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    試論蘇軾書法作品的“尚意”風(fēng)格

    2019-09-17 07:35:48肖先聲
    關(guān)鍵詞:蘇軾書法

    肖先聲

    摘 要:蘇軾是我國北宋時(shí)期著名的文學(xué)家、政治家、書畫家,他與父親蘇洵、弟弟蘇轍并稱“三蘇”,在中國文學(xué)史上占有重要的地位。文章重點(diǎn)研究蘇軾的書法作品中表現(xiàn)出的“尚意”風(fēng)格與整個(gè)宋代書法風(fēng)格之間的關(guān)系,通過對蘇軾書法作品的解讀和分析,了解蘇軾的藝術(shù)追求和藝術(shù)主張對宋代書風(fēng)的影響。在研究的方法與素材上,主要采用書法理論研究常用的作品分析、對比、文獻(xiàn)資料等方法,通過較為全面、細(xì)致的梳理、考察,對蘇軾的書法作品和書法思想進(jìn)行比較系統(tǒng)、深入的闡述,以求對蘇軾書風(fēng)的整體框架及諸多重要的思想觀點(diǎn)有一個(gè)較完整、較清晰的認(rèn)識和把握。

    關(guān)鍵詞:蘇軾;書法;書風(fēng)構(gòu)建;尚意

    書法風(fēng)格受時(shí)代的影響,翻開中國書法歷史的篇章,每一個(gè)時(shí)代的書法都有鮮明的特性,中國書法理論家普遍認(rèn)同“晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚態(tài)”這一觀點(diǎn)。蘇軾是宋代書法的領(lǐng)軍人物,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。他沖破唐代書法法度森嚴(yán)的藩籬,大膽推陳出新,成為宋代“尚意”書風(fēng)的代表。本文將簡單分析影響蘇軾書法風(fēng)格形成的因素以及蘇軾對后世書法的影響。

    一、對“尚意”書風(fēng)的認(rèn)識

    “意”是愿望的意思,《說文解字》釋曰:“意,志也,從心,察言而知意也。”“意”從《易經(jīng)》開始,即被看作萬物內(nèi)部的本質(zhì),圣人“立象以盡意”,“得意而忘象”。象成為存意的載體。關(guān)于書中之“意”,清代劉熙載《書概》稱:“意,先天,書之本也;象后天,書之用也?!?/p>

    黃志強(qiáng)、楊淵斕在《尚意書風(fēng)與蘇軾“自出新意”的書法觀》中提出,在魏晉人看來,“意”就是人的精神風(fēng)韻在書法審美領(lǐng)域的再現(xiàn),并列舉了很多著名的書論來證明這一觀點(diǎn)。如袁昂評鐘繇書法“意氣密麗,若飛鴻戲海,舞鶴游天”。

    本研究認(rèn)為,“尚意”書風(fēng)追求釋放人的天性,是書法家自然性情的流露,沒有做作,天真爛漫,這與唐代追求的書法的高度嚴(yán)謹(jǐn)性大相徑庭,形成了鮮明的對比。揚(yáng)雄曾經(jīng)說,書為心畫。因此,書法家的性格性情在其作品中得到了充分的體現(xiàn)。如“宋四家”之一的米芾,天生性情灑脫,不拘小節(jié),傳言他愛石成癖,曾經(jīng)在路上遇見心儀的石頭,立即對著石頭作揖。蘇軾同樣如此,他一生才華橫溢,奈何屢屢仕途不順,多次被貶到偏遠(yuǎn)的地方。但是他不為形勢所迫,瀟灑風(fēng)神,灑脫自然,滿腹詩書匯于腕底,創(chuàng)造了一幅幅天真、自然、生動(dòng)、有趣的書法作品,將宋代的“尚意”書風(fēng)詮釋得淋漓盡致。

    二、蘇軾作品中蘊(yùn)藏的“尚意”風(fēng)格

    (一)時(shí)代特征

    蘇軾才華橫溢,在諸多的藝術(shù)領(lǐng)域多有建樹。他曾說:“我書意造本無法,點(diǎn)畫信手煩推求?!笨梢宰鳛樘K軾追求“尚意”書風(fēng)的佐證。蘇軾書法中展現(xiàn)出的“尚意”風(fēng)格,是與宋朝這個(gè)大環(huán)境分不開的。趙匡胤建立宋朝后,為了避免武將作亂,他廢除武功,強(qiáng)調(diào)文治。在這樣的政治主張下,宋朝的藝術(shù)活動(dòng)得到了全面的傳承和發(fā)揚(yáng)。在書法的傳承方面,藝術(shù)家們繞過了唐朝法度森嚴(yán)的書法結(jié)構(gòu),而是從晉朝大量的手札、尺牘等中尋找藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。這是與宋朝的整體文化環(huán)境相吻合的。晉人的隱逸瀟灑,給宋朝文人更多的靈感和觸動(dòng)。再者,宋朝禪宗得到了很大的發(fā)展,如與蘇軾交友甚好的黃庭堅(jiān)就是僧人,禪家對書法有一定的影響。而宋朝皇帝也多是藝術(shù)大家,趙佶的書畫作品達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。北宋的歐陽修、蘇舜欽等人,在書法方面的造詣同樣不可小覷。正是在這樣的大環(huán)境下,蘇軾迎合了時(shí)代精神,在書法追求方面表現(xiàn)出鮮明的“尚意”風(fēng)格。

    可見,蘇軾的“尚意”,雖然是個(gè)人性情的流露,也是時(shí)代影響的必然。如果離開了宋朝這個(gè)大環(huán)境,就不會(huì)有蘇軾的“大江東去”,更不會(huì)有“寒食帖”這一曠世奇作。

    (二)創(chuàng)新意識

    縱觀蘇軾的藝術(shù)活動(dòng),主流思想皆以“意”相標(biāo)榜,重視人的主體精神,強(qiáng)調(diào)不踐古人,自主創(chuàng)新無疑是蘇軾文藝思想最鮮明、最突出的表現(xiàn)特征。

    蘇軾留下了大量的書法作品,從其數(shù)量眾多的手札作品看,在構(gòu)圖上看,他的手札每行字?jǐn)?shù)不一,整行的中心點(diǎn)也不全部在一條線上,這樣的處理方式就顯得生動(dòng)有趣,搖曳多姿。

    從字的結(jié)體看,蘇軾大膽采用了前人不敢嘗試的扁平結(jié)構(gòu),甚至還被同時(shí)期的黃庭堅(jiān)笑譏為“石壓蛤蟆”,但是無論如何,蘇軾的作品仍然受到了世人的熱愛和追捧。那種天真爛漫的生機(jī)、才華橫溢的氣息,都給蘇軾作品打上了鮮明的時(shí)代痕跡,使他成為書壇創(chuàng)新的領(lǐng)軍人物。

    在這里,本研究以蘇軾的代表作《寒食帖》為例分析蘇軾的創(chuàng)新精神,《寒食帖》是蘇軾中年書作的代表,在中國書法史上占有重要的地位,與王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》合稱為“三大行書”。詩帖系元豐五年(1082)蘇軾因?yàn)闉跖_(tái)詩案遭貶黃州時(shí)所寫詩兩首。該帖氣韻生動(dòng),跌宕起伏,已經(jīng)具備了豐富多變的藝術(shù)感染力。這是蘇軾藝術(shù)頂峰的代表之作,達(dá)到了心境、詩文與書法的高度統(tǒng)一。“自我來黃州,已過三寒食”,開篇尚循規(guī)蹈矩,有板有眼??墒请S著陳述的展開,作者的思路也逐漸開闊,天馬行空,大開大合,心情隨著視角的轉(zhuǎn)換跌宕起伏?!靶∥萑鐫O舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶燒濕葦”,讓人深刻體會(huì)到蘇軾被貶以后的困頓生活?!捌圃睢倍滞回#煨推驷?,奪人眼球;“葦”字細(xì)長,偏偏留有細(xì)細(xì)的懸針,這在別人眼里或許是病筆的結(jié)體,卻讓我們似乎看到了在寒風(fēng)冷雨中,瘦弱的蘆葦飄蕩搖曳,顯示著作者人生飄零的際遇。這些結(jié)構(gòu)獨(dú)特、筆法迥異的地方,在前人的作品中是沒有的,因此該帖一經(jīng)問世就得到了世人的推崇,大家都被這部作品的創(chuàng)新精神所深深折服。

    (三)實(shí)踐基礎(chǔ)

    蘇軾的創(chuàng)新,是在繼承和發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新??v觀他的書法作品,無一不根植于深厚的傳統(tǒng)書法土壤,沒有一筆是臆造。這足以表明,蘇軾倡導(dǎo)書法“尚意”并不意味著對前人“法度”的全盤否定,而且強(qiáng)調(diào)“自出新意”于“法度之中”。在這里,我們以蘇軾早期的作品《治平帖》為例進(jìn)行研究。

    此帖是是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作,該帖筆法精細(xì),字體遒媚,與蘇軾早年書法特征吻合。從該帖的整體風(fēng)格看,呈現(xiàn)出點(diǎn)畫遒媚、風(fēng)流蘊(yùn)藉,給人以美的享受,正如雨后賞花時(shí),花朵上嬌艷欲滴的水珠,晶瑩剔透,干凈瀟灑,讓人讀之不忍釋卷。從每個(gè)字的結(jié)體看,那種扁平的結(jié)構(gòu)已經(jīng)成為蘇軾的鮮明特征。蘇軾不急不慢,娓娓道來,就像老朋友在話家常一樣。字的大小適中,沒有特別大或者特別小的字,深得王羲之書法“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的精髓。

    三、蘇軾書法的“尚意”風(fēng)格給學(xué)書者的啟示

    (一)學(xué)書宜從楷書入手

    蘇軾書法中強(qiáng)烈的風(fēng)格讓人過目不忘,充分證明了藝術(shù)創(chuàng)作只有善于創(chuàng)新才能成功的道理。但是需要明確的是,鮮明的風(fēng)格和個(gè)性是建立在深厚的藝術(shù)功底之上的,沒有深厚基本功的支撐,一味追求所謂的藝術(shù)風(fēng)格,無疑是難以成功的。

    蘇軾學(xué)書,走的是一條循規(guī)蹈矩的書法之路。在學(xué)書的入門啟蒙上,他主張從楷書入手。在《跋君謨書賦》中,蘇軾指出:“余評近歲書,以君謨?yōu)榈谝?,而論者或不然,殆未易與不知者言也。書法當(dāng)自小楷出,豈有正未能而以行、草稱也?君謨年二十九而楷法如此,知其本末(原委的意思)矣?!痹谶@里,蘇軾不僅是高度推崇蔡襄的書法,其實(shí)也是在變相闡述學(xué)書應(yīng)該從楷書入手。這一觀點(diǎn),與當(dāng)時(shí)很多人的意見是契合的。

    本研究認(rèn)為,從楷書入門學(xué)習(xí)書法,是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景分不開的。唐代書法是高度規(guī)范的時(shí)代,出現(xiàn)了很多楷書大家,如徐浩、褚遂良、顏真卿、歐陽詢、柳公權(quán)等,他們的書法莊嚴(yán)博大,氣象萬千,法度森嚴(yán),對后世書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。有宋一代,唐朝的影響依然深遠(yuǎn)。學(xué)書者從小就受到了嚴(yán)格的書法教育,從楷書練習(xí),打下了深厚的書法基礎(chǔ)。如蘇軾本人就從顏真卿的楷書入手,其完年后書法風(fēng)格雖然有了很大的變化,但是字的結(jié)體、底蘊(yùn)等,依然有濃厚的“顏體”影子。這是蘇軾書法的根本,研究者不可忽視。

    (二)學(xué)書要善于大膽革新

    書法研究是一個(gè)博大精深的體系,中國古代書法寶庫包羅萬象,前人在研究書法的過程中,積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),也架構(gòu)了固定的模式,今人學(xué)書如果不能善于創(chuàng)新,將永遠(yuǎn)籠罩在前人的光環(huán)下。從蘇軾的學(xué)書經(jīng)歷中,我們應(yīng)該得到積極的啟示。

    蘇軾所處的宋代的書壇,受唐太宗李世民推崇“二王”的影響,二王書法成為中國書法的主流,尤其是王羲之更被尊稱為“書圣”。但是蘇軾卻敢于向權(quán)威挑戰(zhàn),二十九歲時(shí),他就對王羲之拔筆故事提出質(zhì)疑,認(rèn)為“知書不在于筆牢,浩然聽筆之所之而不失法度”。蘇軾晚年還向李邕學(xué)書,李邕的書法同樣從“二王”入手,具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識。李邕曾說:“學(xué)我者俗,似我者死?!碧K軾不僅學(xué)習(xí)李邕的書法藝術(shù),更學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟李邕的書法主張。

    (三)學(xué)書要廣泛涉獵其他領(lǐng)域的知識

    一味苦練書法,顯然是走不通的。蘇軾的書法告訴我們,如果胸中沒有豐厚的學(xué)養(yǎng),其書法作品就沒有耐人尋味的內(nèi)涵和魅力。從蘇軾的藝術(shù)追求看,他是中國歷史上罕見的百科全書式的文化巨匠,是北宋時(shí)期杰出的書法家,同時(shí)也是杰出的文學(xué)家、重要的政治家、思想家和畫家。

    他的詩詞豪放瀟灑,揮灑自如,氣勢雄偉;他的畫作意境高深,具有濃郁的藝術(shù)氣息;他還是關(guān)心百姓疾苦的政治家、研究飲食的美食家……可見,當(dāng)代書法家也應(yīng)該像蘇軾那樣關(guān)心時(shí)代,廣泛追求,沉淀自己的藝術(shù)素養(yǎng)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:

    湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

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