淺談長安八景的幾個(gè)音樂表現(xiàn)要素

摘要：長安八景是一首經(jīng)典的高級古箏演奏曲，全曲采用套曲的結(jié)構(gòu)形式，是一首將音樂和詩畫結(jié)合的藝術(shù)作品。樂曲旋律優(yōu)美、曲速多變、情感豐富、表現(xiàn)要素豐富多樣，具有較高的演奏價(jià)值和欣賞價(jià)值。

關(guān)鍵詞：長安八景;表現(xiàn)要素;力度;速度;情緒;情感

一、概述

《長安八景》是由楊潔明、李婉芬根據(jù)清代文人朱集義詩畫集“關(guān)中八景”創(chuàng)作而成，將音樂與詩畫完美結(jié)合。樂曲一段一詩，一詩一景，呈現(xiàn)出如詩如畫的畫面，在演奏上曲速多變，技法多樣，深受古箏愛好者的喜愛。然而演奏難度較高，若要準(zhǔn)確演奏出樂曲的內(nèi)容和音樂形象，除演奏技巧之外，還需重視音樂的表現(xiàn)要素，如作品結(jié)構(gòu)、力度、速度和情緒情感等方面。

二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

此曲采取套曲的結(jié)構(gòu)形式，旋律跌宕起伏扣人心弦。整首樂曲表達(dá)流暢一氣呵成，分段來看，各段亦能體現(xiàn)一副詩畫，它們相互聯(lián)系又各自獨(dú)立。此曲“八景”中每一景都設(shè)有標(biāo)題，以便演奏者充分理解和表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，完美地將詩畫融合于音樂。在內(nèi)容的安排上，第一景為雁塔晨鐘，第八景為驪山晚照，從“晨鐘”到“晚照”，體現(xiàn)出時(shí)間先后的順序。從作品理論上分析，樂曲第一景為雁塔晨鐘，節(jié)拍為四四拍，其余樂段為四二拍，整個(gè)樂曲節(jié)奏規(guī)整。調(diào)式方面，從第一景的五聲調(diào)式商調(diào)式開始，到第八景的商調(diào)式結(jié)束，形成調(diào)式上的首尾呼應(yīng)。另外，旋律優(yōu)美流暢，表現(xiàn)手法多樣，符合音樂表現(xiàn)規(guī)律和聽眾內(nèi)心期待，能與聽眾產(chǎn)生思想上的共鳴。

三、演奏速度、力度與音樂情緒

這首樂曲具有速度多變，情緒豐富的特點(diǎn)。從整首樂曲音樂情緒情感上分析，全曲是自由地—溫柔地—活潑地—如歌地—雄偉地—?dú)鈩輭邀惖亍届o地順序表現(xiàn)音樂內(nèi)容。這些情緒與八景所表達(dá)的音樂內(nèi)容是一致的。速度是按照慢速—稍慢—稍快—快板—稍慢—稍慢—中速—稍慢的先后順序進(jìn)行。總體上來看，從第一段較弱的力度和慢速開始到最后一段的稍慢的速度和較弱的力度結(jié)束，也形成了首尾呼應(yīng)的感覺，速度較快力度較強(qiáng)的部分主要集中在第四到第七段。因此，整體上看它是由慢漸快再到慢的音樂表現(xiàn)過程。

第一段雁塔晨鐘由弱開始，輕巧的搖指像是清晨的第一縷陽光，映照在莊嚴(yán)古樸的小雁塔塔頂上，接著稍強(qiáng)的小撮彈出的音響，像是清脆悠揚(yáng)的鐘聲響徹西安古城，進(jìn)而強(qiáng)弱交替的不斷對比演奏手法和節(jié)奏自由而慢速的演奏，仿佛空靈的鐘聲把人帶到悠遠(yuǎn)的境地，讓人體會(huì)古鐘帶人們的肅穆而莊嚴(yán)，沉靜而深遠(yuǎn)的感覺。

第二段草堂煙霧源自寺內(nèi)的一口古井，這里林茂竹秀，幽靜清雅。古井內(nèi)經(jīng)常出現(xiàn)的煙霧，給這里增添了一種神秘的色彩。音樂需要表現(xiàn)出煙霧升騰、時(shí)靜時(shí)動(dòng)、縹緲而朦朧的感覺，速度不宜快，力度不宜過強(qiáng)。

第三段灞柳風(fēng)雪，詩畫描寫的是灞河兩岸的柳樹，每到春天柳絮漫天，恰似春日里的雪。表現(xiàn)雪景時(shí)，力度不能強(qiáng)，也不宜太弱，要表現(xiàn)出柳絮隨風(fēng)飄揚(yáng)的感覺，需要輕柔地演奏和稍快的速度結(jié)合才能完美地體現(xiàn)出來。

第四段曲江流飲，描述在曲江池處“慶功酒”的場景，此處曾是漢唐時(shí)期一處富麗優(yōu)美的園林。每當(dāng)新科進(jìn)士及第，都要在此賜宴。進(jìn)士們乘興作樂，執(zhí)杯暢飲，遂成一時(shí)盛事。這段樂譜演奏以快速彈奏加上大量的十六分音符的密集節(jié)奏，表現(xiàn)出新科進(jìn)士們你來我往、開懷暢飲的熱鬧情景。活潑歡快的音樂的情緒，表達(dá)出一群朝氣蓬勃的年輕學(xué)子，對未來充滿著希望和喜悅的心情。

第五段咸陽古渡，它為秦中第一大渡，千百年來聞名遐爾。曾是往來名利之客，絡(luò)繹不絕。沽舟泛泛，漁艇悠悠。在詩畫上，亦能看到?jīng)坝康睦藵⒐艠愕臄[渡人。這部分的演奏力度是弱與強(qiáng)交替進(jìn)行，形成力度的對比，像是表達(dá)小小的浪花與洶涌的浪濤，打破單一的畫面感，也增強(qiáng)了音樂的色彩，這段樂譜適宜稍慢速度和如歌的旋律，這種速度和情緒表達(dá)出古渡的美景以及擺渡人和路過此地人們悠閑而喜悅的心情。

第六段華樂仙掌，仙掌是指華山奇景之一。掌跡在東北處的仙掌崖上，它五指具備，宛如左掌，作為關(guān)中八景之首極具觀賞價(jià)值。音樂分為兩個(gè)部分，分別表達(dá)險(xiǎn)峻山峰、巍峨壯觀和怪石嶙峋。需要用有力的慢速，表達(dá)出仙掌“雄偉”的感覺，進(jìn)而速度變?yōu)榭焖?，力度稍微減弱一些，表達(dá)怪石與朦朧仙境的感覺。

第七段太白積雪，朱集義對太白積雪描述為：“白玉山頭玉屑寒，松風(fēng)飄拂上瑯玕。云深何處高僧臥，五月披裘此地寒?！?音樂既要表達(dá)太白山的雪景，又要表現(xiàn)出壯觀的山脈，需要用中等的速度和較強(qiáng)的力度演奏，兩者結(jié)合才能彈出壯觀唯美的感覺。

第八段驪山晚霞，描述每當(dāng)夕陽西下時(shí)，驪山在斜陽的映照中涂上一抹紅霞，非常美麗動(dòng)人，在詩畫中給人的感覺溫暖柔美、靜謐悠然。只有稍慢的速度，平靜而溫柔的心情進(jìn)行演奏方能準(zhǔn)確地表達(dá)出此景。

四、結(jié)語

音樂內(nèi)容和形象的表達(dá)，主要是通過音樂的表現(xiàn)要素，其中重要的音樂的速度、力度和樂曲的內(nèi)容是密切相關(guān)的，采用不準(zhǔn)確的速度、力度、音樂情緒或是不對的情感演奏，都會(huì)歪曲音樂形象。古箏演奏中需要關(guān)注樂曲情感的表達(dá)，否則演奏者和聽眾就不能產(chǎn)生情感的共鳴。每一種樂器的演奏都需要把演奏技能與速度、力度和內(nèi)在的音樂情感完美地統(tǒng)一起來，才能表現(xiàn)出較高的藝術(shù)價(jià)值。長安八景這首樂曲篇幅長難度大，學(xué)習(xí)者和演奏者更要重視這兩個(gè)方面的分析和研究，方能真正把握作品從風(fēng)格與內(nèi)容。

項(xiàng)目名稱：古箏曲長安八景的創(chuàng)作與演奏特點(diǎn)研究，項(xiàng)目編號：2019XJYB42。

作者簡介：李曉麗，淮南師范學(xué)院音樂學(xué)院。