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    紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)的傳統(tǒng)及現(xiàn)代技術(shù)研究

    2019-10-08 05:04:53馬云
    文物鑒定與鑒賞 2019年15期
    關(guān)鍵詞:修復(fù)技術(shù)文物

    馬云

    摘 要:文物承載了一個(gè)國家、民族的文化傳承,是重要民族精神的體現(xiàn),對國家來說有著重要的價(jià)值。由于各方面原因文物容易發(fā)生損壞,需要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)才能夠展現(xiàn)出文物的魅力。隨著科技的發(fā)展,在文物保護(hù)修復(fù)中,各類現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)不斷涌現(xiàn),大大提升了文物修復(fù)的效率和質(zhì)量。文章通過對文物損壞原因進(jìn)行分析,研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文物修復(fù)技術(shù)。

    關(guān)鍵詞:文物;修復(fù)技術(shù);傳統(tǒng)與現(xiàn)代

    我國是一個(gè)擁有五千年歷史的文明古國,在歷史的發(fā)展中,各個(gè)朝代都有其自身的文化特色,這也造就了我國文物體系的豐富性。在我國文物體系中,紙質(zhì)文物是重要的文物組成部分,也是數(shù)量較大的文物品類。紙質(zhì)文物由于自身原因及外界原因,損壞的可能性較高,因此對紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)具有重要意義,是實(shí)現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化繼承的必然途徑,更是實(shí)現(xiàn)我國民族精神傳承的重要舉措。

    1 文物保護(hù)修復(fù)的重要性

    文物是一個(gè)國家的歷史文化的重要傳承載體,是民族精神延續(xù)的重要保證,更是無法再生的歷史文化資源。研究文物對我國歷史研究有著不可替代的重要意義,是我國現(xiàn)代社會(huì)主義發(fā)展的必然途徑與重要基礎(chǔ)。文物由于時(shí)間原因和保存原因,容易出現(xiàn)損壞的情況,在文物開采后,要及時(shí)開展文物保護(hù)修復(fù)工作,以保證文物能夠完美保存下來,傳承給后人[1]。通過文物保護(hù)修復(fù),能夠最大程度地實(shí)現(xiàn)文物完整傳承,并在一定程度上對損害的文物進(jìn)行修復(fù),重新綻放文物的魅力。在文物保護(hù)過程中,文物保護(hù)修復(fù)是重要的組成部分,對于文物保存有著重要意義。在文物發(fā)掘的過程中,由于空氣變化和陽光照射,極容易造成文物出現(xiàn)迅速變質(zhì)的情況,給文物發(fā)掘工作帶來巨大的損失。而通過文物保護(hù)修復(fù),能夠?qū)ξ奈锊扇∠鄳?yīng)的保護(hù)措施,避免陽光、空氣等變化對文物產(chǎn)生影響。一旦文物出現(xiàn)損壞,還可以通過文物修復(fù)技術(shù)對文物進(jìn)行修復(fù),以保證文物的價(jià)值,實(shí)現(xiàn)文物的傳承。

    2 紙質(zhì)文物損壞的原因分析

    在我國文物體系中,紙質(zhì)文物是重要的一種,也是傳承價(jià)值較高的文物種類,并且由于紙質(zhì)文物的特殊性,紙質(zhì)文物損壞的可能性也更高,易造成極大的損失[2]。紙質(zhì)文物的損壞原因是多方面的,既包括客觀因素,也包括主觀因素的影響。

    第一,時(shí)間原因?qū)е录堎|(zhì)文物出現(xiàn)腐朽損壞。紙質(zhì)文物由于本身材質(zhì)成分為纖維素,并不適合長時(shí)間儲(chǔ)存,一旦保存時(shí)間過長,就有可能導(dǎo)致纖維素發(fā)生氧化,因而出現(xiàn)紙質(zhì)文物發(fā)黃、發(fā)脆等損壞情況。

    第二,溫濕度變化容易導(dǎo)致紙質(zhì)文物損壞。紙質(zhì)文物保存較為困難,溫濕度變化會(huì)對其產(chǎn)生嚴(yán)重的不利影響,造成損壞情況的出現(xiàn)。溫度升高會(huì)導(dǎo)致文物出現(xiàn)受潮發(fā)霉的情況,而溫度的降低也會(huì)破壞紙張的纖維韌性,會(huì)造成紙質(zhì)文物的纖維韌性嚴(yán)重下降,導(dǎo)致紙張的抗張強(qiáng)度有一定程度的下降,使紙質(zhì)文物出現(xiàn)損壞的情況。而濕度變化則會(huì)導(dǎo)致紙質(zhì)文物表層的文字或者畫作出現(xiàn)褪色的情況,濕度過高甚至?xí)斐杉堎|(zhì)文物出現(xiàn)發(fā)霉、腐爛的嚴(yán)重?fù)p壞。而且濕度過高也會(huì)造成微生物的大量滋生,在紙張中進(jìn)行繁衍,導(dǎo)致文物破壞嚴(yán)重。

    第三,光照變化造成紙質(zhì)文物的損壞。陽光中含有大量的紫外線,光具有強(qiáng)烈的波粒二象性,而紙質(zhì)文物是以紙張為載體來實(shí)現(xiàn)歷史文化傳承的,波粒二象性會(huì)對紙張的顏色產(chǎn)生影響,導(dǎo)致紙張變色,嚴(yán)重者甚至造成紙張變脆,一旦觸碰就會(huì)粉碎,給文物發(fā)掘保護(hù)造成嚴(yán)重的影響。

    第四,有害氣體對紙質(zhì)文物的腐蝕。紙質(zhì)文物由于其自身的脆弱性,容易受到有害氣體的影響,導(dǎo)致文物結(jié)構(gòu)發(fā)生損壞,使紙質(zhì)文物出現(xiàn)腐蝕的情況。這類有害氣體包括二氧化硫以及硫化氫等,一旦與水分結(jié)合,就會(huì)加速紙質(zhì)文物的腐蝕速度,造成紙質(zhì)文物的損壞。

    第五,霉菌問題導(dǎo)致的紙質(zhì)文物損壞。在霉菌的生長過程中會(huì)釋放出多種色素成分,一旦霉菌在紙質(zhì)文物表面大量滋生,就會(huì)造成紙質(zhì)文物原有的色彩被破壞,導(dǎo)致紙張粘連,不僅會(huì)造成紙質(zhì)文物損壞,還會(huì)使文物的修復(fù)難度大大增加,造成難以估量的損失。

    第六,人為原因?qū)е录堎|(zhì)文物損壞。人為原因主要是文物發(fā)掘后,人們對紙質(zhì)文物進(jìn)行翻閱研究,導(dǎo)致紙質(zhì)文物出現(xiàn)磨損,再加上其本身較為脆弱,容易出現(xiàn)不可挽回的文物損壞情況,造成文物界的巨大損失。

    3 紙質(zhì)文物的傳統(tǒng)保護(hù)修復(fù)技術(shù)

    傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)較為簡單,大多由人工進(jìn)行修復(fù),修復(fù)效率和修復(fù)質(zhì)量都難以保證。傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)分為以下幾種:

    ①裝裱修復(fù)技術(shù)。裝裱修復(fù)技術(shù)是傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)體系中較為常見的修復(fù)方式,也是應(yīng)用較為廣泛的修復(fù)技術(shù)體系。通過紙質(zhì)文物裝裱,能夠?qū)堎|(zhì)文物進(jìn)行簡單修復(fù),實(shí)現(xiàn)文物的復(fù)原。

    ②揭裱修復(fù)技術(shù)。同裝裱修復(fù)技術(shù)一樣,揭裱修復(fù)技術(shù)也是常見的傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù),通過對文物進(jìn)行揭裱,將畫心在舊裱上揭下來,然后進(jìn)行重新裝裱,實(shí)現(xiàn)文物的復(fù)原[3]。揭裱技術(shù)較為復(fù)雜,一旦操作失誤,就會(huì)造成紙質(zhì)文物難以挽回的損壞。

    ③機(jī)械修復(fù)技術(shù)。機(jī)械修復(fù)技術(shù)是指在修復(fù)紙質(zhì)文物書籍時(shí),以紙和漿糊為主要修復(fù)載體,運(yùn)用紙漿、篩網(wǎng)以及壓紙網(wǎng)架進(jìn)行文物修復(fù)。這種修復(fù)技術(shù)也較為復(fù)雜,在修復(fù)過程中必須嚴(yán)格按照修復(fù)流程進(jìn)行修復(fù)操作,以保證紙質(zhì)文物不會(huì)被破壞。

    4 紙質(zhì)文物的現(xiàn)代保護(hù)修復(fù)技術(shù)

    在現(xiàn)代紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)中,分為兩種修復(fù)技術(shù)體系,一是原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù),二是再生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)[4]。

    原生性紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)是指將文物本身作為核心,對文物應(yīng)用特定的修復(fù)技術(shù),實(shí)現(xiàn)對紙質(zhì)文物的修復(fù),并加以保護(hù)。常見的原生性紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)主要包括:

    ①低溫去蟲技術(shù)。在紙質(zhì)文物的損壞中,蟲蛀損壞是常見的損壞類型之一,想要對文物進(jìn)行修復(fù),就需要將文物中的蟲體去除掉 。由于紙質(zhì)文物本身的脆弱性,傳統(tǒng)的去蟲修復(fù)方式很容易造成文物損壞的進(jìn)一步加重。因此,低溫去蟲技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生,是將紙質(zhì)文物置于零下20攝氏度的低溫環(huán)境之中,經(jīng)過一段時(shí)間的低溫儲(chǔ)藏,能夠有效將紙質(zhì)文物中的蟲體消滅掉,實(shí)現(xiàn)對文物的修復(fù)。

    ②納米修復(fù)技術(shù)。近年來,隨著我國科學(xué)技術(shù)體系的不斷發(fā)展,納米技術(shù)得到了巨大提升,納米新材料逐漸出現(xiàn)在紙質(zhì)文物修復(fù)領(lǐng)域。納米修復(fù)技術(shù)主要是通過對納米材料的應(yīng)用,將納米材料加入到紙質(zhì)文物的紙張之中,在不影響文物本身色彩的情況下,實(shí)現(xiàn)對紙質(zhì)文物的抗老化和抗熱能處理,進(jìn)而提升紙質(zhì)文物紙張載體的強(qiáng)度,提升文物的質(zhì)量,實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)文物的修復(fù)。納米技術(shù)是現(xiàn)代文物修復(fù)技術(shù)應(yīng)用的主要方式,也是新時(shí)期重要的文物修復(fù)技術(shù)體系,對于文物修復(fù)保護(hù)事業(yè)發(fā)展有著重要的推動(dòng)作用。

    ③微波修復(fù)技術(shù)。微波修復(fù)技術(shù)的原理是對紙質(zhì)文物的濕度進(jìn)行控制,實(shí)現(xiàn)對紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)。在技術(shù)應(yīng)用過程中,將紙質(zhì)文物放置于微波爐內(nèi)進(jìn)行烘干殺菌,只需要幾十秒的時(shí)間,就能夠完成對紙質(zhì)文物的修復(fù)保護(hù)。但是在技術(shù)應(yīng)用的過程中,要嚴(yán)格注意紙質(zhì)文物本身的色彩問題,避免因?yàn)槲⒉ㄓ绊懀斐晌奈锉旧淼纳食霈F(xiàn)變化。

    再生性保護(hù)技術(shù)是將紙質(zhì)文物內(nèi)的文化信息通過現(xiàn)代技術(shù)體系進(jìn)行保存,實(shí)現(xiàn)對文物文化精神的傳承與保護(hù)。再生保護(hù)技術(shù)主要是通過對數(shù)字化處理技術(shù)的應(yīng)用,實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)文物內(nèi)容的數(shù)字化轉(zhuǎn)移,在其他載體中再次呈現(xiàn)出來,二次載體既可能是紙質(zhì)產(chǎn)品,也可能是現(xiàn)代信息設(shè)備,最終實(shí)現(xiàn)文物的保護(hù)。通過再生性修復(fù)技術(shù)進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù),能夠避免人為因素對文物產(chǎn)生損壞情況的發(fā)生,是一種預(yù)保護(hù)形式。

    5 結(jié)論

    文物是一個(gè)民族歷史文化傳承的載體,是無法再生的文化資源,對于民族精神傳遞有重要意義。對文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)是實(shí)現(xiàn)歷史文化研究的必然途徑,也是推動(dòng)我國傳統(tǒng)文化發(fā)展與繼承的必要舉措,對于國家文化事業(yè)發(fā)展有著重要意義。

    參考文獻(xiàn)

    [1]張嬋.紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)探討[J].文化學(xué)刊,2017(5):128-129.

    [2]魏龍,陳剛,馮向前,等.現(xiàn)代射線技術(shù)與文物保護(hù)/考古應(yīng)用研究[J].敦煌研究,2018(2):159-161.

    [3]張亞偉,高海.文物保護(hù)原則的理論與實(shí)踐研究——以陶質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)為例[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2018(3):99-101.

    [4]曲亮,高飛,劉建宇,等.現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝結(jié)合的金屬文物保護(hù)修復(fù)研究——以故宮博物院藏遼代金屬面具為例[J].博物院,2018(2):121-129.

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