現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧

梅鵬程

摘要：中阮藝術(shù)隨著時(shí)間的延長(zhǎng)得到了較好的傳承，且近年來(lái)，也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新和發(fā)展，現(xiàn)代中阮藝術(shù)也逐漸形成且逐步被重視。中阮音樂(lè)藝術(shù)具有音域?qū)拸V、音色獨(dú)特、表現(xiàn)形式豐富多樣等特征，尤其在民族器樂(lè)文化藝術(shù)中，發(fā)揮著極其重要的作用。本次研究對(duì)現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)形式及演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代中阮藝術(shù);表現(xiàn)特性;演奏技巧;音色;表現(xiàn)形式

在中國(guó)民族器樂(lè)中，中阮發(fā)揮著極其重要的作用，也有人將中阮比作“璀璨的明珠”，其音色質(zhì)樸圓潤(rùn)，音域?qū)拸V，并且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，層次感極強(qiáng)，且近年來(lái)，現(xiàn)代中阮藝術(shù)的創(chuàng)新及發(fā)展也促使中阮演奏技巧呈現(xiàn)出了多變化的特征，這也在一定程度上提高了中阮藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，中阮極具包容性的音色能夠把其他高音樂(lè)器及低音樂(lè)器相互融合起來(lái)，猶如高樓里面的柱子，有力的支撐著整個(gè)樂(lè)隊(duì)，使得整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響效果飽滿(mǎn)而有力。目前，不論是合奏、獨(dú)奏，還是伴奏，中阮已經(jīng)越來(lái)越被重用，且具有不可被替代的地位。

一、中阮的闡述

中阮起源于秦漢時(shí)期，是比較傳統(tǒng)的一種彈撥樂(lè)器，屬于阮族樂(lè)器中的次中音樂(lè)器。一般情況下，標(biāo)準(zhǔn)的中阮包括琴頭、琴桿、共鳴箱、琴碼、音窗等結(jié)構(gòu)，有四根弦、二十四品。在伴奏的過(guò)程中，中阮各種節(jié)奏的變換也能夠?qū)?lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn)更加明顯地凸顯出來(lái)。因此，在樂(lè)隊(duì)的實(shí)際演奏過(guò)程中，會(huì)適當(dāng)?shù)夭捎脙蓚€(gè)或者兩個(gè)以上的中阮，由其來(lái)完成樂(lè)曲和聲部分的演奏，進(jìn)而提高中音聲部的效果。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征及演奏形式

（一）音色處理

中阮在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，整體音樂(lè)的表現(xiàn)通常會(huì)運(yùn)用音色的改變來(lái)進(jìn)行推動(dòng)，中阮不但能夠給觀眾帶來(lái)與眾不同的情感體驗(yàn)，還能給觀眾帶來(lái)更加豐富的聆聽(tīng)感受。所以說(shuō)，在中阮的學(xué)習(xí)與表演等過(guò)程中，要正確地認(rèn)識(shí)到中阮的各種不同特征音色，并熟練掌握各種音色的使用方法。如演奏中阮時(shí)，右手所持撥片靠近琴頸指板、與琴品位置相近的地方演奏時(shí)所發(fā)出的音色更加渾厚圓潤(rùn)，鏗鏘有力;撥片靠近琴碼演奏時(shí)音色清脆明亮。在演奏的過(guò)程中，還要與樂(lè)曲的情感、內(nèi)涵等充分的結(jié)合在一起，進(jìn)行不同音色的使用，保證音色與演奏的樂(lè)曲意境、風(fēng)格能夠更加匹配。另外，為了使中阮演奏中所發(fā)出的音色更加完美，還需要正確的使用撥片。如演奏者在演奏的過(guò)程中右手大拇指和食指捏撥片過(guò)于用力，則會(huì)明顯降低中阮演奏的美感，音色就會(huì)緊張生硬。如手指捏撥片過(guò)于放松，則會(huì)明顯降低聲音的質(zhì)感，音色虛弱，甚至還會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)節(jié)奏出現(xiàn)混亂。在使用撥片演奏時(shí)，還要控制好撥片入弦的深度，一般將撥片深度控制在撥片的1/6位置處，向左微微傾斜。另外，撥片入弦的角度也會(huì)對(duì)樂(lè)曲的音色產(chǎn)生較大的影響，且當(dāng)撥片與中阮琴弦之間的角度逐漸減少時(shí)，所發(fā)出來(lái)的音響效果也更加圓潤(rùn)。

（二）演奏力度與層次變化

在演奏力度上，演奏的力度對(duì)中阮演奏效果的影響也是非常大的。演奏者要掌握好演奏的力度，在提高演奏效果的基礎(chǔ)上，提高觀眾的聆聽(tīng)體驗(yàn)?？傊?，在中阮演奏的過(guò)程中，為了有效實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏力度的控制，演奏者要提前對(duì)所演奏樂(lè)曲的特點(diǎn)進(jìn)行分析，劃分不同樂(lè)句之間的內(nèi)容與情感變化，保證實(shí)際演奏過(guò)程中力度的準(zhǔn)確把控。一般情況下，作曲家對(duì)于力度的劃分會(huì)有以下幾個(gè)層次，由強(qiáng)到弱分別有：f f f、f f、f、m f、m p、p、p p、p p p等，除此之外，根據(jù)音樂(lè)情緒的變化，還會(huì)出現(xiàn)s f、s p、s f p、pp等。為了提高樂(lè)曲演奏的效果，演奏者要在不同的力度之間進(jìn)行拿捏變化，對(duì)各級(jí)之間的力度進(jìn)行合理的控制，保證演奏力度變化的連貫性、層次性，讓聽(tīng)眾能夠感受到樂(lè)曲所帶來(lái)的高低回落等感覺(jué)，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情感體驗(yàn)的改善，體會(huì)到現(xiàn)代中阮藝術(shù)所帶來(lái)的魅力。

（三）演奏速度

演奏者在中阮演奏的過(guò)程中，還要注意控制好演奏的速度，保證演奏速度的平穩(wěn)性，進(jìn)而提高觀眾的聆聽(tīng)需求。樂(lè)曲不同的演奏速度能夠在一定程度上豐富樂(lè)曲的內(nèi)涵，引發(fā)聽(tīng)眾出現(xiàn)歡喜、悲傷等情緒。但是在實(shí)際演奏時(shí)，如果出現(xiàn)錯(cuò)誤的情緒，則極易造成速度與樂(lè)曲的表達(dá)不符，嚴(yán)重的還會(huì)導(dǎo)致演奏失敗。因此，演奏者一定要在演奏前對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行詳細(xì)的分析，把握好樂(lè)曲的情感，提高演奏的效果。

三、中阮演奏技巧的分析

在進(jìn)行中阮演奏的過(guò)程中，要求演奏者具備嫻熟的演奏技巧，這樣也才能滿(mǎn)足中阮演奏樂(lè)曲的質(zhì)量與效果。嫻熟的演奏技巧能夠使樂(lè)曲具備更高的感染力，隨之增強(qiáng)的還有樂(lè)曲的表現(xiàn)力。因此，中阮演奏者要通過(guò)大量的練習(xí)，從而增強(qiáng)自身的演奏技巧，提高自身的演奏能力，不斷提高中阮演奏的吸引力，進(jìn)而推動(dòng)現(xiàn)代中阮藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

（一）左右手演奏技巧

由于中阮屬于彈撥樂(lè)器中的一種，所以，右手的演奏技巧是最區(qū)別于其他種類(lèi)民族樂(lè)器的，如右手的傳統(tǒng)演奏技巧有彈、挑、小輪、長(zhǎng)輪、掃、拂、遮弦、帶弦等方式，隨著不斷地發(fā)展，中阮的演奏技巧也逐漸吸收與借鑒了琵琶、吉他等樂(lè)器的演奏技巧，形成了中阮的現(xiàn)代演奏藝術(shù)，其演奏技巧也出現(xiàn)了創(chuàng)新，如橫按、提弦等方式，此技巧在劉星先生創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》中就被多次運(yùn)用，其所發(fā)出的音響效果與吉他就極為相似。如在快速推拉弦時(shí)，所發(fā)出的聲音情感較為充沛，情緒通常比較激動(dòng)。揉弦則常用于慢速進(jìn)行時(shí)的某一稍長(zhǎng)時(shí)間停留的單音，揉弦的運(yùn)用能夠使這一音符變得水潤(rùn)，余音更加延綿。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，演奏者還要注意將演奏技巧與情感進(jìn)行充分的融合，將樂(lè)曲中的情感內(nèi)涵充分地發(fā)揮出來(lái)，這對(duì)提高現(xiàn)代中阮藝術(shù)演奏的效果有著非常重要的作用。

（二）規(guī)范的演奏姿勢(shì)，保持良好的演奏習(xí)慣

中阮屬懷抱類(lèi)彈撥樂(lè)器（其他懷抱類(lèi)彈撥樂(lè)器還有柳琴、琵琶、三弦等），顧名思義，就是抱著彈奏的樂(lè)器，那么怎么抱、如何抱將直接影響到后期的演奏。因?yàn)橹腥钍鞘褂脫芷M(jìn)行演奏的，所以和琵琶的演奏姿勢(shì)還是有一定的區(qū)別，琵琶都是豎直的抱著，中阮則要向身體的左前方傾斜下去一些，一般傾斜下去的角度與演奏者的上半身不超過(guò)四十五度角，這樣右手所持的撥片才會(huì)輕松的垂直接觸到琴弦，右手的手腕也會(huì)更加靈活自如。除此之外，演奏者的坐姿也尤為重要，直接影響到一個(gè)人的整體形象與氣質(zhì)。不管是坐姿還是持琴的角度，整個(gè)人的一個(gè)演奏姿勢(shì)就相對(duì)規(guī)范了，在演奏的過(guò)程中會(huì)隨著樂(lè)曲的律動(dòng)和情感進(jìn)行適當(dāng)?shù)那昂蠡蜃笥覔u擺，只有規(guī)范的演奏姿勢(shì)才會(huì)更有利于演奏者正常的進(jìn)行樂(lè)曲演奏，才會(huì)更好地發(fā)揮出樂(lè)曲所要表達(dá)的情緒。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，中阮藝術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和創(chuàng)新，促使了現(xiàn)代中阮藝術(shù)的形成，現(xiàn)代中阮藝術(shù)在音色的處理、演奏技巧、演奏力度及演奏速度等方面均有了明顯的改善與創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的中阮藝術(shù)相比較，現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征更加全面，實(shí)現(xiàn)了演奏技巧與樂(lè)曲的完美結(jié)合，提高了中阮演奏的整體效果，將樂(lè)曲的情感及內(nèi)涵也更好地展現(xiàn)給觀眾，促使現(xiàn)代中阮藝術(shù)被更多人所了解、所喜愛(ài)，從而推動(dòng)現(xiàn)代中阮藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

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