網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的發(fā)展及價值

金瑾慧

〔摘 要〕本文以網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的概念為落腳點(diǎn)，就網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀進(jìn)行了詳細(xì)的分析與論述，并在此基礎(chǔ)上，就網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的主要特點(diǎn)及未來發(fā)展走向進(jìn)行了解析，最后論述了網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的價值。

〔關(guān)鍵詞〕網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片；發(fā)展；價值

一、網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的概念

所謂網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片，就是在新媒體網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的背景下，由全民進(jìn)行制作生產(chǎn)的具有明顯的草根性、碎片化以及即時性特征的紀(jì)錄片。就制作方法與播出方式而言，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片有著非常明顯的不同，且其發(fā)展速度也如雨后春蘇，快速驚人。在幾年之間，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片就通過自身的制作優(yōu)勢將我國推進(jìn)了全民記錄的時代，其雖然發(fā)源于新媒體，生長于新媒體，但如今也開始有著向主流媒體進(jìn)行侵襲的趨勢。如在2015年，為向中國人民抗戰(zhàn)勝利70周年獻(xiàn)禮，由南京電視臺發(fā)起，并向南京電視臺、南京網(wǎng)絡(luò)電視臺以及全國各個視頻網(wǎng)站推廣的30集微紀(jì)錄片《抗戰(zhàn)》和40集微紀(jì)錄片《戰(zhàn)鷹》備用好評，其高質(zhì)量的制作水平得到了全國受眾的一致認(rèn)可。

二、網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀分析

在2010年，鳳凰衛(wèi)視首先推出了“微紀(jì)錄片”，由此網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片開始興起，并在2013年，進(jìn)入了以用戶生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的發(fā)展期。也是同年，在以用戶生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的基礎(chǔ)上，以專業(yè)生產(chǎn)為主要模式而生產(chǎn)的紀(jì)錄片開始大量增多，且在2014年，就實(shí)現(xiàn)了對用戶生產(chǎn)模式的數(shù)量趕超，以專業(yè)生產(chǎn)模式生產(chǎn)紀(jì)錄片的數(shù)量激增，表明了我國的網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片從此開始邁進(jìn)了以專業(yè)生產(chǎn)為主的新發(fā)展時期。

網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的誕生與發(fā)展是這一發(fā)展時期的關(guān)鍵性意義，其表明，通過借助新媒體技術(shù)，我國的紀(jì)錄片發(fā)生了樣態(tài)上的新變化，并打破了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片生產(chǎn)方式，將全國受眾帶進(jìn)了一個新的全面記錄時代，紀(jì)錄片不再是高高在上，觸不可及，網(wǎng)民可以將自己的日常生活、所見所感進(jìn)行拍攝記錄，并通過簡單的編輯與處理，就可以上傳至互聯(lián)網(wǎng)，與全國甚至是世界網(wǎng)友一起，共享自己的生活和見聞。

在以用戶生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的發(fā)展期，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的生產(chǎn)主要基于制作者的個人愛好及興趣，普通網(wǎng)民占有絕大比例，其傳播具有明顯的隨機(jī)性，且單次傳播占有最高比例。而在專業(yè)生產(chǎn)模式這一發(fā)展期，微紀(jì)錄片制作的背后驅(qū)動力主要是受眾的需求，其拍攝以及制作的最終目標(biāo)，都是為了迎合受眾對紀(jì)錄片的喜好和需求。故而在這一時期，其傳播的職業(yè)化以及專業(yè)化特點(diǎn)開始凸顯，且微紀(jì)錄片的上傳和發(fā)行也不再是單次傳播，而是開始遵循一定的規(guī)律和計劃。

以此前列舉的南京電視臺推出的30集微紀(jì)錄片《抗戰(zhàn)》和40集微紀(jì)錄片《戰(zhàn)鷹》為例，其是抗戰(zhàn)70周年的獻(xiàn)禮片，是提前進(jìn)行拍攝及制作的，且紀(jì)錄片的播放也是每天一集，這很好的體現(xiàn)出了專業(yè)生產(chǎn)模式發(fā)展期的紀(jì)錄片的規(guī)律性及計劃性的特征。

時間進(jìn)入2015年，我國的各大視頻網(wǎng)站以及門戶網(wǎng)站也開始將微紀(jì)錄片作為自身的戰(zhàn)略資源，此時間段內(nèi)，以優(yōu)酷為代表的各大網(wǎng)站開始紛紛推出自身的網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片發(fā)展計劃，其中最為引人注的就是鳳凰視頻的“新的生活夢想者·百人百夢”和優(yōu)酷的“光合計劃”。

三、網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的主要特點(diǎn)及未來發(fā)展走向

1.多元化的題材選擇 如前文所述，在以用戶生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的發(fā)展期，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的制作者多是一些沒有專業(yè)技術(shù)的網(wǎng)友，這些紀(jì)錄片制作具有明顯的隨意性和隨機(jī)性，多是以自身情感體驗(yàn)為出發(fā)，較少考慮受眾的需求，故而題材選擇范圍就主要是集中于網(wǎng)友自身訴求。與此同時，這些微紀(jì)錄片的制作者中占有較大比例的就是以大學(xué)生為首的年輕人，紀(jì)錄片內(nèi)容都是其日常生活的記錄和傳達(dá)，所以這一時期的紀(jì)錄片題材以及內(nèi)容同質(zhì)化較為嚴(yán)重。

而在進(jìn)入專業(yè)生產(chǎn)模式發(fā)展時期，題材的選擇不再囿于紀(jì)錄片拍攝者的自身生活，而是開始以受眾的需求為拍攝和制作的出發(fā)點(diǎn)，題材選擇的范圍變得深入且廣泛。紀(jì)錄片的制作者開始較多的有專業(yè)人員組成，其對受眾訴求的觸覺更加靈敏，拍攝手法更加專業(yè)成熟，這些專業(yè)的紀(jì)錄片制作者可以根據(jù)不同受眾群體的不同心理訴求而創(chuàng)作出題材風(fēng)格迥異的紀(jì)錄片作品。在專業(yè)生產(chǎn)模式下，紀(jì)錄片題材的選擇開始越來越多的呈現(xiàn)類型化，不同頻道開始根據(jù)自身的差異化定位開始制作不同類型的紀(jì)錄片。例如，主要思考人間煙火市井街頭百態(tài)的“微視界”，專業(yè)發(fā)現(xiàn)探究神秘類事件的“探秘記錄”以及樂于發(fā)掘美食制作各種美食紀(jì)錄片的“日食記”......這些類型化明顯的紀(jì)錄片可以避免紀(jì)錄片題材的同質(zhì)化，并很大程度地提升了網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的整體質(zhì)量。

2.精巧化的風(fēng)格 與傳統(tǒng)的記錄相比，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片時常較短，所以我們稱其為微記錄。而就網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的思想表達(dá)與審美風(fēng)格來說，都是需要通過較為微觀的場景或畫面來表達(dá)非常宏觀的內(nèi)容，并通過散點(diǎn)式以及單線式的方式來幫受眾建立一種審美認(rèn)知以及思想解讀。在以用戶生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的時期，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的隨意性特征較為強(qiáng)烈，較少的會思考紀(jì)錄片風(fēng)格及布局，多是直接地對現(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行記錄，幾乎沒有關(guān)于紀(jì)錄片風(fēng)格以及布局的定位和思考。

但隨著網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的發(fā)展，在以專業(yè)生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的發(fā)展時期，因?yàn)榧o(jì)錄片作者的專業(yè)化，其創(chuàng)作技巧更為精煉，風(fēng)格更為明顯，微紀(jì)錄片的故事設(shè)計以及內(nèi)容的結(jié)構(gòu)布局都更為巧妙。通過以上分析與論述可知，在以專業(yè)生產(chǎn)模式為主導(dǎo)的發(fā)展時期，微紀(jì)錄片的質(zhì)量得到了明顯的提高，布局更加巧妙，審美風(fēng)格也開始向著以小見大的方向發(fā)展，而在故事的講述上，也更強(qiáng)調(diào)主體敘事，微紀(jì)錄片的整體制作風(fēng)格更為專業(yè)化。

四、網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的價值分析

1.記錄價值分析 網(wǎng)絡(luò)為紀(jì)錄片是在傳統(tǒng)紀(jì)錄片中脫離出來的一種新的紀(jì)錄片形態(tài)，所以其一方面仍保留傳統(tǒng)紀(jì)錄片的特征，另一方面也更具有時代技術(shù)發(fā)展特色，與新媒體技術(shù)的聯(lián)系更為緊密。如今，人們的生活節(jié)奏不斷加快，信息時空的碎片化特征導(dǎo)致受眾越來越多的開始趨向于快餐式信息的獲取，受眾更希望能夠在較短的碎片的時間內(nèi)獲得盡量多的完整信息，而這一受眾訴求，也就無疑的為網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的生存與發(fā)展提供了廣闊空間。

此外，從其他維度進(jìn)行分析我們可以發(fā)現(xiàn)，在此前，收信息傳播渠道以及技術(shù)發(fā)展的限制，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者難以對自身的情感訴求以及社會情懷進(jìn)行良好表達(dá)，但借助于新媒體技術(shù)的發(fā)展，廣大受眾擁有了一個信息傳播自由自我表達(dá)自由的公共共享平臺，這個平臺的出現(xiàn)為紀(jì)錄片愛好者提供了一個可以暢快表達(dá)自由發(fā)揮的舞臺，并同時也間接地促進(jìn)了紀(jì)錄片原生態(tài)紀(jì)實(shí)理念和獨(dú)立精神，徹底改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片高高在上的固有形象。

2.社會價值分析 主流的紀(jì)錄片承載的是記錄社會發(fā)展、文化傳承等重要任務(wù)，其對社會變化的觀察是高姿態(tài)的，是俯視的，其視角更為宏觀。但網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片則與其不同，其對社會的觀察更為微觀，多是對社會的一種平視化觀察。從某種角度說，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片是對傳統(tǒng)主流紀(jì)錄片的一種彌補(bǔ)。例如由我國中央電視臺推出的大型政論紀(jì)錄片《百年潮·中國夢》，其是從中國人中國夢的發(fā)展歷程來對中國夢的成因和時代內(nèi)涵進(jìn)行深入分析，該紀(jì)錄片的立意宏大，視角開闊，氣勢恢宏，是一部關(guān)于中國人中國夢的精品記錄片。而愛奇藝則在2015年推出過名為《不死的夢想》的網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片則是從普通民眾的角度來解讀自己的中國夢，是從更為平民化的視角來表達(dá)中國人的中國夢。這些紀(jì)錄片都是對社會發(fā)展以及歷史變遷的一種記錄，其傳播的范圍更廣，成為我國社會文化的良好構(gòu)建。

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課題基金項(xiàng)目：本研究系遼寧省教育科學(xué)“一三五”規(guī)劃2018年度立項(xiàng)課題“區(qū)塊鏈技術(shù)在高等院校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)發(fā)展研究”最終研究成果課題編號JG18DB221