淺析肖邦第一首諧謔曲旋律線條

【摘要】肖邦是十九世紀(jì)非常有影響力的波蘭音樂(lè)家，創(chuàng)作了大量體裁的鋼琴作品。受到巴赫、貝多芬等人的影響，在他的諧謔曲中加入奏鳴曲和交響曲的諧謔曲樂(lè)章，肖邦保留了諧謔曲慣用的三拍子，他將諧謔曲樂(lè)章寫(xiě)成了獨(dú)立的樂(lè)曲，賦予浪漫音樂(lè)的特點(diǎn)。本課題要研究的是他的第一首諧謔曲，樂(lè)曲速度輕快，節(jié)奏豐富活躍，和聲語(yǔ)言豐富。

【關(guān)鍵詞】肖邦;諧謔曲;音樂(lè)線條分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦諧謔曲的概況

肖邦1810年出生在華沙郊區(qū)的一個(gè)小城市，是音樂(lè)文化史中偉大的旋律作曲家之一，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

在維也納期間，他知道了華沙爆發(fā)反沙俄武裝起義，第一諧謔曲便是這個(gè)時(shí)期構(gòu)思的，這是一首擁有極度愛(ài)國(guó)與悲憤的樂(lè)曲。

華沙淪陷后，肖邦抵達(dá)了巴黎，他不斷的進(jìn)行教學(xué)以及音樂(lè)的創(chuàng)作，創(chuàng)作了四首諧謔曲，其中三首為小調(diào)，一首為大調(diào)。數(shù)量雖然不多，但每首都堪稱(chēng)經(jīng)典，帶有肖邦獨(dú)創(chuàng)性，思想性，以及濃厚的愛(ài)國(guó)之情的成熟作品。肖邦音樂(lè)中的這種既剛強(qiáng)、豪邁又細(xì)膩、柔美的詩(shī)般的意境，在19世紀(jì)浪漫主義最繁榮時(shí)期的鋼琴音樂(lè)中顯然是獨(dú)樹(shù)一幟的，成為了當(dāng)時(shí)直到現(xiàn)在也經(jīng)久不衰一直流傳的優(yōu)秀作品。

諧謔曲原文為scherzo意為諧謔調(diào)皮是一種三拍子的器樂(lè)曲，能從諧謔曲中感受到跳躍舞蹈的感覺(jué)，是一種調(diào)皮奔放情緒變換多樣的活躍性格，原義是指幽默、風(fēng)趣、搞笑、歡樂(lè)的3/4拍子的樂(lè)曲。諧謔曲產(chǎn)生于17世紀(jì)，發(fā)展至19世紀(jì)時(shí)，出現(xiàn)在鋼琴作品中，《英國(guó)組曲》第六首中的一個(gè)樂(lè)章都運(yùn)用了諧謔曲的風(fēng)格特點(diǎn)。主要的主題采用快速的舞曲成份，流動(dòng)且活躍，已經(jīng)能感受到諧謔曲的特點(diǎn)。但是沒(méi)有形成一定的體裁還是諧謔曲的萌芽。到了古典主義時(shí)期最具代表的莫過(guò)于海頓，他將諧謔曲偶爾代替小步舞曲的樂(lè)章，在他的曲子中諧謔曲是比較靈活的多變的。古典主義時(shí)期貝多芬將諧謔曲代替了小步舞曲的樂(lè)章，例如他的第五交響曲的第三樂(lè)章，作為套曲中的一個(gè)樂(lè)章，讓本來(lái)單純簡(jiǎn)單的諧謔曲體裁，由于他的改編提升到了變化多端，將內(nèi)心情感的復(fù)雜情緒的波動(dòng)在樂(lè)曲中表現(xiàn)得淋漓盡致，又加入了戲劇性的演奏，諧謔曲得到了新的發(fā)展。他大膽地突破與創(chuàng)新，將諧謔曲推向了新的高峰。

浪漫主義時(shí)期，肖邦將諧謔曲上升發(fā)展到了獨(dú)立鋼琴作品，加入了新的旋律線條發(fā)展，以及節(jié)奏的變化。肖邦諧謔曲以“三拍六連音”作為節(jié)奏律動(dòng)為基礎(chǔ)的3/4拍子上進(jìn)行改動(dòng)，旋律以大的線條來(lái)進(jìn)行演奏，具有很強(qiáng)的張力.

肖邦第一諧謔曲《b小調(diào)諧謔曲》這首樂(lè)曲具有強(qiáng)勁火爆的沖擊力，和貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格極為相似，是比較接近貝多芬精神的樂(lè)曲。他的諧謔曲開(kāi)頭采用的“火箭主題”的音樂(lè)形態(tài)，作品結(jié)構(gòu)極其簡(jiǎn)單，相近和相同的段落非常多。

二、肖邦第一諧謔曲旋律線條分析

肖邦諧謔曲旋律線條是復(fù)雜多變的，旋律是塑造音樂(lè)形象的主要手段，旋律的發(fā)展總是經(jīng)歷著呈示—展開(kāi)—收束的過(guò)程。

肖邦的諧謔曲并不僅限于表現(xiàn)詼諧的性格，其音樂(lè)性格非常豐富且多樣化的，這種不同的旋律線條體現(xiàn)了不同的性格特征。

旋律主要有旋律上行、旋律下行、旋律平行、旋律混合型等四種最為基礎(chǔ)的分析旋律的方法。

（一）旋律上行分析

第9-16小節(jié)是旋律的上行發(fā)展，我們能看出旋律音從低到高分為三路爬行似的逐漸走向高音，右手的旋律清晰可尋，而左手是音程的方式來(lái)支撐右手，使音樂(lè)更豐滿更有張力，表現(xiàn)了急促的內(nèi)心變化以及想要爆發(fā)出的情感掙扎。給音樂(lè)一種推動(dòng)力，在曲子的開(kāi)頭人們便進(jìn)入了情緒的想像作者想要表達(dá)內(nèi)心的憤怒。

（二）旋律下行分析

樂(lè)曲第（25-33）小節(jié)是一個(gè)旋律下行的樂(lè)句，向上行走向一樣，從第一個(gè)小節(jié)的音符不斷下行經(jīng)過(guò)每小節(jié)的第一個(gè)音都是不斷下行在第28小節(jié)能感受到音符之間是一個(gè)轉(zhuǎn)圈的感覺(jué)，下去又上來(lái)，似乎是作者內(nèi)心的徘徊不定直到33小節(jié)的fa，有一種一氣和成的急速下降。表現(xiàn)出作者的內(nèi)心由上行的情緒爆發(fā)，到了下行內(nèi)心的逐漸冷靜及趨于逐漸平靜。

（三）旋律平行分析

在樂(lè)曲的A段部分結(jié)尾處第（58-64）小節(jié)左右手兩個(gè)部分都是相同的旋律線條，音符呈現(xiàn)是不斷下行，這可以看作是旋律平行的樂(lè)句，平穩(wěn)的進(jìn)行沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè)的起伏，我們能看出左右手都是同時(shí)進(jìn)行的彈奏，旋律比較平緩，沒(méi)有更多的變化，這是作者在不斷進(jìn)行冷靜的思考的樂(lè)句，經(jīng)過(guò)前面的內(nèi)心的掙扎和無(wú)奈到了結(jié)尾處憧憬美好的期許，引入下一個(gè)樂(lè)段。

（四）旋律混合型分析

在樂(lè)曲的73-80小節(jié)里旋律不僅出現(xiàn)在左手也出現(xiàn)在右手，旋律不斷向高音區(qū)遞進(jìn)，音樂(lè)也不斷地進(jìn)行新的發(fā)展，在仔細(xì)探究音符時(shí)能發(fā)現(xiàn)，旋律線條是呈波浪式的，但是用了一種新的方法呈現(xiàn)出，給人一種新的聽(tīng)覺(jué)感受，更是推動(dòng)音樂(lè)不斷向前發(fā)展。

這首諧謔曲中，不難看出有許多的復(fù)線條的音樂(lè)片段，這恰恰是肖邦諧謔曲的特點(diǎn)所在，出現(xiàn)了許多的炫技走句的樂(lè)句，炫技走句就是用炫酷多變的技術(shù)使復(fù)線條樂(lè)句連綿不斷的上升或下降的前行，在每個(gè)聲部中都會(huì)有自己聲部中的聯(lián)系，使音樂(lè)線條更豐富，表達(dá)的音樂(lè)情緒更濃，推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展到高潮的部分，使音樂(lè)達(dá)到新的高度。

（五）炫技走句分析

例如在樂(lè)曲中第（13-16）小節(jié)在右手出現(xiàn)的旋律中出現(xiàn)了復(fù)線條的走向，兩個(gè)音相差二度的不斷的向高音區(qū)前進(jìn)3-2、5-4、1-7、3-2等方式依次向上不斷發(fā)展。右手第二個(gè)聲部也是由6-7、1-2、3-4、6-7依次向高音區(qū)遞進(jìn)，力度也不斷的由弱到強(qiáng)，像爬山一樣走向最高的音結(jié)束。而彈奏這個(gè)片段時(shí)，在音色方面要著種注意，因?yàn)橛腥齻€(gè)聲部一起進(jìn)行，所以要在旋律主次上進(jìn)行辨別，要用耳朵不斷進(jìn)行聽(tīng)辨是主要的音樂(lè)時(shí)手指就要給多一點(diǎn)力量，而稍微次要的旋律就要隱藏一點(diǎn)，這在手指控制方面要極其注意，這是三次情緒的最后一次爆發(fā)，所以在彈奏上更要使出巨大的力量。右手是兩個(gè)旋律線條左手也是有一個(gè)旋律線條7-4的不斷進(jìn)行，左右手三個(gè)旋律線條一起進(jìn)行，給人一種不同的聽(tīng)覺(jué)享受。

三、總語(yǔ)

通過(guò)研究肖邦第一諧謔曲，能細(xì)致地了解了有關(guān)作者，創(chuàng)作背景，及音樂(lè)本身所挖掘的東西，旋律線條是演奏好這首樂(lè)曲的最重要的方向，分析不同樂(lè)句所帶來(lái)的不同音響效果。

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作者簡(jiǎn)介：夏瑀（1992—），女，延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)鋼琴，研究方向?yàn)橐魳?lè)。