中國(guó)畫構(gòu)圖的新運(yùn)用探索

摘要：中國(guó)畫歷經(jīng)千百年，在不同時(shí)期提出了很多不同的新視覺(jué)元素。新思想的碰撞產(chǎn)生很多新的體驗(yàn)感，中國(guó)畫在表現(xiàn)人與自然關(guān)系中很注重人身處自然中的體驗(yàn)感，一幅傳統(tǒng)中國(guó)畫要可看、可居、可游。在創(chuàng)作中與欣賞時(shí)，宗炳曾提出：“臥游”，對(duì)人與自然的接觸超乎物象表面所帶來(lái)的視覺(jué)感、接觸感，升華到了精神向往的滿足感。

關(guān)鍵詞：全景構(gòu)圖;特寫構(gòu)圖;體驗(yàn)感

一、中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn)

中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言有線條、皴法、著色、構(gòu)圖等特點(diǎn)。

（一）古今線條運(yùn)用也一直在被突破，用筆創(chuàng)作出來(lái)的線條，如毛筆書寫出來(lái)的線條、毛筆甩出來(lái)的線條。還有綜合材料創(chuàng)造出來(lái)的線條，常見(jiàn)的有手指、海綿、拖把、水、吹風(fēng)機(jī)、噴壺、繩子、液體（油毛氈）、拓?。ㄊ帧淙~、水果、紙團(tuán)、布料等）。

（二）中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言中的皴法也很豐富，歷經(jīng)千年一再被創(chuàng)造，古今中外的技法與思想的碰撞也糅和在了皴法中進(jìn)行。如用筆畫出來(lái)的皴法與用綜合材料擦出來(lái)的凹凸暈染法與明暗法的結(jié)合。

（三）中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言的著色，古今各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)、新技術(shù)、新材料的結(jié)合沖刷出了很多獨(dú)特的著色技巧。

（四）從中國(guó)畫的藝術(shù)語(yǔ)言構(gòu)圖入手。構(gòu)圖有多種格局來(lái)表現(xiàn)突出作品主題。以散點(diǎn)觀察法為主，來(lái)表現(xiàn)大場(chǎng)景，主題視覺(jué)多元化，打破時(shí)間與空間的束縛。把室內(nèi)外場(chǎng)景、不同海拔、氣候、高低物象、不同民俗文化氛圍進(jìn)行結(jié)合起來(lái)穿插表達(dá)。以內(nèi)容豐富，交代大環(huán)境為主，通過(guò)自然特征的全貌來(lái)表達(dá)一種整體的氣勢(shì)。

二、從中國(guó)畫中去感受產(chǎn)品的體驗(yàn)式包裝

在產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)中，當(dāng)下大量的包裝材質(zhì)，五花八門，視覺(jué)元素圖案更是多元，并具有風(fēng)格化。更多地被美化與虛構(gòu)，缺少了產(chǎn)品自身的氣場(chǎng)與消費(fèi)者的情感交互。中國(guó)畫在布局中，格局設(shè)定有多種形式。

（一）全景構(gòu)圖，在中國(guó)畫布局中打破了時(shí)空的局限，表現(xiàn)的領(lǐng)域很廣泛，在二維平面上達(dá)到一種三維立體的視覺(jué)體驗(yàn)效果。全景構(gòu)圖里角度不同，多視角，畫面體現(xiàn)在深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)中。產(chǎn)品視頻包裝體驗(yàn)時(shí)可以借鑒這樣的視域，來(lái)呈現(xiàn)產(chǎn)品的地理自然環(huán)境。多元素，畫面選材，體現(xiàn)在物象豐富，如人物、動(dòng)物、植物。

在產(chǎn)品效果圖片包裝時(shí)也可借鑒周圍的多元素的參與，把人、動(dòng)物、植物與產(chǎn)品共同出現(xiàn)在畫面中增強(qiáng)故事性，引起更多的關(guān)注。比如，蜂蜜橄欖的包裝，把來(lái)自自然中的橄欖又拿到自然中去表現(xiàn)，除了人會(huì)吃橄欖，動(dòng)物也會(huì)吃橄欖，挑選一種來(lái)與橄欖搭配，來(lái)隱喻產(chǎn)品原材料的原生態(tài)、自然健康、無(wú)公害。提升產(chǎn)品的品質(zhì)與文化價(jià)值。

在產(chǎn)品的視頻與平面效果圖包裝中運(yùn)用提煉元素來(lái)引導(dǎo)產(chǎn)生新視覺(jué)的體驗(yàn)感。打破時(shí)空的界限，可做多種嘗試，把產(chǎn)品的文化品質(zhì)與自然資源品質(zhì)相結(jié)合。塑造一種整體氛圍傳遞給觀者。傳遞一種對(duì)美好品質(zhì)的共建意識(shí)。

（二）特寫構(gòu)圖，在中國(guó)畫表現(xiàn)中，主題物象突出單一性，場(chǎng)景小，放大物象的特點(diǎn)，山水畫常以“殘山”“半水”為主，人物畫表現(xiàn)中一般以小景為主。這樣的表現(xiàn)在聚焦產(chǎn)品品質(zhì)的核心上，打造深切參與的個(gè)體上產(chǎn)生的購(gòu)物體驗(yàn)感。以產(chǎn)品的制作與加工等工藝流程上更加透明化，運(yùn)用新媒體形式來(lái)時(shí)時(shí)傳輸與共享生產(chǎn)技術(shù)與過(guò)程。拉進(jìn)產(chǎn)品自身與消費(fèi)者之間的體驗(yàn)互動(dòng)的距離。

三、結(jié)束語(yǔ)

在傳統(tǒng)文化中發(fā)掘精髓上的遺產(chǎn)來(lái)繼承與發(fā)揚(yáng)，結(jié)合當(dāng)下的技術(shù)與科技的力量來(lái)創(chuàng)新形式的多元化途徑，讓文化得以發(fā)揚(yáng)與強(qiáng)大起來(lái)，形成長(zhǎng)久的民族文化。把古代文化中的智慧發(fā)現(xiàn)運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域里去再創(chuàng)造。提升文化與藝術(shù)素養(yǎng)。

作者簡(jiǎn)介：劉秋夢(mèng)，云南大學(xué)滇池學(xué)院藝術(shù)學(xué)院。