淺談民族合唱的指揮及作品處理

摘要：由于方言的局限性，民族民間合唱作品在傳唱和排演上比較受限。本文通過(guò)由川籍作曲家朱嘉琪改編的川南民歌《槐花幾時(shí)開(kāi)》進(jìn)行分析，挖掘作品的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)特色，針對(duì)四川方言的襯詞、下滑音進(jìn)行指揮法的研究及作品處理，還原音樂(lè)作品原汁原味的地方特色。

關(guān)鍵詞：民族合唱;方言襯詞;指揮法;軟收拍;軟收聲

一、作品的方言特點(diǎn)

《槐花幾時(shí)開(kāi)》是一首廣為流傳的川南民歌，早在清朝光緒年間，刻本《四川山歌》中就記載了它的歌詞。歌詞描述了一位情竇初開(kāi)，伶俐而又羞澀的農(nóng)村姑娘，期待與心上人約會(huì)的急切心情。

該作品由不少音樂(lè)家改編再創(chuàng)作，本文研究的是由作曲家朱嘉琦改編的女聲合唱。作者不僅對(duì)歌詞進(jìn)行了再創(chuàng)作、加入了四川方言的襯詞：?jiǎn)选⑽?、嘛、哎、咿、呀、啊等，并加入了具有四川地方特色的“?shù)花”念白。風(fēng)格別具一格，令人耳目一新。

正因襯詞的使用，四川方言的音調(diào)被融入歌曲中，相比普通話的陰陽(yáng)上去，四川方言的襯詞具有獨(dú)特的音調(diào)，而襯詞中下滑音的運(yùn)用，更是巧妙地將方言音調(diào)與“陰陽(yáng)上去”區(qū)別開(kāi)來(lái)，在演唱上有更多自由發(fā)揮的空間。作曲家多次在歌詞句末用到襯詞及下滑音，其韻味需要指揮細(xì)細(xì)品味和恰到好處的處理，本文就此對(duì)譜面的“下滑音”展開(kāi)具體的分析與研究。

二、指揮法的“軟收拍”

收拍與起拍相同，有“軟”“硬”之分。拍子的“軟”“硬”體現(xiàn)在擊拍前的預(yù)備拍：預(yù)備拍的“硬”拍有明顯的拍點(diǎn)，點(diǎn)后的拍線要有“上撥”的動(dòng)作;“軟”拍則無(wú)明顯的拍點(diǎn)，拍線柔和而平緩，直至收拍為一個(gè)靜止點(diǎn)。

指揮在圖示中，應(yīng)將帶有襯詞的“下滑音”的拍子，做成“軟收拍”。

“軟收拍”分為三個(gè)步驟：預(yù)備位置、預(yù)備拍、收聲點(diǎn)。

指揮在隊(duì)員演唱過(guò)程中的保持動(dòng)作即為預(yù)備位置;

在收拍前的預(yù)備拍上做一個(gè)無(wú)拍點(diǎn)的弧線運(yùn)動(dòng);

最后收束在收聲點(diǎn)。

這樣，就完成了“軟收拍”的動(dòng)作。這種收拍方式在該作品中頻繁使用，根據(jù)速度和力度的不同，“軟收拍”可分為手腕運(yùn)動(dòng)和小臂運(yùn)動(dòng)：

力度為mf及以上或時(shí)值為四分音符及以上的音，可用小臂運(yùn)動(dòng);力度為mp及以下、時(shí)值為八分音符的音，可用手腕運(yùn)動(dòng)。

例如，“娘問(wèn)女兒望啥子嘛”中的“嘛”，時(shí)值為八分音符，力度為pp，故用手腕“軟收拍”。

再如，“清早起來(lái)嘛咿吔”中的“吔”，時(shí)值為四分音符，力度為f，故用小臂“軟收拍”。

指揮可通過(guò)不同力度、時(shí)值的下滑音做出相應(yīng)的指揮圖示。

三、作品處理的“軟收聲”

“軟收聲”與“軟起聲”相同，“軟起聲”在發(fā)音時(shí)不可以有重音或加強(qiáng)音。因此，“軟收聲”也不能在收束時(shí)有明顯的重音。另外，在帶有襯詞的“下滑音”中，指揮應(yīng)加入從“有音高”到“無(wú)音高”的演唱要求，以體現(xiàn)襯詞的音調(diào)轉(zhuǎn)變。

在處理下滑音的軟收聲時(shí)，應(yīng)特別注意以下兩點(diǎn)：

（一）音色上，氣與聲的結(jié)合比例。

（二）時(shí)值上，下滑音與實(shí)音的時(shí)值比例。

例如，“娘問(wèn)女兒嘛”中的“嘛”是一個(gè)元音為“a”的下滑音，從音色處理來(lái)看，“嘛”字在吐字時(shí)就被應(yīng)被處理為無(wú)音高的音，然后立即轉(zhuǎn)化為純氣聲的演唱，這種音調(diào)的過(guò)渡，表現(xiàn)出一種撒嬌的語(yǔ)氣，顯得靈動(dòng)俏皮。

再如，引子部分“高高山上喲”中的“喲”，該襯詞的時(shí)值為四拍半，最后半拍為下滑音。指揮時(shí)，需在前四拍保持音準(zhǔn)，切勿讓隊(duì)員提前唱出下滑音，在第四拍做出“軟收拍”的預(yù)備拍，最終在第五拍的前半拍做出手腕運(yùn)動(dòng)的軟收拍。從時(shí)值來(lái)看，這個(gè)下滑音的時(shí)值略短，會(huì)感覺(jué)收得比較急，指揮在此處可讓隊(duì)員多唱半拍（即第5拍整拍都為下滑音），用小臂做軟收拍后，再重新起下一句——加上這一起拍，該下滑音的時(shí)值在聽(tīng)覺(jué)上延長(zhǎng)為2拍，其時(shí)值所占實(shí)音時(shí)值的比例為：1-2÷（2+4）≈0.66，這是接近“黃金分割點(diǎn)”（0.618）的比例。因此，指揮可通過(guò)延長(zhǎng)句末下滑音的方式，形成可調(diào)節(jié)時(shí)值的氣口，得到一個(gè)具有良好比例的樂(lè)句。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，民族民間合唱作品與一般通用語(yǔ)言合唱作品不同，這類(lèi)作品的地方方言特色是需要指揮從咬字和音調(diào)上去把握風(fēng)格的。本文著手四川民歌的某一版本，通過(guò)切身實(shí)際的案頭工作和排演經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)具有方言特色的襯詞及下滑音做出分析研究。分別從指揮法的“軟收拍”和作品處理的“軟收聲”舉例說(shuō)明。筆者從對(duì)歌詞音調(diào)的深入理解、到指揮法的收拍原理說(shuō)明、再到作品的處理方法進(jìn)行論述，圍繞著作品本身，聚焦在一個(gè)特色點(diǎn)上，強(qiáng)調(diào)“下滑音”在音高與方言音調(diào)的巧妙結(jié)合，完善音樂(lè)整體的藝術(shù)構(gòu)思，還原其原汁原味的音樂(lè)特色。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：黃莞晴，四川傳媒學(xué)院。