陜西箏派淺談

摘要：陜西幅員遼闊，歷史悠長，陜西箏派是我國非常重要的古箏流派之一，作曲家和演奏家們繼承傳統(tǒng)，并不斷進行創(chuàng)新與發(fā)展。本文從陜西箏曲的風格特點、演奏技法等方面進行探究，只有充分地認知，才能更好地演奏陜西箏曲。

關鍵詞：陜西箏派;影響因素;風格特點;演奏技法

一、陜西箏派發(fā)展簡史

陜西箏也稱秦箏，源自陜西，也是我國最早出現(xiàn)箏的地方。早期出現(xiàn)在戰(zhàn)國時代，但卻沒有得以流行和發(fā)展，后來只在榆林地區(qū)做一些伴奏時使用。可是榆林箏的技法又比較單調，“真秦之聲”幾近失傳。

20世紀50年代，秦箏名家周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的口號，在秦箏的理論、技巧、伴奏等諸多方面，都做了非常多的工作，使秦箏重新回到人們的視野，重新被人們欣賞和喜愛。

二、陜西箏風格形成的主要影響因素

（一）語言

陜西地方語言極具特色，與普通話相比也分四個聲調，一聲讀成輕聲，二聲還讀二聲，三聲讀成四聲，四聲讀成一聲。陜西語言表達較為率直，箏曲中常表現(xiàn)出豪爽激昂與委婉酸楚相結合，體現(xiàn)出陜西人民豐富的情感。

（二）地理與人文

陜西地域遼闊，南依秦嶺，北有黃土高原，西有祁連山、河西走廊，地形多山區(qū)、高原，人們受生活環(huán)境的影響，形成了粗獷質樸，豪爽率真的性格，在陜西音樂中體現(xiàn)出“繁音激楚，熱耳酸心”，反映在箏曲中，便有了“秦箏最苦”一說。

（三）民間音樂和地方戲曲

陜西歷史悠久，文化底蘊深厚，許多民間音樂和戲曲得以保存和流傳，如：西安鼓樂、郿鄠曲調、秦腔等等，秦箏作品很多融入陜西地方音樂及戲曲的元素，使曲風特點鮮明，風格別具陜西地方特色。如曲云老師的古箏獨奏曲《香山射鼓》就借鑒于西安鼓樂，曲風質樸而渾厚，時而悠揚，時而歡快，令聽者回味無窮。

三、陜西箏曲的風格特點

（一）音律上 fa、si的特殊性，陜西箏曲中fa在原位fa和升fa之間，si在原位si和降si之間，即常說的微升fa和微降si，這兩個音也常被稱之為“游移音”。

（二）音的走向通常是上行跳進較多，下行級進較多。跳進時表達音樂中高亢、激動的情緒，級進則表達凄婉、哀怨的感情。

（三）較多地使用左手大指按弦，這是由于旋律進行中按音出現(xiàn)較多的原因。

（四）樂曲風格細膩，極具回味感。直爽中帶著激昂，激昂中帶著婉轉，婉轉中又有酸楚，讓人越品越有味道，越聽越有共鳴。

四、陜西箏派演奏技法

（一）右手大指連托

陜西箏多慷慨之音，大指是最有力量，也最清晰的，所以陜西箏曲中常用大指連托的技法。在演奏時，用無名指或小指進行扎樁，目的是輔助大指演奏和發(fā)力。

（二）大指連續(xù)托劈

陜西箏曲中的托劈發(fā)力關節(jié)為大關節(jié)，因大關節(jié)較為有力，可使音色飽滿扎實。大指連續(xù)托劈常在單弦或雙弦上進行，并配合左手的揉顫。在單弦上進行時，樂句色彩一般較為哀婉;在雙弦上進行時，往往出現(xiàn)在快板部分，主要烘托激動、高昂的氣氛。

（三）撮搖

撮搖的實際演奏效果其實是，中指在低八度的音上快速勾彈，緊接著馬上接遙指。這樣可使頭音加強，使樂句聽起來非常分明。

（四）左手大指按弦

陜西箏曲記譜時，往往會在需要大指按弦的音上標記一“大”。由于陜西箏曲的旋律特點，常常會在按弦時使用大指。左手大指按弦是為了與食、中、名三指按弦相配合，補充其他三指不能過于頻繁地換弦之不足。演奏時要張開左手虎口，其他三指按傳統(tǒng)方法放在弦上，大指側面放弦，前側面按弦。

（五）左手顫滑

秦箏具有“以韻補聲”的特點，左手顫滑會一直跟隨右手的演奏進行，很多時候樂譜中并不標記。比如說，樂曲中si、la或 fa、mi級進出現(xiàn)，前面的si、 fa要顫，后面的la、mi要滑。用左手的韻增加樂曲的色彩，豐富樂曲的感情，帶給聽者更強的心理共鳴。

五、小結

秦聲素有粗獷豪放、慷慨激昂、心酸悲切、婉轉哀怨的特點，陜西箏曲的情緒亦是起落分明，有時如高聲吶喊，有時如泣訴酸楚，加之獨特的演奏方法，“韻”與“聲”巧妙而完美地結合，使陜西箏曲具有一種獨特的藝術魅力，深受大家的喜愛。

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作者簡介：趙旭（1982.09-），女，漢族，河北唐山人，唐山市藝術學校，本科學歷，現(xiàn)有職稱為中級講師，研究方向為古箏教學。