這三個角度分析，其中涉及的繪畫手法、風格意趣和豐富的民俗文化，寄托了普通百姓對美好生活的希望。

參考文獻：

[1]中國人民政治協(xié)商會議陜西省鳳翔縣委員會學習文史委員會編.鳳翔民間工藝[J].鳳翔文史資料選輯，2007（22）：10，34.

[2]潘威.厚重關中 渭河平原[M].西安地圖出版社，2017.

[3][德]馬蒂亞斯·舍恩赫爾.產品數(shù)字手繪綜合表現(xiàn)技法[M].中國青年出版社，2018.