談版畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖要素

摘要：點(diǎn)、線、面不僅是平面構(gòu)成的基本構(gòu)成要素，同樣也是版畫(huà)藝術(shù)的基本構(gòu)成要素。其之間的相互的組合，不僅可以創(chuàng)造出豐富而又不同的表情，同時(shí)也是藝術(shù)家探求藝術(shù)本質(zhì)，揭示畫(huà)面內(nèi)在精神的一種渠道。

關(guān)鍵詞：版畫(huà);創(chuàng)作;要素

在版畫(huà)創(chuàng)作中單靠一種造型要素形成豐富而有力的畫(huà)面往往是不夠的，雖然點(diǎn)、線等要素各自都有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，但只以單一要素構(gòu)成畫(huà)面必然給人以簡(jiǎn)單生硬、不豐富的視覺(jué)感受。因此，藝術(shù)家們?yōu)榱嗽黾赢?huà)面的藝術(shù)感染力，豐富畫(huà)面的內(nèi)容，常常會(huì)采用點(diǎn)、線、面相結(jié)合的方式，充分展現(xiàn)每種要素在畫(huà)面中的表現(xiàn)價(jià)值。

一、版畫(huà)創(chuàng)作中的“點(diǎn)”

點(diǎn)是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)，是繪畫(huà)形式語(yǔ)言中最小和最基本單位。點(diǎn)的感覺(jué)與人的視覺(jué)相聯(lián)系，依賴與周?chē)煨鸵叵啾容^，或者與所處的特定空間框架相比較，顯得細(xì)小時(shí)點(diǎn)才會(huì)被感知。自然界中的星星、露珠、雪花、卵石、花朵以及大海中的帆船，草原上的馬，大街上的人群等，均可被看成是點(diǎn)的視覺(jué)印象。在版畫(huà)中，點(diǎn)相對(duì)于其他畫(huà)種更能體現(xiàn)出自身獨(dú)立的表現(xiàn)價(jià)值。

從點(diǎn)的造型意義來(lái)看，版畫(huà)創(chuàng)作中“點(diǎn)”的存在具有兩方面的意義：一是作為畫(huà)面構(gòu)成的基本要素，參與畫(huà)面的構(gòu)成。在版畫(huà)作品中，點(diǎn)主要是以抽象或具象兩種形態(tài)參與畫(huà)面的構(gòu)成。在抽象作品中，點(diǎn)是抽象的，它要根據(jù)畫(huà)面構(gòu)成的需要安排其位置、大小、形狀、色彩和肌理等。在具像作品中，點(diǎn)多數(shù)是以具象形的方式存在，當(dāng)我們把自然界中的具體形象以細(xì)小的元素呈現(xiàn)在面中參與構(gòu)成時(shí)，具象形也就具有了點(diǎn)的視覺(jué)特征了。二是作為版畫(huà)畫(huà)面呈現(xiàn)的特征而存在，版畫(huà)就是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)構(gòu)成，這一點(diǎn)主要是由版畫(huà)自身的特點(diǎn)所決定，其中以腐蝕版最為明顯。在設(shè)計(jì)構(gòu)成中有這樣的觀念認(rèn)為：當(dāng)點(diǎn)按照一定的軌跡運(yùn)動(dòng)時(shí)，當(dāng)點(diǎn)按照平面密集排列，面積增大時(shí)，點(diǎn)就是面的特征。從點(diǎn)性來(lái)看，那么版畫(huà)就是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)所構(gòu)成的。

從點(diǎn)的形態(tài)特征來(lái)看，點(diǎn)的形狀是多樣的，有圓形、方形、橢圓、多角、水滴形及不規(guī)則形等等，不同的形狀點(diǎn)又具有不同的性格特征和視覺(jué)感受。在版畫(huà)中，點(diǎn)的形狀與大小的多樣性表現(xiàn)與版畫(huà)的物質(zhì)材料和制作工具有關(guān)，不同的材料和工具為點(diǎn)的表現(xiàn)力的發(fā)展提供了更多的可能性。版畫(huà)中“點(diǎn)”的形態(tài)特征與三個(gè)方面相關(guān)即：與制作點(diǎn)的工具和版面的特性相關(guān);與最后采用的紙張?zhí)匦韵嚓P(guān)：點(diǎn)的特征取決于最后畫(huà)面本身的特點(diǎn)（也就是平滑的，凹凸不平的，條紋的，粗糙的紙）。由此可見(jiàn)，“點(diǎn)”在版畫(huà)中最終所呈現(xiàn)的形態(tài)特征有一定的復(fù)雜性，需要藝術(shù)家多方面的考慮，靈活的運(yùn)用和把握。

二、版畫(huà)創(chuàng)作中的“線”

線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，是自然物態(tài)化的概括與提煉，是畫(huà)家心靈的琴弦和感情的震波。在版畫(huà)創(chuàng)作中，以線作為造型手段，歷來(lái)是版畫(huà)家表達(dá)情感的重要手段，從中國(guó)版畫(huà)的誕生到現(xiàn)在，無(wú)一不是把線作為畫(huà)面的首要造型要素?？梢哉f(shuō)，缺乏線表達(dá)情感的作品，只是簡(jiǎn)單的對(duì)客觀世界的描摹，很難使觀眾產(chǎn)生與畫(huà)家相同的情感共鳴。因此，線作為版畫(huà)的構(gòu)成要素是不可或缺的。它不僅具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和深邃的內(nèi)涵，而且也是畫(huà)家抒發(fā)情感，彰顯藝術(shù)個(gè)性的手段。

版畫(huà)中的線，從古至今也經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)期的演化，發(fā)展到現(xiàn)代與以往發(fā)生了很大的變化，現(xiàn)代的線更具表現(xiàn)性、象征性和抽象性。當(dāng)代的版畫(huà)家就是利用線的這些現(xiàn)代性，來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、空間感和運(yùn)動(dòng)感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出不同于以往的風(fēng)格與面貌。

從線的視覺(jué)特征和心理感受的角度來(lái)看，通常線可以分為直線和曲線兩大類(lèi)。直線又分為垂直線、水平線、斜直線;曲線又分為幾何曲線和自由曲線。其形態(tài)的多樣化，恰恰為藝術(shù)家豐富畫(huà)面的表現(xiàn)力提供了更多的可能性。這主要是因?yàn)椴煌?lèi)型的線會(huì)顯示不同的視覺(jué)個(gè)性，如直線會(huì)給人以有力量、速度、堅(jiān)強(qiáng)的感受;粗線給人以力度和厚重感;細(xì)線則顯得纖細(xì)而柔弱;斜線則給人以不穩(wěn)定和運(yùn)動(dòng)之感;曲線則顯得柔和、含蓄、優(yōu)雅、感性。

對(duì)于點(diǎn)、線地結(jié)合在版畫(huà)中使用，其中最重要的一點(diǎn)就是要遵循形式美法則。在形象、結(jié)構(gòu)、色彩的基礎(chǔ)上，采用聚散、虛實(shí)、對(duì)照、深遠(yuǎn)、錯(cuò)視等手段，追求畫(huà)面的中變化與統(tǒng)一、均衡與穩(wěn)定等。 最有效的方法是以點(diǎn)、線的某一要素作為構(gòu)成的基調(diào)，再配以少量的其他構(gòu)成要素作為輔助，使畫(huà)面從單調(diào)統(tǒng)一中求得變化。如楊越的銅版畫(huà)作品《無(wú)題》，在這幅作品中，畫(huà)面中各形式要素之間相互襯托，錯(cuò)落有致，層次分明，點(diǎn)、線的綜合運(yùn)用可以說(shuō)是被表現(xiàn)得淋漓盡致，畫(huà)家以“面”要素作為畫(huà)面構(gòu)成的主調(diào)，同時(shí)又施以少量的點(diǎn)、線作為點(diǎn)綴，畫(huà)面效果是既統(tǒng)一而又有變化，同時(shí)也使畫(huà)面的趣味性和表現(xiàn)性得到充分的展現(xiàn)。

總之，由于點(diǎn)、線等綜合構(gòu)成常常具有多樣性和復(fù)雜性的特點(diǎn)，所以在組合排列的時(shí)候不能隨意地平均使用，它需要版畫(huà)家根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容要求以及所要表現(xiàn)的主次去靈活運(yùn)用，要在畫(huà)面中找到主調(diào)的平衡點(diǎn)，才能創(chuàng)造出完美畫(huà)面，否則會(huì)使畫(huà)面顯得雜亂，而毫無(wú)生氣。

作者簡(jiǎn)介：劉長(zhǎng)宏，北大荒版畫(huà)院。