基于現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的書畫文物修復(fù)與保護

苗玉蘭

摘要：我國在書畫方面擁有非常悠久的歷史，因此書畫作品對研究國內(nèi)歷史起著非常重要的作用。它不僅對中國幾千年的文化進行體現(xiàn)，還具有極高的藝術(shù)性，在藝術(shù)領(lǐng)域有著特別高的研究價值。文物作為文化遺產(chǎn)是不能再生也不可能再生的文化資源，由于時間、環(huán)境、氣候、人為破壞等因素都會對其造成一定程度的破壞損傷，使其失去藝術(shù)價值，因此書畫的修復(fù)工作顯得非常重要。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)也被應(yīng)用在了書畫文物修復(fù)與保護工作中，本文就現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)在書畫文物修復(fù)與保護中應(yīng)用的相關(guān)問題進行了分析。

關(guān)鍵詞：書畫文物;現(xiàn)代數(shù)字技術(shù);文物修復(fù);文物保護

一、前言

文物是凝結(jié)在古代的不同質(zhì)地、不同形式載體上的不可再生的文化資源，是人類在社會歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)文明和精神文明的遺存，是中華文明源遠流長的歷史見證。我國是四大文明古國之一，歷史文化悠久，具有豐富的科學(xué)文明和藝術(shù)文明，書畫文物資源豐富，但歷經(jīng)千百年的變遷，一些書畫受到了不同程度的破壞，因此對這些優(yōu)秀的書畫文物資源進行修復(fù)與保護顯得很有必要。書畫等文物由于自身比較脆弱，所以在修復(fù)時容易出現(xiàn)差錯，為了修復(fù)工作能有效地進行，在修復(fù)時結(jié)合當前最先進的數(shù)字技術(shù)進行修復(fù)工作，并用多媒體加以輔助，這種書畫修復(fù)的方式使得對文物的修復(fù)進入了新的時代，是文物修復(fù)和保護工作發(fā)展的趨勢。

二、書畫文物數(shù)字修復(fù)模擬筆型系統(tǒng)在書畫文物修復(fù)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)的書畫文物修復(fù)過程中，修復(fù)人員需要小心翼翼，避免由于疏忽造成不可挽回的巨大損失。這項工作不僅需要修復(fù)者懂得色彩和技法的運用，而且還必須領(lǐng)會古人的思想精神，有了一定把握之后才可以動筆展開修復(fù)工作。因此，書畫文物的修復(fù)工作往往需要幾個月甚至幾年的時間，這也為文物修復(fù)工作帶來了不確定性。 而現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，以其科學(xué)先進的方式，為書畫文物的修復(fù)提供了有力的技術(shù)支持，也為書畫文物保護修復(fù)、學(xué)術(shù)研究、參觀鑒賞等提供了大量的數(shù)字化信息資源，對書畫文物的全方位保護在深度、廣度、精度上有著積極的學(xué)術(shù)價值及意義。

為了提高文物修復(fù)的效率和科學(xué)性，我國結(jié)合當今先進的數(shù)字技術(shù)和軟件應(yīng)用平臺，組織開發(fā)了書畫文物數(shù)字修復(fù)模擬筆型系統(tǒng)，使書畫的修復(fù)工作進入了數(shù)字時代。書畫文物數(shù)字修復(fù)模擬筆型系統(tǒng)能夠?qū)嬑奈镆詳?shù)字的形式進行存儲，并利用相關(guān)軟件模擬出修復(fù)環(huán)境，其優(yōu)點在于可以充足操作、反復(fù)比對、多次修改以及優(yōu)化，直到能夠達到書畫作品修復(fù)的要求。該系統(tǒng)屬于平臺工具，其主要作用就是為修復(fù)人員進行修復(fù)方案的選擇，且全程都是數(shù)字模擬的狀態(tài)，能夠更好地進行試錯研究，不至于對書畫作品造成損壞。如今書畫專業(yè)修復(fù)人員以及計算機操作人員，已經(jīng)使用本系統(tǒng)對我國多幅書畫文物反復(fù)地進行了數(shù)字修復(fù)實驗。比如，唐代懷素的草書集、隸書的代表作、《孟姜女》、明代著名書法家的書法、清代著名的花鳥圖等等，從修復(fù)結(jié)果表明，已經(jīng)取得了良好的效果。

三、數(shù)字復(fù)制技術(shù)在書畫文物保護中的應(yīng)用

（一）計算機圖像處理

在運用復(fù)制軟件進行圖像處理的過程中，需要先進行圖像采集工作，才能夠進行接下來的工作。在進行圖像采集的過程中，其采集設(shè)備為專業(yè)的固定式文物掃描器，該設(shè)備的分辨率為14000像素×26640像素，保障了書畫原件的采集精度。該掃描設(shè)備采用的是線性掃描原理，能夠有效地將書畫的原件細節(jié)進行清晰展現(xiàn)，然后以數(shù)字形式存儲在電腦設(shè)備之中，為接下來的圖像處理工作提供了重要基礎(chǔ)。在圖像輸入后，若對文物進行了霉跡清洗，導(dǎo)致顏色稍淺，圖像軟件也可提供針對性的操作，一般這種情況可以和圖畫原件進行對比，通過調(diào)節(jié)亮度以及飽和度，完成對圖像的處理，使其能夠更好地進行色彩還原，保障計算機處理圖像的準確性。另外，在進行掃描的過程中，不接觸文物，也有效保護了脆弱的文物，使相關(guān)工作能夠順利展開。

（二）控制精度

經(jīng)過對數(shù)字圖像的各種調(diào)試，最后需要模擬噴繪效果，進行軟打樣。為了讓書畫復(fù)制品能夠滿足修復(fù)基本要求，應(yīng)盡量減少色差，完成相應(yīng)的精度控制。可先將復(fù)制品進行打印輸出，獲得第一次的復(fù)制樣本，由于人肉眼的錐體細胞在光譜能量過于接近時，可能感受到相同的顏色，這就需要用標準光源，在光源下與書畫文物原件進行比對，避免可能出現(xiàn)的“同色異譜”現(xiàn)象。為了能夠得到準確的還原度信息，避免可能出現(xiàn)的復(fù)制品的顏色與書畫文物的顏色不一致的情況，需要將復(fù)制品與色溫5000K的標準光源進行比較評估，并根據(jù)比較結(jié)果對數(shù)字圖形進行適當?shù)恼{(diào)整。在進行打樣比較時，要根據(jù)實際情況對樣本的輸出色彩進行調(diào)試，在經(jīng)過反復(fù)的對比和調(diào)試后，最終獲得良好的輸出效果。

（三）選擇材料

在修復(fù)材料的選擇階段，需要選擇和被修復(fù)的書畫文物材質(zhì)一致或者接近的材料，有助于對書畫原件的修復(fù)。在紙張的選擇過程之中，紙張年代不同，其特性也有著一定的差異，如材料構(gòu)成、制作工藝、吸水性、耐久性、張力、紋理等。除此之外，還要對復(fù)印書畫的紙張進行適當?shù)倪x擇，為了能夠獲得良好的打印效果，需要選擇兩層托合的夾宣紙作為書畫復(fù)印用紙，并確保繪墨盒能夠達到準確的色彩還原度。為了得到良好的材料，需要在紙上進行一定涂層設(shè)置。除此之外，還有對鑲料材質(zhì)的選擇，如其材質(zhì)、紋理、工藝等，都需要有合適的選擇。

（四）色彩還原

對于一些損壞較為嚴重的書畫作品，在修復(fù)的過程中，要注重修復(fù)材料的亮度、飽和度等，使其能夠與書畫原件完美契合，一旦有色差出現(xiàn)就需要重新進行校對?；蛘咭员∧z、礬水以及花青、藤黃等顏色水，分次在補紙上輕涂，使其能夠獲得良好的顏色效果，得到和書畫背景相同的顏色。如果這些都無法獲得和書畫材料顏色相似的補紙，就需要利用計算機軟件對顏色進行深度修復(fù)。可以運用圖像處理軟件的修復(fù)筆型功能，如淡化、濃化筆，將背景顏色濃淡進行調(diào)整，如花草和葉片的濃淡變化等都可以進行調(diào)整。因此當色彩與書畫原件不匹配的時候，可以利用計算機圖形軟件進行調(diào)整，以獲得良好的色彩還原度。

（五）保存技術(shù)

書畫作品一般都是由宣紙、絹、帛等作底，比其他文物更為嬌貴，既怕潮濕又怕干燥，還極其容易被蟲蟻叮咬，為了讓它更長久的保存，保護工作極為重要。首先，展出時書畫不能被懸掛在潮濕和有污漬的墻壁上，掛畫要注意掛釘是否牢固，展閱時要注意桌案是否潔凈。其次書畫必須在一定的溫度、濕度下存放，同時需要有流通性，每年晚秋拿出晾曬一次;一般按年代分出大類，以人物、山水等分科，根據(jù)作者姓名的筆畫或者首拼編號，再加以畫名、質(zhì)地、尺寸等作以科學(xué)的記載。保存時可以借鑒乾隆時比較時興的包裝手卷的襖子來存放，貼上題簽，十分講究且受用。

四、結(jié)語

隨著計算機科學(xué)和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展， 數(shù)字技術(shù)對于文物在保護修復(fù)和文化傳承方面扮演越來越重要的角色。采用數(shù)字修復(fù)技術(shù)不僅有利于加速文物復(fù)原，而且也有利于文物的保存，拓展更深層次的文化傳承，從而推動對人類文化歷史和社會演化史的研究。

參考文獻：

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