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聞雪輯

傅雷圖書館正式開館

國(guó)內(nèi)唯一的傅雷主題圖書館、浦東新區(qū)第二大圖書館——傅雷圖書館日前正式開館。同處上海浦東新區(qū)周浦鎮(zhèn)的傅雷舊居也已全面完成修繕，于當(dāng)天向公眾全面開放。據(jù)介紹，傅雷圖書館是國(guó)內(nèi)收藏傅雷譯著、著作等最多、最全的圖書館，并將成為上海首個(gè)以圖書收藏、閱讀、推廣為主要特色的人文、藝術(shù)、社科圖書館。圖書館第一批藏書20多萬冊(cè)，傅雷主題圖書500多種，電子出版物5萬多種，報(bào)刊200多種，未來將逐步達(dá)到館藏40萬冊(cè)，電子出版物20萬種的收藏規(guī)模。國(guó)內(nèi)收藏傅雷文獻(xiàn)、實(shí)物最完整、最系統(tǒng)、最全面的傅雷文獻(xiàn)館也同步開館，傅雷翻譯人才扶持計(jì)劃、傅雷讀書會(huì)、傅雷杯全國(guó)少兒繪畫大展等傅雷主題文化項(xiàng)目同時(shí)啟動(dòng)。值得關(guān)注的是，傅雷圖書館還在上海各級(jí)圖書館中首創(chuàng)“深夜書房”，聯(lián)合大隱書局，在一樓大廳開設(shè)“全年不打烊，深夜不關(guān)燈”的深夜書房。365天全天候運(yùn)營(yíng)，為夜讀者提供傅雷主題讀物、經(jīng)典圖書、文具文創(chuàng)、餐食等服務(wù)。

《她是一個(gè)弱女子》手書原稿將被拍賣

郁達(dá)夫研究學(xué)會(huì)和西泠印社拍賣有限公司近日表示，郁達(dá)夫完整手稿《她是一個(gè)弱女子》即將上拍。據(jù)悉，此手稿由郁達(dá)夫研究學(xué)會(huì)公益獻(xiàn)拍，所得款項(xiàng)將用于發(fā)展郁達(dá)夫研究事業(yè)。1926年底，郁達(dá)夫從廣州中山大學(xué)文學(xué)院辭職，隨后返回上海，開始主持創(chuàng)造社工作。1927年1月14日，郁達(dá)夫認(rèn)識(shí)王映霞，并于6月5日與其訂婚。1932年3月，郁達(dá)夫在上海用10天時(shí)間創(chuàng)作完成了中篇小說《她是一個(gè)弱女子》。可以說，這部中篇小說，是郁達(dá)夫于民族危難之時(shí)創(chuàng)作的重要中篇小說，當(dāng)時(shí)他僅用10天時(shí)間一氣呵成，愛國(guó)之心體現(xiàn)得淋漓盡致。小說于當(dāng)年出版發(fā)行，但在民國(guó)時(shí)期前后三次修改出版時(shí)間、更名出版，都最終被以不同理由查禁。與初版本對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，此部《她是一個(gè)弱女子》手稿既是初稿，又是在初稿基礎(chǔ)上大加修改的改定稿，頗具研究?jī)r(jià)值。此手稿本從頭至尾，幾乎每一頁都有修改，大部分用黑筆、偶爾用紅筆修改，或涂改，或刪棄，或增補(bǔ)，包括大段的增補(bǔ)。有時(shí)一頁修改有9、10處之多，還有一些頁面有不止一次修改的筆跡。郁達(dá)夫在創(chuàng)作這部中篇小說時(shí)，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、反復(fù)斟酌的程度，可見一斑。據(jù)考證，此手稿可能是1933年由郁達(dá)夫帶到他的故鄉(xiāng)浙江富陽以后就未曾離開，后被家屬及后人保存至今。在郁達(dá)夫小說創(chuàng)作史上，《她是一個(gè)弱女子》占有特殊地位。此小說以1927年“四一二”反革命政變前后至1932年“一·二八”事變?yōu)楸尘?，以女學(xué)生鄭秀岳的成長(zhǎng)經(jīng)歷和情感糾葛為主線，描繪她和馮世芬、李文卿三個(gè)青年女性的不同人生道路和她的悲慘結(jié)局。《她是一個(gè)弱女子》手稿書于名為“東京創(chuàng)作用紙”的兩百格（10×20）稿紙之上，黑墨水書寫，共154頁，又有題詞頁一頁，對(duì)折裝訂成冊(cè)，封面有郁達(dá)夫親書書名。除封面略為受損和沾上一些油漬以及第21頁左面撕去一部分外，整部手稿有頭有尾，保存完好。

第四屆中國(guó)年度詩(shī)人榜揭曉

“第四屆中國(guó)年度詩(shī)人榜”于5月17日開啟網(wǎng)民投票通道，至5月26日止，累計(jì)總票數(shù)31萬余票。陸健、張況、安琪、龔璇、施施然、張二棍、陽飏、王長(zhǎng)征等15位詩(shī)人上榜。詩(shī)人郭小川之女郭曉惠為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。主辦方在張況的獲獎(jiǎng)詞中指出：張況寫《中華史詩(shī)》已經(jīng)超過18年，煌煌二十一卷，每一行他都認(rèn)真過濾，讓人讀來，有一種千軍萬馬從胸中踏過的震撼。詩(shī)給了他強(qiáng)大的精神支撐，讓他有了浩然充沛的精神氣場(chǎng)和巨大的存在感。詩(shī)歌是他的第二生命，是他一生的信仰，是他最重要的存在方式和生活姿態(tài)。他用生命照亮著詩(shī)，詩(shī)用光芒指引著他。

“60后”保安大叔出版?zhèn)€人詩(shī)集

“60后”保安大叔周華海日前出版了個(gè)人詩(shī)集《向萬物看齊》。據(jù)了解，詩(shī)集《向萬物看齊》輯錄了126首詩(shī)，是他從1985年到2018年間記錄下的30多年的心路歷程。周華海是浙江省遂昌縣職業(yè)中專的一名保安，在大家的印象中，周華海瘦削精干，他總是坐在傳達(dá)室中，身著保安服，戴一副老式細(xì)框眼鏡，微笑地看著大家進(jìn)進(jìn)出出，默默無聞，但卻一直守衛(wèi)著校園的安寧?！拔抑荒苷局鴲勰?，職中/我只能端端地站在你大門邊，暗暗挺直腰身，兩眼放光/注視著那些青春涌動(dòng)的身影，潮水般涌來/波光瀲滟地蕩漾開去?！边@是周華海寫的詩(shī)《在職中當(dāng)保安》，浪漫中充盈著炙熱的感情。周華海今年56歲，老家在衢州的江山市。1984年，在麗水師專上學(xué)的他，偶然在一本純文學(xué)雜志上接觸到了詩(shī)歌，仿佛電光火石，瞬間照亮了他的心靈，讓他突然看到平凡生活中的美好，寫下了人生中的第一首詩(shī)，從此便愛上了寫詩(shī)。從麗水師專畢業(yè)后，周華海當(dāng)過老師，下過海，漂泊過多個(gè)省，2015年在遂昌安頓了下來。剛來遂昌時(shí)，他在北界小學(xué)當(dāng)了一段時(shí)間的代課老師，在和學(xué)生點(diǎn)點(diǎn)滴滴的相處中汲取了許多的詩(shī)歌靈感。

王蒙新作《生死戀》出版

日前，已85歲高齡的王蒙出版了自己的新作《生死戀》。在《生死戀》的前言中，他寫道，“王蒙老矣，寫起愛情來仍然出生入死。王蒙衰乎？寫起戀愛來有自己的觀察體貼。畢淑敏告訴我，日本有一種說法叫成長(zhǎng)到死。那么小說也可以創(chuàng)造到老，書寫到老，敲擊到老，追求開拓到老。”最近“相信愛情——王蒙《生死戀》新書發(fā)布會(huì)”在京舉行。“我不是非要寫愛情，而是這些愛情讓我寫?！痹诎l(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，王蒙分享了他的寫作初衷。因?yàn)樯磉叺呐笥押陀H戚發(fā)生的一些讓人關(guān)心、讓人感慨的事情，讓自己覺得很有意思，這些事情可以分析，談?wù)摰慕嵌纫灿卸喾N不同。《生死戀》講述了北京普通宅院里頓家和蘇家的半個(gè)多世紀(jì)的不解情緣，將中國(guó)近代以來的百年歷史滄桑，納于男女主人公之“生死戀”敘事構(gòu)建中。從1898年到2018年，從北京胡同到美國(guó)圣何塞，從“蜂窩煤”到“洋插隊(duì)”，蘇爾葆立志出國(guó)打拼，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)殘酷，一邊是青春年少時(shí)的恩情，一邊是成年后的愛情，蘇爾葆在面對(duì)愛情、親情時(shí)卻也被社會(huì)洪流所裹挾?！渡缿佟芬粫彩珍浟送趺上壬钚聞?chuàng)作的四篇作品，除了中篇小說《生死戀》外，還有中篇小說《郵事》以及兩個(gè)短篇小說《地中海幻想曲》《美麗的帽子》?！多]事》是非虛構(gòu)題材，講述了王蒙幾十年來因?yàn)轭I(lǐng)取稿費(fèi)而與郵政、郵儲(chǔ)打交道的經(jīng)歷和感受，折射出時(shí)代的變遷、世事的滄桑?！兜刂泻；孟肭放c姊妹篇《美麗的帽子》講述了小說女主角隋意如是眾人眼中的“人生贏家”，有著顯赫的家世、學(xué)歷、榮譽(yù)、身份等，卻在談婚論嫁的問題上屢屢觸礁，用意識(shí)流的寫法講述了她登上地中?；孟肭?hào)郵輪后，在雅典的旅行經(jīng)歷和心理起伏。

遲子建推出散文集《也是冬天，也是春天》

近日，遲子建的散文新書《也是冬天，也是春天》由中信出版集團(tuán)推出?！兑彩嵌欤彩谴禾臁纷鳛檫t子建近十年來的散文新作合集，當(dāng)中《一個(gè)作家應(yīng)該謝謝什么》《父親的肖像》等文均是首次出版面世。本書還加入了諸多作者拍攝的攝影圖片，是遲子建文學(xué)創(chuàng)作生涯中首次以插圖形式將自己的攝影作品公開發(fā)表，《故鄉(xiāng)的馬》《晚霞》《羊群》等多幅攝影作品，閱讀文字的同時(shí)，能夠看到作家眼中的生活。遲子建說：“一個(gè)不熱愛世俗生活的作家，當(dāng)你寫起世俗中的七情六欲、生老病死等等東西的時(shí)候，你就會(huì)不入戲，像一個(gè)演員似的，永遠(yuǎn)徘徊在世外，永遠(yuǎn)和它有一種隔膜”。作家蘇童曾經(jīng)盛贊遲子建，說：“大約沒有一個(gè)作家會(huì)歷經(jīng)二十多年的創(chuàng)作而容顏不改，始終保持著一種均勻的創(chuàng)作節(jié)奏，一種穩(wěn)定的美學(xué)追求，一種晶瑩明亮的文字品格?！睂?duì)此，若細(xì)看遲子建的文章，我們或許能在其中找出其青春常駐的秘訣——“從我們降生到大地的那一刻，當(dāng)我們與母體相連的那條臍帶被‘咔嚓——剪斷時(shí)，我們生命的臍帶，就與腳下的大地終生相連了?！?/p>

棉棉時(shí)隔十年推出新書《失蹤表演》

棉棉，出生于上海，15歲開始寫小說，她的作品及個(gè)人經(jīng)歷使她成為中國(guó)近二十年來最為另類的小說作家之一，文學(xué)作品被翻譯成15種語言發(fā)行出版，主要文學(xué)作品《糖》《熊貓》;同時(shí)涉足于當(dāng)代藝術(shù)、電子樂、電影領(lǐng)域，如音樂專輯《2012動(dòng)中修行》等。19年后，曾經(jīng)輕狂年少的棉棉已經(jīng)有了自己的女兒，并于近日推出了自己的最新作品《失蹤表演》，這是她時(shí)隔十年出版的中文版新作。棉棉表示，“這是一次關(guān)于如何處理?xiàng)l件限制的痛苦而必要的寫作?！惫适掳l(fā)生在上海以及一個(gè)個(gè)以坐標(biāo)xxx、xxx為代號(hào)的地點(diǎn)。故事的男女主人公沒有具體的名字，他們分別被稱為“男主人公”和“女主人公”，甚至男主人公“有可能是中國(guó)人也有可能是歐洲人”。而故事真正的主角也有可能是“男主人公”在上海的親密朋友紅——一位從14歲就開始寫小說的上海作家——也是棉棉的成名作《糖》中的主人公——紅。棉棉表示，《失蹤表演》是作為比較重要的長(zhǎng)篇來準(zhǔn)備和寫的，“準(zhǔn)備了很多資料，甚至想過出版這些資料——作為附錄的部分來呈現(xiàn)。但是在小說部分，我想以最干燥的文字照亮我和人物內(nèi)在的黑暗。如果一行字可以達(dá)到這個(gè)效果的，我應(yīng)該不會(huì)用兩行字。寫作再也承擔(dān)不了任何寫作以外的任務(wù)了。”

黑鶴《黑焰》獲第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”小說獎(jiǎng)

由接力出版社、俄羅斯莫斯科州立綜合圖書館攜手共同設(shè)立的第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮日前在俄羅斯莫斯科總統(tǒng)圖書館舉行，該獎(jiǎng)項(xiàng)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)和兩項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)揭曉，自然文學(xué)作家、黑龍江省作協(xié)副主席黑鶴和安徽省自然文學(xué)作家劉先平成為首次獲得此獎(jiǎng)的中國(guó)作家。據(jù)悉，“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”以俄羅斯著名的大自然文學(xué)作家，俄羅斯自然、動(dòng)物兒童文學(xué)“金庫(kù)”的奠基人維達(dá)利·瓦聯(lián)金諾維奇·比安基的名字命名。第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”共收到來自19個(gè)國(guó)家的980部作品，“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”四項(xiàng)大獎(jiǎng)和兩項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)分別由中國(guó)和白俄羅斯的作家和機(jī)構(gòu)獲得。

葉兆言認(rèn)為寫作是作家與讀者的平等對(duì)話

葉兆言日前現(xiàn)身第九屆江蘇書展，與讀者面對(duì)面，分享其長(zhǎng)篇小說《刻骨銘心》里那些“刻骨銘心的事”。在這部作品中，葉兆言將歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行互換與交融?！翱赡苡幸粋€(gè)信念支撐著我，那就是讀者無論怎么喜歡歷史，恐怕都會(huì)與現(xiàn)實(shí)有關(guān)。歷史小說如果僅僅是講述歷史，好像真沒有什么意思，小說必須要像小說。但小說不僅包含了歷史，它更是一門藝術(shù)。也就是說，‘閱讀這項(xiàng)活動(dòng)是在回味歷史的同時(shí)，還要能夠品嘗到藝術(shù)。因此，我希望在一開始，就以展示現(xiàn)實(shí)的方式引起大家的注意力。換句說話，我更希望大家是從現(xiàn)實(shí)生活的角度，進(jìn)入我的小說?！比~兆言還在現(xiàn)場(chǎng)與讀者分享了自己的寫作日常。他說：“寫作沒有秘訣可言，它是一種比較笨重的勞動(dòng)，甭管世界變化多快，寫作始終是簡(jiǎn)單的、原始的個(gè)體勞動(dòng)。寫作是一種等待，寫完上一句后，你等在那里，想下一句該怎么表達(dá)，還有沒有更好的表達(dá)。等了半天，可能結(jié)果還是原來的那句。但我覺得等待是必須的，是值得的，盡管時(shí)間都耗在等待里了。”葉兆言還表示他判斷一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是寫作者是否有創(chuàng)新，一部?jī)?yōu)秀的作品應(yīng)該是獨(dú)一無二的、獨(dú)特的?！拔覍懽鞯某踔愿嗍窍雰A訴。我內(nèi)心有些話想跟別人說，我并不想用自己的觀點(diǎn)影響別人，而是用一種商榷的口吻在與讀者談話。我覺得，作家和讀者的這種對(duì)話方式是對(duì)等的，所以我的寫作姿態(tài)決定了我不會(huì)帶有某種價(jià)值觀?！比~兆言說。

范小青認(rèn)為作家更要關(guān)注時(shí)代中人的變化

“文學(xué)與當(dāng)下社會(huì)——范小青蘇州讀者分享會(huì)”日前在江蘇書展中心舞臺(tái)舉行。范小青認(rèn)為，作家要關(guān)注時(shí)代的變化，更要關(guān)注時(shí)代中人的變化。她以婚戀問題舉例，過去常說“男大當(dāng)婚女大當(dāng)嫁”，但前些時(shí)候她看到新聞，日本有四分之一的男青年宣布“不婚”，這種觀念上的變化，與社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步對(duì)人帶來的影響有密切關(guān)系。蘇州作為歷史文化名城，遍地珠璣，范小青從小在蘇州長(zhǎng)大，畢業(yè)于蘇州大學(xué)，對(duì)蘇州有深厚的感情，蘇州的一街一巷她都非常熟悉。傳統(tǒng)與現(xiàn)代間的糾葛，在她的作品中表現(xiàn)得頗為明顯。其早期用蘇州方言寫成的《褲襠巷風(fēng)流記》儼然在為蘇州、蘇州人立傳。在范小青看來，蘇州人“不張揚(yáng)的努力”、“低調(diào)的進(jìn)取”的性格，對(duì)她的寫作影響很大，“我的很多作品都是娓娓道來，這是受蘇州評(píng)彈的影響，非常重視細(xì)節(jié)的敘述”。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，蘇小青后來長(zhǎng)期生活在南京，但她說，“我不會(huì)成為一個(gè)南京作家，我始終是蘇州作家?！?/p>

曹文軒稱只有閱讀才能形成正確歷史觀

日前在第九屆江蘇書展舉辦的活動(dòng)中，曹文軒就碎片化時(shí)代的經(jīng)典閱讀這一話題，發(fā)表了主旨演講?！爸挥虚喿x，我們才能成為一個(gè)有境界的人?！边@是談到閱讀，曹文軒送給現(xiàn)場(chǎng)觀眾的第一句話。境界這個(gè)詞，是一個(gè)非常令人神往的詞。所謂境界，就是我們?nèi)祟惪梢悦撍?，獲得思想、情感、情趣、思維方式的升華?！拔覀冏鳛槿?，沒有一個(gè)人不想成為一個(gè)有境界的人。但你必須通過修煉。而修煉的重要途徑——甚至說是唯一途徑，就是閱讀?！辈芪能幷f?！爸挥虚喿x，我們才能成為持有正確歷史觀的人?！辈芪能幍倪@句話，擲地有聲。他說，一個(gè)會(huì)因?yàn)闆]有正確歷史觀的人，而導(dǎo)致他無法形成正確的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。一個(gè)人如果要形成正確的歷史觀，閱讀幾乎是唯一的途徑。曹文軒還認(rèn)為，讀書會(huì)教會(huì)一個(gè)人如何靜心。曹文軒提及自己當(dāng)年在東京教書時(shí)，他的研究生們來信覺得很難沉靜下來，對(duì)未來感到惶恐?！拔覍?duì)他們說：任何時(shí)候，任何地方，只要不將書丟掉，一切都不會(huì)丟掉。”這便是曹文軒在講座中送出的第六句話：“只有閱讀，我們才能成為一個(gè)心理安寧的人?！?/p>

笛安希望自己的故事能寫出當(dāng)下

“80后”作家笛安日前攜最新長(zhǎng)篇小說《景恒街》來到第九屆江蘇書展現(xiàn)場(chǎng)與讀者見面，一起聊聊從“龍城”到“景恒街”，一路上自己在人生和創(chuàng)作中的蛻變，以及對(duì)這個(gè)時(shí)代的“不甘心”。據(jù)悉，《景恒街》是笛安于2018年出版的最新長(zhǎng)篇小說，她將《景恒街》定義為一個(gè)愛情故事，一個(gè)關(guān)于當(dāng)下的成年人之間的愛情故事。在這部小說中，她親手戳破了關(guān)于愛情與理想的迷夢(mèng)，建構(gòu)出現(xiàn)實(shí)中成年人的世界，其中有渴望，有不甘，有猶疑，也有遺憾?！啊毒昂憬帧放c以往作品不一樣的地方就是強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生的時(shí)效性?！钡寻脖硎荆捌鋵?shí)我沒有想過要去剖析一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，或者說回答某個(gè)社會(huì)問題。我只是希望我的故事能夠發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景里，而這個(gè)場(chǎng)景能讓所有的讀者心知肚明是發(fā)生在此刻的。”笛安坦言，隨著自己人生閱歷的增加，可能興趣點(diǎn)會(huì)有所轉(zhuǎn)變，至少自己在這次創(chuàng)作中沒有再將少年人的故事作為創(chuàng)作的一個(gè)核心內(nèi)容。她透露，自己最近比較喜歡閱讀的書籍是關(guān)乎歷史和經(jīng)濟(jì)學(xué)的。笛安認(rèn)為，在小說創(chuàng)作中最重要的是搭建好合理的故事結(jié)構(gòu)，無論情節(jié)是否離奇曲折，故事結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作過程中最本質(zhì)的內(nèi)容。

村上春樹反對(duì)以自己名字設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)

村上春樹日前在訪談中談到了“死亡”這一問題時(shí)，他說，自己之前從沒有想“死”的念頭，但面對(duì)父母這代人走向人生終點(diǎn)，會(huì)覺得“死亡”這事也很切近?！拔也皇菦]考慮過死亡，只是現(xiàn)在想的更是活著的時(shí)候只能盡可能好好活下去，就我來說，就是只要能寫就寫小說。”設(shè)想自己死后？他跟川上未映子開起了玩笑，“那我這塞滿板架的這么多唱片會(huì)怎么樣呢？”他堅(jiān)決反對(duì)設(shè)立冠上自己名字的文學(xué)獎(jiǎng)，因?yàn)椤皩?duì)那種事毫無興趣。”倒是覺得“比如給獎(jiǎng)學(xué)金什么的，這個(gè)我倒心甘情愿，唯獨(dú)什么什么獎(jiǎng)免談”。“書賣幾十萬冊(cè)、實(shí)際影響如何……那都是‘村上產(chǎn)業(yè)鏈的問題?！贝迳洗簶湔f，自己只需要默默地干活就行了。作為村上春樹作品的重要譯者之一，林少華則說，村上春樹的小說在中國(guó)之所以受歡迎，與其富有節(jié)奏感和幽默感的語言風(fēng)格有關(guān)，也很善于營(yíng)造藝術(shù)氛圍，而且能夠?qū)Ξ?dāng)代都市青年的疏離感等心理做出精妙刻畫。“村上春樹本人做翻譯，懂外國(guó)語言，這都是比較好的基礎(chǔ)?！绷稚偃A說，村上春樹的作品文體很有特點(diǎn)，這是寫作人可以借鑒的一個(gè)地方，在這個(gè)浮躁的時(shí)代，也是時(shí)候拓展知識(shí)領(lǐng)域、重視文體修辭了。

日本偵探小說成哈佛教材

據(jù)最新出版的《哈佛的日本人論》一書披露，在世界頂尖名校哈佛大學(xué)，吸引學(xué)生的日本元素不僅有吉卜力出品的動(dòng)畫作品，以及村上春樹、東野圭吾的超人氣小說，甚至偵探小說也成為了哈佛教材?，F(xiàn)任哈佛大學(xué)亞洲中心主任唐麗園教授證實(shí)，1996年曾獲第一百一十五屆直木獎(jiǎng)的偵探小說《復(fù)仇的牙》（又譯《凍僵的獠牙》）近年來正式成為哈佛教材。該小說作者乃南朝本名矢澤朝子，1960年8月19日生于東京，從早稻田大學(xué)社會(huì)科學(xué)部中途退學(xué)后，曾在廣告公司工作。1988年，她憑借《幸福的早餐》獲得日本推理恐怖小說大獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，從而在文壇嶄露頭角?！稄?fù)仇的牙》女主人公貴子是一名刑警，她忍受著被丈夫遺棄的痛苦，在男性一統(tǒng)天下的環(huán)境里執(zhí)著地進(jìn)行案件搜查，直到將罪犯繩之以法。唐麗園表示，這部偵探小說之所以能夠成為哈佛教材，主要有兩個(gè)理由。一是該作品每年都得到來自學(xué)生的高度評(píng)價(jià)，二是小說不僅探討了日本刑事司法制度的課題，還凸顯出職場(chǎng)中男女差別的問題。貴子克服了所有的偏見和障礙，用發(fā)現(xiàn)的重要線索證明了自己的存在價(jià)值，她不屈的身影不光感染了哈佛女生，也令男生產(chǎn)生了共鳴。

《M.世紀(jì)之子》獲意大利斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)

斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)?wù)咴u(píng)選及頒獎(jiǎng)典禮日前在羅馬茱莉亞別墅舉行。安東尼奧·斯古拉蒂的小說《M.世紀(jì)之子》獲得2019年斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)。他的作品是第一部從法西斯黨歷史的角度來講述法西斯的小說，對(duì)新時(shí)代反法西斯主義有著巨大貢獻(xiàn)，是近幾年意大利文學(xué)界最重要的小說之一。安東尼奧·斯古拉蒂計(jì)劃以法西斯黨歷史，以及從1919年法西斯黨成立到1945年第二次世界大戰(zhàn)勝利期間，意大利社會(huì)興衰為主題創(chuàng)作“三部曲”?！禡.世紀(jì)之子》為“三部曲”中的第一部，講述了法西斯黨自1919年3月23日誕生，到以1925年1月3日墨索里尼在眾議院講話為標(biāo)志的，法西斯獨(dú)裁統(tǒng)治的開始。為了確保作品的客觀性，作者在選材上制定了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)：任何一個(gè)人物、事件、發(fā)言或者句子，都要在歷史上有跡可循。小說采用了創(chuàng)新性的結(jié)構(gòu)，每一章都以人物姓名、時(shí)間或者地點(diǎn)命名，篇幅較為簡(jiǎn)短，文章后面均附以當(dāng)時(shí)出版的文章、信件、電報(bào)等各種類型的文獻(xiàn)資料。作者在對(duì)法西斯黨的形成進(jìn)行歷史性反思的同時(shí)，其作品在筆觸、視野、戲劇性等方面為小說性留出很大空間。斯特雷加獎(jiǎng)的歷屆獲獎(jiǎng)作品反映了意大利歷史及社會(huì)生活的各個(gè)方面，鼓勵(lì)讀者通過閱讀當(dāng)代文學(xué)作品了解本民族的歷史、傳統(tǒng)，社會(huì)變遷與當(dāng)下生活。從這個(gè)角度講，《M.世紀(jì)之子》這部作品完全契合斯特雷加一貫的宗旨。

? ?《布羅茨基詩(shī)歌全集》首次引進(jìn)出版

作為20世紀(jì)最偉大的詩(shī)人之一，約瑟夫·布羅茨基在1987年47歲時(shí)就以“出神入化”“韻律優(yōu)美”“如交響樂一般豐富”的詩(shī)篇摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，如今，采用公認(rèn)最權(quán)威的俄語版本為翻譯底本的《布羅茨基詩(shī)歌全集》由上海譯文出版社引進(jìn)出版。這是華語世界第一次也是最大規(guī)模的全面翻譯出版布羅茨基的詩(shī)作全集，也是全世界范圍內(nèi)繼英語、俄語之后布羅茨基詩(shī)歌全集的第三個(gè)語種版本。作為加繆之后最年輕的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，布羅茨基對(duì)生活具有敏銳的觀察和感受力，思想開闊坦蕩，感情真摯溫和，他的詩(shī)充滿了俄羅斯風(fēng)味，詩(shī)意濃郁，懷鄉(xiāng)是他的重要詩(shī)歌主題之一，因此他也被譽(yù)為“俄羅斯詩(shī)歌的太陽，是繼普希金之后最偉大的俄羅斯詩(shī)人”。《布羅茨基詩(shī)歌全集》收錄了布羅茨基用英語寫作以及由他本人或在他本人幫助下由俄語譯為英語的全部詩(shī)篇，囊括了他一生中最重要、最著名的詩(shī)歌作品，其中核心是他在美國(guó)以俄語出版的六部詩(shī)集。