漫談工筆花鳥畫的表現(xiàn)技法

王小華

摘要：色彩和線條是工筆畫的主要構(gòu)圖形式，我國工筆畫歷史悠久，在工筆畫發(fā)展過程中，經(jīng)歷歲月的嬗變積累了豐富的創(chuàng)作方法和經(jīng)驗(yàn)。歷史的作畫經(jīng)驗(yàn)值得借鑒和學(xué)習(xí)，在吸取古法創(chuàng)作精華的同時(shí)要加以創(chuàng)新，才能夠不被古法限制，才能夠促進(jìn)工筆畫進(jìn)步和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;技法;表現(xiàn)

在我國工筆畫發(fā)展過程中，經(jīng)常以一種表現(xiàn)形式在一時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)，例如，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫通常以間隔法進(jìn)行表現(xiàn)。但是在工筆畫不斷發(fā)展進(jìn)步，與西方文化相交融的過程中，工筆花鳥畫的審美標(biāo)準(zhǔn)和發(fā)展趨勢(shì)也發(fā)生了改變，裝飾美感也越來越強(qiáng)，在繪畫的形式和構(gòu)思上都發(fā)生了創(chuàng)新和拓展。工筆花鳥畫在我國繪畫體系中是一道靚麗的景觀，已經(jīng)具備了完整、成熟的繪畫表現(xiàn)手法，深厚藝術(shù)參與者的喜愛，獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格讓工筆花鳥畫在發(fā)展中得到世界人民的贊賞。

一、工筆花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展

隨著我國工筆花鳥畫的不斷發(fā)展和進(jìn)步，在繪畫構(gòu)思和表現(xiàn)上都發(fā)生了改變。工筆花鳥畫的繪畫構(gòu)思、布局，繪畫內(nèi)容和題材以及會(huì)發(fā)手法和材料選擇的不同都會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生不同的影響，工筆花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展體現(xiàn)在很多方面。

（一）工筆花鳥畫的構(gòu)思和布局多樣化

我國工筆花鳥畫在發(fā)展過程中，人們對(duì)工筆花鳥畫的審美也發(fā)生改變，近些年來，很多作者都采用了全景構(gòu)圖法進(jìn)行作畫，相比較傳統(tǒng)工筆畫作品將花鳥形態(tài)從周圍環(huán)境中脫離、突出，這樣的全景構(gòu)圖法能夠?qū)⒆髌返闹黧w還原到本應(yīng)所處的生活環(huán)境中去。增強(qiáng)了工筆花鳥畫的韻味和詩情蘊(yùn)意，通過融入情景讓人浮想聯(lián)翩，為美術(shù)作品增添了更多的情感構(gòu)建。

（二）工筆花鳥畫內(nèi)容和題材創(chuàng)新

工筆花鳥畫的內(nèi)容和題材風(fēng)格也隨著時(shí)代的變遷發(fā)生了改變，好的作品要符合當(dāng)代人的審美需求。很多畫家在進(jìn)行作畫時(shí)進(jìn)行了內(nèi)容和風(fēng)格的創(chuàng)新，創(chuàng)作題材更豐富，作品展現(xiàn)的內(nèi)容多樣，如田園風(fēng)光、野花、榕樹、果樹等，一些在傳統(tǒng)工筆畫創(chuàng)作很少出現(xiàn)的內(nèi)容，如今也融入了工筆花鳥畫中。

（三）工筆花鳥畫的思想和情感表達(dá)更豐富

工筆花鳥畫能夠通過對(duì)自然的描繪，展示出生動(dòng)有趣的環(huán)境和狀態(tài)，陶冶觀畫人的情操，滿足人們追求自然、向往自由的心靈情感。每幅作品內(nèi)容的形象也是畫家的審美和繪畫技法的體現(xiàn)，通過對(duì)自然景物的人工繪畫，增添了作品的“仙氣”，讓觀畫者感受到作品的靈動(dòng)和自然。工筆花鳥畫能夠?qū)⒆匀豢陀^存在之物與畫家的主觀意念相結(jié)合，通過對(duì)自然景物的繪畫，寄托作者精神情感，讓工筆花鳥畫增添了生命感。正是這樣的創(chuàng)作方式，讓工筆花鳥畫提升了境界，靈動(dòng)活鮮，我國工筆花鳥畫的備受青睞就是由于其特有的文化環(huán)境和藝術(shù)審美境界，將人與自然有機(jī)結(jié)合。

二、工筆花鳥畫的構(gòu)思

要想完成一幅好的工筆花鳥畫，繪畫構(gòu)思要有藝術(shù)感和獨(dú)特性。藝術(shù)來源于生活又高于生活，在進(jìn)行繪畫構(gòu)思時(shí)要依托于對(duì)生活的細(xì)心觀察和深入了解，從而產(chǎn)生出色的構(gòu)圖創(chuàng)意。在進(jìn)行繪畫前期，需要通過多次設(shè)計(jì)草圖和色稿，通過反復(fù)的斟酌和推敲，創(chuàng)建要在畫中表達(dá)的情感和意境，將繪畫的構(gòu)思內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和繪畫技藝有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出在醫(yī)療之外又符合情理的意境。中國畫相對(duì)隨性，不受客觀條件的約束，利用散點(diǎn)透視法，在構(gòu)圖內(nèi)容中由遠(yuǎn)到近、由高到低的構(gòu)思內(nèi)容，沒有約束。在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)經(jīng)歷反復(fù)的斟酌和推敲，要盡量保留作品的自然風(fēng)格，讓自然景觀和人工雕琢和諧共處，將各種修飾技藝融入自然景觀之中。

在進(jìn)行構(gòu)畫過程中，要將主要的內(nèi)容放在整體畫面的黃金位置，并要巧妙、和諧的設(shè)定畫面內(nèi)容。畫面整體構(gòu)思要均衡有節(jié)奏，可以依照從左至右或者從右至左，從上至下或者從下至上進(jìn)行構(gòu)畫，先構(gòu)思畫中主體，在衡量畫中輔助。畫面要有層次感，通過對(duì)結(jié)構(gòu)的疏密、聚離進(jìn)行調(diào)整形成層次感。

在確定創(chuàng)作內(nèi)容后，可以根據(jù)作畫需求進(jìn)行素材收集、有目的的選擇寫生活動(dòng)，將內(nèi)心的情感融入畫中。通過對(duì)生活的觀察和體驗(yàn)，要聆聽自己與大自然之間的對(duì)話，發(fā)掘在自然中自己的真情和思考，通過感受大自然，吸收繪畫靈感，利用合理的技藝將內(nèi)心的感受和自然之美通過作品表達(dá)處理。藝術(shù)高于生活，作品要對(duì)自然事物的本質(zhì)進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)，同時(shí)要賦予生命，將自己的情感融入畫中。勾畫內(nèi)容要懂得取舍，將自然生活中的經(jīng)典和美好進(jìn)行展現(xiàn)，對(duì)不具代表性、不好的要舍棄。藝術(shù)來源于生活，構(gòu)圖中要融入生活元素，但要具有奇特，原理生活又源于生活，構(gòu)圖和諧合理。構(gòu)圖內(nèi)容要有內(nèi)涵，重在“有情有意”，不在內(nèi)容繁雜[1]。

花鳥畫，固然要有動(dòng)物和植物，二者在畫面結(jié)構(gòu)搭配上要和諧自然、不能夠死板，要存有生活韻味。通過對(duì)自然環(huán)境的特定，讓畫中景物做到動(dòng)靜結(jié)合。畫中的動(dòng)物之間要有互動(dòng)和聯(lián)系，生動(dòng)的畫面能夠營造出靈動(dòng)的意境和畫面氣氛。再加上層疊、舒展的植物形態(tài)，有動(dòng)有靜，形態(tài)豐富的植物能夠增加畫面的交織感，豐富的繪畫內(nèi)容展現(xiàn)出作者的自我情感和精神寄托，畫面內(nèi)容真實(shí)有內(nèi)涵。

三、工筆花鳥畫的表現(xiàn)技法

（一）白描法

白描畫法是在工筆畫創(chuàng)作中常用到的一種技法，是通過單純的墨線對(duì)畫面主體進(jìn)行描繪，因此對(duì)畫面線條要求要做到自然。工筆花鳥畫在采用白描法作畫時(shí)，要通過對(duì)墨線顏色的明暗、粗細(xì)變化來塑造畫面的層次感，才能夠展現(xiàn)畫中內(nèi)容的生動(dòng)、靈活。白描法在線條處理上要求精致，通過對(duì)線條的聚離、精疏進(jìn)行調(diào)整以及畫面空白處的線條精細(xì)處理才能夠讓整體畫面看上去協(xié)調(diào)縝密。

（二）白描烘暈畫法

白描烘暈畫法是在白描畫法基礎(chǔ)上，采用淡墨或者畫情等顏料在畫中景象周邊進(jìn)行烘暈，通常在淺色基調(diào)的畫面或者淺色、白色花瓣的作畫上采用此種方法。在采用白描烘暈畫法時(shí)要主義顏料內(nèi)水分含量，水分含量過多畫面上容易留下筆觸和水痕。白描烘暈通過對(duì)墨色從深到淺的逐漸變換，塑造出一種烘云拖月的意境，增添了畫面額飽和度和氣氛。

（三）點(diǎn)染畫法

點(diǎn)染畫法中融入了沒骨法和工筆渲染法的精髓，結(jié)合這兩種畫法的優(yōu)勢(shì)，通過靈活多變的用筆方法，將整體畫面塑造出工筆細(xì)膩、靈活的視覺效果，通過豐富的筆法為畫面進(jìn)行調(diào)整，改變了多次加染造成的畫面刻板現(xiàn)象，在描繪水邊的自然植物形態(tài)時(shí)能夠很好地還原植物的本性，色彩自然、細(xì)膩。

（四）工筆重彩畫法

工筆重彩畫法是在先采用墨線對(duì)畫面整體勾勒完成之后，采用多種色彩進(jìn)行渲染的表現(xiàn)技法，在畫面上運(yùn)用多種彩色顏料，塑造出多層次多色彩的織染，達(dá)到畫面華麗渾厚的效果。

（五）工筆淡彩畫法

工筆淡彩畫法使用的作畫顏料通常是在植物中天然提煉而成的，這種顏料畫出來的色彩清新自然、秀麗素雅，沒有深色線條本身的厚重感和加工感，讓畫面主體有種天然形成，非人工雕琢的蘊(yùn)意。常用到的植物顏料有胭脂、藤黃、花青、胭脂等，作畫中不采用白粉、金粉、朱砂、石黃、赭石等礦物顏料。

（六）沖色、沖水技法

沖色、沖水技法也是在采用墨線白描畫法之后進(jìn)行的二次處理，能夠讓線條塑造的畫面結(jié)構(gòu)變得更鮮活、靈動(dòng)，加工后的畫面效果優(yōu)勢(shì)凸顯。通常在塑造一些植物莖脈比較明顯的花朵時(shí)會(huì)采用到?jīng)_色、沖水畫法。例如，芙蓉花、棉花等，根據(jù)花瓣的顏色，從花瓣的尖向花瓣的根進(jìn)行染色，綠色染墨需要從植物根部向頂部染在顏料沒有干透之前，采用粉白色顏料勾勒植物的莖脈，顏色相互滲透自然過渡，如果需要修改需要等待花朵完全干透再進(jìn)行調(diào)整、精修。采用沖色、沖水技法塑造的花朵形象，自然豐富，植物莖脈若隱若現(xiàn)，畫面自然有層次。在繪畫綠植、情操、雛菊一類的植物時(shí)同樣可以利用此方法，畫好植物底色在選擇沖入的顏色進(jìn)行二次加工，讓植物形態(tài)呈現(xiàn)自然豐富之感。

（七）洗染技法

洗染技法是用海綿對(duì)顏料進(jìn)行拍打，讓畫面呈現(xiàn)有層次、深淺有度的狀態(tài)。這樣的方式通常在花、鳥和人物服裝的塑造時(shí)采用，讓花、鳥、人物服裝的色彩從深到錢，過渡自然，讓整體畫面色彩具有立體感。

（八）勾勒法

勾勒法是在寫生線條的基礎(chǔ)上，先采用清墨進(jìn)行勾勒畫面的內(nèi)容和輪廓，之后進(jìn)行上色處理，勾勒處理后通常需要二次處理，采用重墨二次勾勒畫面線條或者在畫面上重色處理。勾勒的線條不僅是對(duì)畫中主體的邊廓進(jìn)行勾勒，更要利用線條表達(dá)植物細(xì)小的枝莖，對(duì)植物的整體形象進(jìn)行塑造，讓植物初步呈現(xiàn)靈活生動(dòng)之感。

（九）填勾法

填勾法也是字寫生線條基礎(chǔ)上進(jìn)行再次處理的畫法，利用重墨雙勾的方式對(duì)畫面主體塑造不一樣的形象，在進(jìn)行雙勾的天色。填勾畫法與勾勒不同，雙勾處理采用的不一定是線條和墨還可以是其他重色。利用重墨勾出基本形態(tài)，再選取其他顏料進(jìn)行顏色填充，在進(jìn)行雙勾處理時(shí)，要主義保持畫面整潔顏料和墨色不要相互浸透，保證墨線的整體連貫。

四、工筆花鳥畫細(xì)節(jié)技法

在進(jìn)行工筆花鳥畫創(chuàng)作時(shí)，要想使整體畫面真實(shí)靈動(dòng)，要求在作畫之前了解畫中主體的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)。畫鳥重在畫眼，要想通過畫中鳥表達(dá)作者的情感，首先要觀察生活中的鳥，了解鳥的生理結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)，加上聯(lián)想找到能夠抒情之點(diǎn)。在開始作畫初期，可以先對(duì)鳥眼進(jìn)行創(chuàng)作，細(xì)致和重點(diǎn)部分需要充沛的精力去完成。動(dòng)物的基本輪廓和肢體、羽毛細(xì)節(jié)等需要采用淡墨進(jìn)行勾勒，利用線條的明暗、粗細(xì)表達(dá)內(nèi)容。鳥的整體勾勒完成之后，需要采用墨染的方式處理鳥的羽毛部分，從鳥毛根部開始深色再到羽毛尖部漸漸變淺，根據(jù)需要進(jìn)行墨染處理，保證鳥的生態(tài)真實(shí)。接下來進(jìn)行植物形象處理，同樣可以利用深淺不同的墨色線條進(jìn)行根莖、枝葉的處理。線條勾勒完成后可以采用凹凸分層染法，對(duì)植物的顏色進(jìn)行調(diào)整，形成深淺層次的和諧搭配。植物的勾畫需要根據(jù)寫生時(shí)對(duì)植物的印象進(jìn)行深淺、虛實(shí)的處理，可以根據(jù)具體形態(tài)進(jìn)行錯(cuò)位、重疊、濃淡的處理，保持植物的真實(shí)，筆觸可以不光滑[2]。

工筆花鳥畫的整體色彩要么以彩色為主，墨色為輔，要么采用墨色作為主，彩色為輔，在繪畫時(shí)要突出重點(diǎn)，統(tǒng)一畫中色彩，根據(jù)畫中主體的形態(tài)進(jìn)行顏色運(yùn)用，色墨分開，不要相互侵入。

五、總結(jié)

工筆花鳥畫根據(jù)不同的題材、內(nèi)容和構(gòu)思都會(huì)對(duì)整體畫面呈現(xiàn)狀態(tài)產(chǎn)生影響。藝術(shù)審美認(rèn)知的提升，首先要提高自身的技法水平，成熟的技巧運(yùn)用才能夠更好地通過畫中主體表達(dá)自己內(nèi)心的情感。勾畫內(nèi)容要根據(jù)實(shí)踐后表達(dá)真實(shí)，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自己的情感和創(chuàng)意，不能一味求新要符合實(shí)際。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬孟磊.淺談當(dāng)代中國工筆花鳥畫中的“線”意識(shí)[D].河北師范大學(xué)，2015.

[2]劉斌.淺談工筆花鳥畫的現(xiàn)代感及表現(xiàn)手法[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2013（6）：17.