用畫筆深入當(dāng)下 尋找永恒
——當(dāng)代寫實(shí)油畫家李平作品賞析

文/武文龍 宋廣山

李平先生藝術(shù)簡介

李平,1961 年3 月6 日出生，大學(xué)畢業(yè)，書法專業(yè)。首都職工藝術(shù)家，中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國建筑文化藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京職工書畫協(xié)會(huì)理事，北京市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，石景山區(qū)政協(xié)書畫院常務(wù)副院長，油畫作品在北京市職工書畫展獲金獎(jiǎng)。

1976 年開始學(xué)習(xí)素描、油畫。后拜師中國實(shí)用美術(shù)學(xué)院院長崔棟良老師學(xué)習(xí)裝潢設(shè)計(jì)，師從石景山區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席侯增信老師學(xué)習(xí)素描、油畫。

1981 年油畫作品獲遼寧省美展三等獎(jiǎng)，2004 年作品獲“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭60 周年書畫一等獎(jiǎng)；2009 年油畫作品人選北京市美協(xié)舉辦“新人新作展”，作品在中華世紀(jì)壇6 次展出。

2014 年14 幅油畫全國勞模肖像作品，被市總工會(huì)永久收藏；2010 年、2016 年兩次舉辦個(gè)人書法、繪畫、攝影作品展。中央電視臺(tái)、北京日?qǐng)?bào)、北京法制報(bào)、北京晚報(bào)、北京電視臺(tái)曾作專題報(bào)道。2006 年作者被評(píng)為世界華人藝術(shù)家稱號(hào)。書法作品入選“北京國際書法雙年展”。

李平在畫展前與作品合影

李平為嘉賓介紹長幅繪畫作品

在我們每個(gè)人內(nèi)心最深處，都存在著一些美麗的風(fēng)景，哪怕只是一些殘缺的片段，都讓我們?cè)诿β抵?、在這鋼筋水泥堆聳的城市中，保留著一點(diǎn)純真和美好。而藝術(shù)家們就是通過他們手中的畫筆，在畫布上呈現(xiàn)出內(nèi)心風(fēng)景的人，試圖抓住內(nèi)心偶爾閃現(xiàn)的靈光，來描繪我們完整的夢(mèng)境。他們筆下的風(fēng)景蘊(yùn)涵著這種強(qiáng)烈的情緒，那些風(fēng)景是有思想的，是存在于我們內(nèi)心的。

古往今來，每個(gè)藝術(shù)家都渴望自己的作品成為精品，具有不朽的魅力。把高超的藝術(shù)造詣和高尚精神追求作為人生理想，幾十年來，李平?jīng)_破藩籬，通過美院油畫系學(xué)來的材料技法，系統(tǒng)、有效、高調(diào)的創(chuàng)作出了一幅幅鮮活的作品。

小小少年愛涂鴉

1961 年3 月，李平出生在遼寧丹東一個(gè)軍人家庭里。父親參加過抗美援朝戰(zhàn)爭，經(jīng)歷過血與火的洗禮，幼年時(shí)，家中那幀父親穿著軍裝的照片，在李平的腦海里留下了深深的印記，父親英武的形象，至今在他的心中還是那么深刻，那么記憶猶新。

也許在他心靈的沃土，早已扎下藝術(shù)的根。八歲那年，當(dāng)他在鄰居家看到一幅毛主席的素描畫像時(shí)，一下就被吸引住了，他站在那幅畫像前，一站就是大半天。那幅畫像對(duì)他的啟發(fā)很大，他一邊認(rèn)真地觀察欣賞著，一邊暗暗地在心里立下了要成為一名畫家的目標(biāo)。

但是當(dāng)時(shí)沒地方學(xué)習(xí)，也沒有啟蒙老師，他就把想畫的東西都看在眼里、記在腦子里，常常用樹枝在墻上、用石頭在地上畫一些花、鳥、動(dòng)物、人等形象，大家看完都說很像。這讓他涂鴉的信心更足了。上小學(xué)后，他的美術(shù)課作業(yè)都是大大的“優(yōu)”。他還喜歡臨摹連環(huán)畫上的人物，《雞毛信》《列寧在十月》《草原英雄小姐妹》……那上面的人物，都讓他很癡迷，從那時(shí)起，他就開始研究人物的造型、神態(tài)。他常常喜歡拿著連環(huán)畫，在作業(yè)本上描摹，經(jīng)常本子揣在兜里，上學(xué)也要放在書包里，很多小人書都被他翻破了，大概畫了幾十本，畫完就被同學(xué)們一搶而光，被他們貼到各自家里的墻上，這讓他當(dāng)時(shí)感到非常有成就感。那個(gè)年代，他還十分喜歡看《百花電影》雜志，看人物封面、電影海報(bào)，畫當(dāng)年那些著名的電影明星，于洋、王曉棠、孫道臨、陳強(qiáng)、趙丹、田華、陶慧敏，都成了他筆下的人物，本子上到處是他們的素描，一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，神態(tài)逼真。

上初二時(shí)，他開始畫身邊的人物。記得有一次他給同學(xué)朱世偉畫了一幅像，讓全班同學(xué)看，大家都認(rèn)為畫的惟妙惟肖，這讓李平更加自信，在人物繪畫方面，一發(fā)而不可收。

父親看到他這么喜歡畫畫，十分支持他，就托當(dāng)?shù)匮b潢設(shè)計(jì)研究所的一個(gè)書記，介紹認(rèn)識(shí)了研究所的所長曲琦璋，曲所長是魯美裝潢設(shè)計(jì)系畢業(yè)的高才生，1980 年，遼寧人民出版社出版的《古代寓言選》就有曲琦璋畫的插圖。父親讓李平帶著作品，向曲所長拜師。曲老師看了李平帶去的作品，評(píng)價(jià)說：“畫得不錯(cuò)，但路子不對(duì)”。于是，李平按照曲老師所教授的：“畫畫要寧方勿圓、寧拙勿巧、寧臟勿潔、寧過之勿不及。”以及“畫人物畫，要分幾部分畫，先抓整體勾勒、再抓局部細(xì)化”等繪畫方法，逐漸地把他的繪畫缺點(diǎn)都改正過來。他還和曲老師學(xué)習(xí)了畫連環(huán)畫，畫多畫速寫和如何構(gòu)圖，從此養(yǎng)成了畫速寫的習(xí)慣。

拜師讓李平吃到了甜頭，他的藝術(shù)之路步入了正軌，繪畫水平得以快速提升。后來，他又拜在曾歷時(shí)六年多繪制中國工筆重彩繪畫長卷《佛國眾像圖》的丹東畫家于家德門下，于老師當(dāng)時(shí)在鴨綠江造紙廠工會(huì)做美工，擅長畫徐悲鴻先生的國畫，靳尚誼先生的油畫。那段日子，李平一有空就到于老師家中學(xué)畫，沒有畫完，就向于老師把石膏像借回家繼續(xù)畫。回到家里，鉆到只有幾平方米又黑又暗的小屋里，一畫就是半天。有一次，時(shí)值夏天，由于開著窗子，外面來了一股風(fēng)，把立在桌子上的石膏像刮到地上摔碎了，這可把他嚇壞了，要知道那個(gè)石膏像在當(dāng)時(shí)售價(jià)已是24 元，結(jié)果他向于老師一說這事兒，于老師卻并未顯露絲毫在意的神色，這讓他很是感動(dòng)，更加用心地向于老師學(xué)畫。在于老師的工會(huì)俱樂部，他不僅學(xué)習(xí)畫電影廣告，還學(xué)會(huì)了畫水粉畫。記得當(dāng)時(shí)他學(xué)畫了一幅4×6 米的電影廣告，內(nèi)容是《七品芝麻官》，于老師看了直說好，從那時(shí)起，他開始創(chuàng)作大幅的水粉畫電影廣告。給他記憶最深的是，他曾和于老師合作創(chuàng)作了展現(xiàn)著名影星斯琴高娃形象的大幅油畫作品。

拜師學(xué)藝不停歇

那段時(shí)間，他還在曲老師那里結(jié)識(shí)了著名畫家賈平西，賈平西先生的繪畫作品在個(gè)性及詩化的立意上令所有欣賞者張目并達(dá)成共識(shí)，他在國畫的繪畫方法中加入了幾何形畫法，這讓李平受益匪淺。

中學(xué)畢業(yè)后，李平來到丹東寬甸縣青椅山大隊(duì)插隊(duì)，響應(yīng)“廣闊天地、大有作為”的號(hào)召，帶著激情來到了青年點(diǎn)。白天割豆子、收玉米，虛心向當(dāng)?shù)剞r(nóng)民學(xué)習(xí)農(nóng)活技巧，但是一有空閑，他就掏出隨身攜帶的速寫本，畫上幾筆。晚上，就為農(nóng)民畫像，這樣一來，和很多農(nóng)民都成了好朋友，熱心的農(nóng)民朋友把好不容易弄來的野雞、野味、土特產(chǎn)都送給他品嘗。

插隊(duì)結(jié)束，他回到丹東待業(yè)，又來到于家德老師的俱樂部，向于老師學(xué)畫，正巧當(dāng)?shù)劂y行到于老師那里找美工，于老師推薦了他。起初，來人嫌他年齡小，不想要他，可一看到他畫的大畫，立刻就向行長推薦了他，就這樣他被特招進(jìn)了當(dāng)?shù)氐墓ど蹄y行，經(jīng)過培訓(xùn)，被分配到儲(chǔ)蓄科搞宣傳。雖說，那時(shí)他的畫畫得好，但是字還拿不出手，最初是找銀行趙桂芝老師來寫，后來就下決心開始練字，美術(shù)字、黑體字、宋體字一起練，漸漸寫得有模有樣。當(dāng)年，他創(chuàng)作了一幅《積極儲(chǔ)蓄 支援四化》的兩米大畫，受到了省行領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)。并準(zhǔn)許他經(jīng)常出差，到各地寫生，這讓他眼界大開，創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富。

那時(shí)期，繪畫給李平帶來了很多高光的時(shí)刻。他當(dāng)年為丹東市工商銀行籃球邀請(qǐng)賽畫的宣傳海報(bào)，被印刷了幾百幅，在全市的大街小巷張貼；同時(shí)他拍攝的許多圖片，被丹東電視臺(tái)采用；19 歲的他，成為在市美展獲獎(jiǎng)的最年輕的畫家。

但是，李平并沒有滿足已經(jīng)取得的成績，始終追求著更高的藝術(shù)境界。1980 年，在妻子高雁的支持下，他來到了首都北京，在各大美術(shù)院校學(xué)習(xí)進(jìn)修，廣拜名師。

突破藩籬重寫實(shí)

綜覽李平的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他將真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)的想象虛幻完美融合，用現(xiàn)實(shí)主義的敘事性和隱喻、象征等手法巧妙結(jié)合，締造出寂靜、神秘、沉思般的畫面，抒發(fā)著一代人對(duì)于生活的思考。這一路走來，他保持著藝術(shù)家的敏感，賦予寫實(shí)油畫以新的內(nèi)涵。對(duì)于中國傳統(tǒng)文化營養(yǎng)的汲取是其作品形成的重要因素，也是他能夠在同時(shí)代人中脫穎而出的主要原因。

藝術(shù)雖然是美好的東西，但從事藝術(shù)的道路充滿艱辛，需要相當(dāng)大的恒心、毅力，要有能吃苦、敢吃苦的精神，很多藝術(shù)天才都是這樣在堅(jiān)持。沒有哪種藝術(shù)可以一蹴而就，對(duì)體系復(fù)雜的油畫來說更是如此。李平從事油畫創(chuàng)作和研究的幾十年，每一個(gè)腳印都堅(jiān)實(shí)有力、義無反顧，他固守著不為俗人所喜，亦不愿強(qiáng)合人意的繪畫理念，只求質(zhì)樸、率真。他說“藝術(shù)是藝術(shù)家自身對(duì)世界的理解，是心靈的寫照，不能從眾，不能被偽形式所綁架，我在繪畫的過程中，只將自己的感受與體悟展現(xiàn)在作品上。真正激起心靈漣漪的石子是繪畫本身和自身的情感，而不是喧囂的外部世界。”故此，他的作品沒有浮躁與功利，唯有寧靜與脫俗，深沉與自省。

來到北京后，因?yàn)楦赣H是軍人，他更愛創(chuàng)作軍人題材的作品。他對(duì)共和國的元帥和將軍，有著特殊的感情，他筆下的領(lǐng)袖人物、元帥和將軍形象，既有形象又有筆墨，內(nèi)容和形式統(tǒng)一和諧，表現(xiàn)得極為成功，充分刻畫出了共和國元帥和將軍作為軍事家的風(fēng)采。2011 年，在紀(jì)念建黨90 周年之際，他舉辦了個(gè)人畫展，在展覽上展出了他創(chuàng)作的國家領(lǐng)袖和部分將軍的巨幅畫像，展出油畫、國畫、烙畫及攝影作品二百余幅，展覽由當(dāng)時(shí)的全國政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)主持，全國各大新聞媒體紛紛報(bào)道，受到了同行和領(lǐng)導(dǎo)的一致好評(píng)。其中粟裕將軍的巨幅畫像，深受一位大收藏家的喜愛，當(dāng)場(chǎng)和他確定了創(chuàng)作22 幅領(lǐng)袖、元帥和將軍巨幅畫像的合約。

2014 年，在由黃埔軍校同學(xué)會(huì)、臺(tái)灣陸軍軍官學(xué)校校友會(huì)和北京市黃埔軍校同學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦，北京市臺(tái)灣同胞聯(lián)誼會(huì)協(xié)辦的“黃埔情·紀(jì)念黃埔軍校建校90 周年海峽兩岸書畫展”上，他送展的七幅畫像，得到了黃埔軍校同學(xué)會(huì)會(huì)長林上元，解放軍原副總參謀長錢樹根上將，臺(tái)灣原陸軍總司令陳廷寵上將，中國新聞社原副社長周秉德，國務(wù)院國資委監(jiān)事會(huì)原主席解思忠，北京市黃埔軍校同學(xué)會(huì)副會(huì)長郭青石等人的肯定，共同在他創(chuàng)作的周恩來總理的畫像前合影留念。

農(nóng)民工是中國特殊歷史時(shí)期出現(xiàn)的一個(gè)極其特殊的群體，正是他們推動(dòng)了中國社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程，這個(gè)億萬之眾的群體如毛細(xì)血管一樣滲透到了城市的方方面面，加速了中國城市化的進(jìn)程，而記錄這段歷史，畫出他們的生活“盛會(huì)”不正是有良知的藝術(shù)家們的責(zé)任嗎？也許不久的將來，我們?cè)僖部床坏竭@么一群面色黝黑，衣著不整的宏大隊(duì)伍。當(dāng)然記錄下這個(gè)創(chuàng)造奇跡，創(chuàng)造時(shí)代的階級(jí)，也是需要藝術(shù)家的膽識(shí)與氣魄的。2005 年當(dāng)許多藝術(shù)家一味沉溺于原有的路數(shù)，做些狗尾續(xù)貂的事情時(shí)，李平就開始沖破藩籬，尋找自己的創(chuàng)作路數(shù)了。他在自己熟悉的生活圈里找出創(chuàng)作的路徑，拍攝了近萬張的各種形態(tài)的農(nóng)民工圖片囤積于自己的資料庫里，搶占了先機(jī)。他用近十年的時(shí)間創(chuàng)造了大量的農(nóng)民工題材的藝術(shù)作品。其獨(dú)到的視角及藝術(shù)表現(xiàn)手法，記錄著這個(gè)時(shí)代最有價(jià)值的歷史現(xiàn)象，受到學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注。

他的農(nóng)民工系列作品，用筆大刀闊斧，追求神態(tài)自然，色彩大膽奔放，不受條條框框的限制，中西融合、勇于創(chuàng)新，隨心所欲，自成風(fēng)格。他耗時(shí)一年之久創(chuàng)作的反映農(nóng)民工生活的作品《等班車》，從服飾、神態(tài)、舉止表現(xiàn)開來，無論是坐姿、站姿，都刻畫得活靈活現(xiàn)，如見其人。作品在北京各大工地展出，深受農(nóng)民工朋友的喜愛，各大媒體爭相報(bào)道，引起了很大的轟動(dòng)。

在藝術(shù)的追求上，李平始終堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作要有偉大的思想這一準(zhǔn)則。他說：“偉大的思想不一定在某個(gè)正式場(chǎng)合出現(xiàn)也不一定要在一個(gè)人的象牙塔中悶著，而很有可能會(huì)在即興的集體智慧中誕生。僅僅說重視‘最近’和‘當(dāng)下’而不是‘過去’和‘傳統(tǒng)’不足以概括現(xiàn)代性的特征。還必須結(jié)合下面的因素——他起步于神性，權(quán)威結(jié)束的地方。一件因襲和臨摹前人的作品，除了能喚醒人們對(duì)傳統(tǒng)的記憶外不可能為當(dāng)代人提供新的審美經(jīng)驗(yàn)。我們無法想象一種藝術(shù)會(huì)通過因襲和臨摹沿襲下去，一個(gè)時(shí)代有它特定的社會(huì)環(huán)境，生活方式，價(jià)值觀念。這種特定的時(shí)代精神會(huì)通過那些敏感而有想象力的藝術(shù)家們通過高超的藝術(shù)手段獨(dú)特的生命體驗(yàn)創(chuàng)造性的表現(xiàn)在他們的藝術(shù)作品中……”

宋代的張擇端清明上河圖，近代蔣兆和的流民圖，都是以一種批評(píng)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形式來反映他們所處時(shí)代的面貌，李平的農(nóng)民工題材畫不正也是有著異曲同工之調(diào)嗎。有人要問當(dāng)今表現(xiàn)農(nóng)民工的藝術(shù)家不在少數(shù)嗎，我要試問一下？誰能像李平這樣切心切肺的畫他們呢，李平認(rèn)為農(nóng)民工這個(gè)群體既是國家的主人，又是國家的邊緣人物，是社會(huì)的弱勢(shì)群體。從他的畫中深刻地反映了農(nóng)民工的喜怒哀樂，為此，很多評(píng)論家認(rèn)為，李平走進(jìn)了農(nóng)民工的心；走進(jìn)了他們的骨髓；也讓他們走進(jìn)了自己的作品。

藝術(shù)家要做的，是張開雙臂，去擁抱生活和風(fēng)暴?？梢钥闯隼钇揭呀?jīng)不僅僅是直面問題，而是身處問題之中，成為農(nóng)民工的一員，他所有的創(chuàng)作都關(guān)注了這樣一個(gè)信念，主動(dòng)置身于生活之中，他的敏銳的藝術(shù)感覺，冷靜專注的創(chuàng)作態(tài)度，正是他一直站在中國現(xiàn)代藝術(shù)潮頭的關(guān)鍵所在。

采訪結(jié)束李平對(duì)我們說：“關(guān)于藝術(shù)，現(xiàn)在我們要做的是從古典里抽出精神，并不是復(fù)古，當(dāng)代藝術(shù)所代表的是永不疲倦的追求批判精神：當(dāng)代藝術(shù)一定要不斷的抗?fàn)?，必須為了確保自己成功而繼續(xù)奮斗?！痹诖?，我們真誠祝福他在藝術(shù)之路上譜出自己大寫的風(fēng)采。