貴州舞蹈的發(fā)展契機(jī)

蘇勝林 閆佳

【摘要】良好的發(fā)展契機(jī)是事物能夠獲得迅速發(fā)展的重要因素。藝術(shù)也是如此。抗戰(zhàn)期間著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦在貴州進(jìn)行了近半年的“開(kāi)發(fā)新的舞蹈園地”系列演出活動(dòng)，這對(duì)當(dāng)時(shí)落后的貴州舞蹈而言是一個(gè)難得的發(fā)展契機(jī)。但之后的發(fā)展一直比較緩慢。為了獲得更好的發(fā)展，貴州舞蹈積極努力，進(jìn)入21世紀(jì)后創(chuàng)造了兩個(gè)良好的發(fā)展契機(jī)，即“荷花獎(jiǎng)”舞蹈大賽連續(xù)五屆的承辦權(quán)，以及多彩貴州舞蹈大賽活動(dòng)的舉辦，使貴州的舞蹈發(fā)展有了量和質(zhì)兩方面的大幅提升。

【關(guān)鍵詞】發(fā)展契機(jī);貴州舞蹈;“荷花獎(jiǎng)”舞蹈大賽;多彩貴州舞蹈大賽

【中圖分類(lèi)號(hào)】J722.22 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一件事物之所以可以在某一個(gè)階段或時(shí)期得到較好的發(fā)展，一定是獲得了一個(gè)良好的發(fā)展契機(jī)。貴州因?yàn)槎嗝褡寰劬?，歷史發(fā)展過(guò)程中孕育了豐富多彩的民族民間舞蹈資源，很早就有舞蹈活動(dòng)。如《舊唐書(shū)·東謝蠻傳》中的“燕聚則擊銅鼓，吹大角，歌舞以為樂(lè)”，就是對(duì)唐代貴州少數(shù)民族舞蹈活動(dòng)的記載。但發(fā)展一直比較緩慢。進(jìn)入二十世紀(jì)后，貴州舞蹈經(jīng)歷了三次良好的發(fā)展契機(jī)。第一次是抗戰(zhàn)期間，第二次與第三次是在進(jìn)入二十一世紀(jì)后。

一、貴州舞蹈的第一個(gè)發(fā)展契機(jī)

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，全國(guó)文藝界紛紛拿起自己手中的武器，如戲劇、音樂(lè)、舞蹈等等，加入到抗戰(zhàn)宣傳的熱潮中。貴州文藝界也是如此?？箲?zhàn)期間貴州本土的舞蹈活動(dòng)，較少有專(zhuān)業(yè)性及專(zhuān)門(mén)性的舞蹈作品的展示，多是伴隨一些學(xué)校的抗日救亡歌詠活動(dòng)或話(huà)劇演出進(jìn)行，并處于從屬次要的地位。例如貴州省立鎮(zhèn)遠(yuǎn)民眾教育館于抗戰(zhàn)時(shí)期開(kāi)展各種抗日救亡宣傳活動(dòng)，所組織的歌詠隊(duì)，教唱、編導(dǎo)的《娘子軍》，以《義勇軍進(jìn)行曲》為主題歌，音樂(lè)旋律、舞蹈動(dòng)作變化頻繁，很受群眾歡迎。外來(lái)的舞蹈活動(dòng)雖然也不多，但多是專(zhuān)業(yè)與專(zhuān)門(mén)性的舞蹈作品演出，主要是著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦在獨(dú)山和貴陽(yáng)等地所開(kāi)展的演出活動(dòng)。

1943年秋天，著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦為了在落后地區(qū)“開(kāi)發(fā)新的舞蹈園地”，攜妻帶子和作曲家陳培勛與學(xué)生伍依文、游惠海一行，從廣東曲江來(lái)到貴州。因?yàn)楫?dāng)時(shí)吳曉邦有一個(gè)叫韋布的老同學(xué)在獨(dú)山主持“新年代劇團(tuán)”的工作，因此，吳曉邦進(jìn)入貴州的第一站是獨(dú)山。他們?cè)讵?dú)山一共停留了十幾天，前后演出了三次，每次都演出了包括《義勇軍進(jìn)行曲》在內(nèi)的十幾個(gè)節(jié)目。盡管演出條件比較簡(jiǎn)陋，舞臺(tái)是搭在一所廟宇內(nèi)，天氣也比較寒冷，但觀眾“特別擁擠”，擠滿(mǎn)了每一個(gè)角落。在陳培勛的鋼琴伴奏下，吳曉邦和學(xué)生一起翩翩起舞，不時(shí)掌聲雷動(dòng)，每次演出都受到了獨(dú)山觀眾的熱烈歡迎。

同年11月下旬，吳曉邦一行來(lái)到貴陽(yáng)，在市文化館的一間禮堂里臨時(shí)搭建的舞臺(tái)上演出。第一場(chǎng)演出了《饑火》《生之哀歌》《思凡》《丑表功》《游擊隊(duì)員之歌》《義勇軍進(jìn)行曲》《迎春》《奇夢(mèng)》《仰徊》《血債》等十余個(gè)節(jié)目。貴陽(yáng)的觀眾都為吳曉邦精湛的舞蹈藝術(shù)所折服，劇場(chǎng)里不時(shí)發(fā)出喝彩聲、感嘆聲，甚至還有因受情節(jié)感染而落淚的唏噓聲……此后一直到1944年元月上旬離開(kāi)貴陽(yáng)的期間，吳曉邦又作了多次演出，場(chǎng)場(chǎng)節(jié)目都有所調(diào)整變化，每場(chǎng)都能受到人們的熱烈歡迎。

從歷史文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn)作為現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)和專(zhuān)門(mén)性的舞蹈活動(dòng)，著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦在貴州的演出尚屬首次。吳曉邦是帶著“開(kāi)發(fā)新的舞蹈園地”的愿望來(lái)到貴州，因此他在這里停留的時(shí)間雖然不到半年，但其每次演出都引起了觀眾的熱烈反響，極大地開(kāi)闊了人們的眼界，對(duì)貴州舞蹈藝術(shù)的發(fā)展無(wú)疑具有一定的促進(jìn)作用?！翱箲?zhàn)八年中，在貧困落后的貴州，文化活動(dòng)卻非?；钴S。因?yàn)榭箲?zhàn)時(shí)期先后來(lái)過(guò)貴州的文化界知名人士，達(dá)數(shù)百人之多。……他們進(jìn)行的文化活動(dòng)，直接推動(dòng)著戰(zhàn)時(shí)黔省的文化事業(yè)?！币虼?，吳曉邦在貴州的舞蹈活動(dòng)無(wú)疑是抗戰(zhàn)期間貴州舞蹈發(fā)展的一個(gè)良好契機(jī)。

二、貴州舞蹈的第二個(gè)發(fā)展契機(jī)

建國(guó)后，貴州舞蹈藝術(shù)不斷在發(fā)展進(jìn)步，先后獲得了一些成績(jī)。但貴州的專(zhuān)業(yè)舞蹈藝術(shù)參與的比賽直到1986年才第一次獲得了全國(guó)性名次，即在第二屆全國(guó)舞蹈比賽中，《踩鼓》榮獲編導(dǎo)三等獎(jiǎng)。時(shí)隔十余年的 2000年，大型民族歌舞《好花紅》獲得了全國(guó)民族調(diào)演比賽金獎(jiǎng)。應(yīng)該說(shuō)，這些時(shí)間段內(nèi)貴州舞蹈藝術(shù)還沒(méi)有得到飛躍性的發(fā)展，在全國(guó)范圍內(nèi)整體上仍處于相對(duì)落后的境況。這種局面直到二十一世紀(jì)才得以較大改善。之所以如此，是因?yàn)橘F州的舞蹈藝術(shù)遇上了兩個(gè)良好的發(fā)展契機(jī)，一是獲得了中國(guó)專(zhuān)業(yè)舞蹈藝術(shù)最高獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”舞蹈大賽民族舞類(lèi)比賽的舉辦權(quán)，從2005年第五屆開(kāi)始連續(xù)舉辦五屆;二是幾乎與之同時(shí)開(kāi)啟的多彩貴州舞蹈大賽活動(dòng)。

在“荷花獎(jiǎng)”民族舞蹈大賽第六屆到第九屆這四屆中，貴州一共獲得了22個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，但之前的三屆和之后的兩屆均沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)。貴陽(yáng)剛接手承辦的第一年可能是宣傳或經(jīng)驗(yàn)不足等原因，也沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)。但這四屆所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)卻占了從第一屆到十一屆所有獎(jiǎng)項(xiàng)的9%之多，可以說(shuō)這個(gè)時(shí)期無(wú)疑是貴州民族舞蹈發(fā)展的巔峰時(shí)期，這正好說(shuō)明了良好發(fā)展契機(jī)的重要性。在本地舉辦，可以極大地降低參賽成本，使得像黔南布依族苗族自治州三都縣打魚(yú)民族學(xué)校這種小地方的小單位都能有機(jī)會(huì)參加比賽。獲得了2013年第九屆唯一的一個(gè)表演獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)都空缺），這也正好說(shuō)明貴州民族舞蹈的整體水平確實(shí)得到了一定的提高。衡量一個(gè)地方舞蹈的整體水平，不能只看幾個(gè)專(zhuān)業(yè)性表演團(tuán)體，還要看普及層面的廣泛度及水平程度。

三、貴州舞蹈的第三個(gè)發(fā)展契機(jī)

首屆“多彩貴州”舞蹈大賽從2007年開(kāi)始，這是由中共貴州省委宣傳部、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主辦的貴州省規(guī)格最高的舞蹈賽事，從第一屆大賽起的每一屆都是精彩紛呈。因此，多彩貴州舞蹈大賽的常態(tài)化進(jìn)行，使得貴州舞蹈尤其是民族舞蹈藝術(shù)從參與面、參與人數(shù)，以及作品數(shù)量和質(zhì)量等方面都得到了很大的提升。例如參與面與參與人數(shù)，2007年第一屆舞蹈大賽，黔東南凱里市的凱棠鄉(xiāng)舉辦了多彩貴州舞蹈大賽鄉(xiāng)級(jí)選拔賽，全鄉(xiāng)參加人數(shù)16889人。同年凱里市的市級(jí)選拔賽報(bào)名參賽選手達(dá)到6189人。而2009年第二屆比賽，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全省參賽參與人數(shù)達(dá)6萬(wàn)余人。作品質(zhì)量得以提升，2009年貴州省報(bào)送的節(jié)目在“荷花獎(jiǎng)”舞蹈大賽與第五屆央視舞蹈大賽上都收獲頗豐。在荷花杯大賽中收獲了2金2銀3銅，在央視舞蹈大上收獲了l金1銀的好成績(jī)。為進(jìn)一步提升了參賽作品質(zhì)量，著力培養(yǎng)本土編導(dǎo)，2012年又設(shè)立了新作賽項(xiàng)目。當(dāng)年的比賽有九成作品均出自黔籍年輕編導(dǎo)之手，作品質(zhì)量均比歷屆有了明顯的提高。

以上事實(shí)證明，這種由政府主導(dǎo)，企業(yè)贊助、全省廣大舞蹈工作者和愛(ài)好者參與的文化藝術(shù)發(fā)展模式取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，多彩貴州舞蹈大賽與在貴陽(yáng)舉辦的“荷花獎(jiǎng)”以及央視舞蹈大賽等賽事還可以互為依托，構(gòu)成了貴州舞蹈藝術(shù)歷史以來(lái)最好的發(fā)展契機(jī)，極大地促進(jìn)了貴州舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

四、余論

任何事物要想獲得更好的發(fā)展，都必須遇上良好的契機(jī)。契機(jī)又可以分為主動(dòng)性契機(jī)與被動(dòng)性契機(jī)，對(duì)事物發(fā)展的促進(jìn)作用也會(huì)有所不同。抗戰(zhàn)期間著名舞蹈藝術(shù)家吳曉邦帶著“開(kāi)發(fā)新的舞蹈園地”的愿望來(lái)到貴州開(kāi)展的一系列演出活動(dòng)，無(wú)疑是貴州舞蹈在抗戰(zhàn)期間這樣的特殊時(shí)期的一個(gè)非常難得的發(fā)展契機(jī)。但這樣的發(fā)展契機(jī)是因?yàn)槿毡镜那致远斐桑且愿冻鲋腥A民族生死存亡為代價(jià)。抗戰(zhàn)期間，貴陽(yáng)成為大后方之一，很多文藝界名人從桂林途經(jīng)貴陽(yáng)去重慶，舞蹈藝術(shù)家吳曉邦也是如此。試想，如果沒(méi)有日軍的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，吳曉邦等文藝名家是不太可能有機(jī)會(huì)來(lái)到當(dāng)時(shí)還是交通很不便利、經(jīng)濟(jì)文化落后的貴州的。因此，這樣的發(fā)展契機(jī)是被動(dòng)性的，也是寧可不要的。但它確實(shí)又是客觀存在的，因此，需要從里面得到一些啟示，去尋找、開(kāi)創(chuàng)具有積極意義的主動(dòng)性發(fā)展契機(jī)。一件事物要想真正獲得更好的發(fā)展，不能去等待被動(dòng)的契機(jī)，應(yīng)該去努力尋找、去創(chuàng)造主動(dòng)性的發(fā)展契機(jī)。例如對(duì)于貴州舞蹈的發(fā)展而言，爭(zhēng)取到中國(guó)最高規(guī)格的舞蹈比賽“荷花獎(jiǎng)”民族舞蹈大賽連續(xù)五年的承辦權(quán)，無(wú)疑就是一個(gè)良好的主動(dòng)性契機(jī)，貴州舞蹈尤其是民族舞蹈藝術(shù)也確實(shí)得到了很大的發(fā)展。雖然還存在一些不足，如獲獎(jiǎng)的面不廣、不均衡等。承辦的五屆賽事一共獲得的22個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)只來(lái)自9個(gè)參賽單位，其中省屬單位6個(gè)，市屬單位2個(gè)，縣屬單位1個(gè)，這一定程度說(shuō)明了貴州舞蹈的發(fā)展還不夠平衡。因此，貴州舞蹈的整體水平要想獲得更好的發(fā)展，不僅需要?jiǎng)?chuàng)造主動(dòng)性契機(jī)，還需要根據(jù)自己的實(shí)際情況不斷的去探索、去創(chuàng)造契機(jī)。多彩貴州舞蹈大賽活動(dòng)就是貴州舞蹈根據(jù)自己的實(shí)際情況創(chuàng)造的良好契機(jī)，而且還能不斷根據(jù)實(shí)際情況的變化做出相應(yīng)的調(diào)整。例如針對(duì)貴州的民族民間舞蹈資源非常豐富，比賽舞種的設(shè)置便包含了民間民間舞和原生態(tài)舞種，這樣便大大提升了參與人數(shù)數(shù)量和地域的覆蓋面，使得多彩貴州舞蹈大賽幾乎變成了全民參與的舞蹈活動(dòng)。又如為了提升本土編導(dǎo)作品的數(shù)量和創(chuàng)作質(zhì)量，2012年開(kāi)始則增設(shè)了新作獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)，結(jié)果當(dāng)屆比賽就有九成作品均出自黔籍年輕編導(dǎo)之手，且作品質(zhì)量均比歷屆有了明顯的提高。再如，為了能不斷的發(fā)現(xiàn)、挖掘舞蹈人才，2009年開(kāi)始就增設(shè)了電視舞蹈新人選拔賽項(xiàng)目，并通過(guò)海選方式進(jìn)行，海選則普及到鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級(jí)，極大地促進(jìn)了更多本地舞蹈人才的發(fā)現(xiàn)與挖掘。賽事組委會(huì)還充分意識(shí)到，要想更好的發(fā)展貴州舞蹈，不能總是關(guān)起門(mén)來(lái)孤芳自賞，還必須引進(jìn)外面的高水平的舞蹈人才、舞蹈作品來(lái)參加比賽，這樣本土的舞蹈人才和作品才有機(jī)會(huì)交流，吸收別人的長(zhǎng)處，實(shí)現(xiàn)更好的成長(zhǎng)與發(fā)展。因此，2009年開(kāi)始就規(guī)定本土參賽單位可以去外省招募參賽選手，且外省選手的比例可以占到一半。為了能讓貴州的舞蹈新人迅速成長(zhǎng)，2012年開(kāi)始，電視舞蹈新人選拔賽更是把海選賽區(qū)直接擴(kuò)展到全國(guó)范圍，除了在貴陽(yáng)設(shè)立海選區(qū)，還在北京、上海、成都、深圳幾大城市設(shè)立賽區(qū)進(jìn)行海選。北京站是2012年“多彩貴州”新人賽海選的第一站，反響空前，僅中央民族大學(xué)有近600人報(bào)名參加。成都站從500多名報(bào)名者初選出280名選手。這么多不乏高水平的舞蹈新人進(jìn)行交流比賽，對(duì)于貴州的舞蹈新人的迅速成長(zhǎng)無(wú)疑具有重要的意義。

事實(shí)證明，幾屆賽事以來(lái)，貴州舞蹈無(wú)論是從參與人數(shù)和區(qū)域覆蓋面，以及作品的數(shù)量、作品的種類(lèi)以及作品的質(zhì)量等方面都有了很大的提高?，F(xiàn)在，多彩貴州舞蹈大賽已經(jīng)辦成了一個(gè)著名的舞蹈文化品牌。當(dāng)然，貴州舞蹈的發(fā)展仍然存在一些不足，例如參加“荷花獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)中，更多的是作品獎(jiǎng)，這得益于貴州豐富的民族民間舞蹈資源可以作為創(chuàng)作的豐富源泉。相對(duì)薄弱的是表演獎(jiǎng)，單人雙人三人組的獎(jiǎng)項(xiàng)則更是缺乏，這無(wú)疑不利于貴州舞蹈整體水平的提高。俗話(huà)說(shuō)，演而優(yōu)則導(dǎo)，電影戲劇如此，舞蹈也是如此，跳得好不一定編導(dǎo)得好，但跳得不好一定成不了一個(gè)好編導(dǎo)。一個(gè)地方舞蹈良好的發(fā)展應(yīng)該是整體性的發(fā)展，相對(duì)全面性的發(fā)展，各方面的發(fā)展也是相輔相成，相互促進(jìn)的。有好的編導(dǎo)，沒(méi)有好的演員，沒(méi)有好的素材，都出不了好作品。沒(méi)有一定數(shù)量好作品的支撐，一個(gè)地方舞蹈的整體水平就難言發(fā)展得很好。藝海無(wú)涯，學(xué)無(wú)止境，發(fā)展也是沒(méi)有止境的，因此貴州舞蹈的發(fā)展還得繼續(xù)努力，去不斷尋找、探索適合自己的主動(dòng)性的發(fā)展契機(jī)?，F(xiàn)在，貴州省的“文化強(qiáng)省”戰(zhàn)略已為包括原生態(tài)舞蹈在內(nèi)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)規(guī)劃了大致的發(fā)展方向，隨著“多彩貴州”系列品牌文化活動(dòng)的縱深開(kāi)展，原生態(tài)舞蹈作為其中的重要組成部分將會(huì)迎來(lái)同侗族大歌等標(biāo)志性文化符號(hào)一樣的發(fā)展空間。這是原生態(tài)舞蹈未來(lái)發(fā)展的良好新契機(jī)，無(wú)疑也是其它舞種良好的發(fā)展新契機(jī)。

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作者簡(jiǎn)介：蘇勝林（1986—），男，漢族，貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院舞蹈系講師，研究方向：舞蹈表演。