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    楊競(jìng)明先生揚(yáng)琴改革初探

    2019-09-17 03:13:06楊小明任守一
    樂(lè)器 2019年9期
    關(guān)鍵詞:改革

    文/楊小明 任守一

    國(guó)際音樂(lè)界評(píng)價(jià)中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴“在東方獨(dú)樹(shù)一幟,自成體系”,作品和演奏“充滿詩(shī)情畫(huà)意和東方美感”,“是世界級(jí)的一流水平?!敝袊?guó)揚(yáng)琴早已傳布到東亞、東南亞地區(qū)以及其它洲際的不少國(guó)家。當(dāng)代中國(guó)揚(yáng)琴已和歐洲揚(yáng)琴、西亞—南亞揚(yáng)琴鼎足成為世界揚(yáng)琴三大體系,屹立于世界民族藝術(shù)之林。

    中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴則完全是中國(guó)人的獨(dú)創(chuàng),它的發(fā)明人是中國(guó)公認(rèn)的揚(yáng)琴演奏家、揚(yáng)琴教育家、民族樂(lè)器改革家楊競(jìng)明先生。直到現(xiàn)在,全國(guó)樂(lè)器廠及使用者均在使用楊競(jìng)明先生發(fā)明原理制作的琴。可以說(shuō),海內(nèi)外的演奏家是受益者,全國(guó)的樂(lè)器廠家是受益者,音樂(lè)院校是受益者;可以說(shuō),沒(méi)有楊競(jìng)明就沒(méi)有中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴。楊競(jìng)明先生是中國(guó)人的驕傲。

    我們說(shuō)揚(yáng)琴(中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴)它是中國(guó)人獨(dú)創(chuàng)的,是因?yàn)槭澜绺鞯氐摹把笄佟敝袥](méi)有“變音揚(yáng)琴”,也沒(méi)有多排碼并列形制和分層滾軸板。不能簡(jiǎn)單的把傳統(tǒng)揚(yáng)琴的兩排碼并列和現(xiàn)代揚(yáng)琴的三排碼并列看作是僅僅為一排碼之差(1959年生產(chǎn)了三排碼小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴);這一排碼之差是新、舊兩代揚(yáng)琴興亡的關(guān)鍵,是新舊兩代揚(yáng)琴的分水嶺,是中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展史上的重要里程碑,為迅速發(fā)展到現(xiàn)代揚(yáng)琴打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    一、歷史回顧

    幾百年來(lái)在我國(guó)流傳的是一種兩排碼的小揚(yáng)琴。它音量小、音域窄,不能轉(zhuǎn)調(diào),調(diào)弦困難,只能參加小型樂(lè)隊(duì)用于簡(jiǎn)單的伴奏和合奏。

    建國(guó)初期,揚(yáng)琴革新者們幾乎一致抓住轉(zhuǎn)調(diào)這個(gè)要害問(wèn)題開(kāi)展工作,采用的方法大致可分“直接轉(zhuǎn)調(diào)”和“變音轉(zhuǎn)調(diào)”兩類。革新者們先后設(shè)計(jì)有三種直接轉(zhuǎn)調(diào)的音位排列形式。

    圖1 三種直接轉(zhuǎn)調(diào)的音位排列

    試驗(yàn)證明,這三種排列都可用一種演奏手法轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào),不過(guò)演奏上不同程度地脫離了傳統(tǒng)手法,使一些技術(shù)表現(xiàn)受到影響。有人設(shè)想用不同程度地依靠擴(kuò)大同度音來(lái)統(tǒng)一轉(zhuǎn)調(diào)的手法,但實(shí)現(xiàn)起來(lái)很不經(jīng)濟(jì)。其缺點(diǎn)是琴弦多、拉力大、干擾多、琴體大、琴體重、結(jié)構(gòu)復(fù)雜等等。這些都直接影響了直接轉(zhuǎn)調(diào)法的使用和推行。

    楊競(jìng)明先生發(fā)明的變音轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴是在直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的試驗(yàn)失敗以后,于五十年代后期設(shè)計(jì)發(fā)明的。

    二、變音揚(yáng)琴

    變音揚(yáng)琴上的三項(xiàng)主要的改革設(shè)計(jì):

    1.琴碼五二多排并列

    “五二”代表上述直接轉(zhuǎn)調(diào)中的純五度,大二度排列法?!岸嗯挪⒘小笔侵竿黄婆f式揚(yáng)琴的雙排并列而發(fā)展成三排,四排,五排等的并列形式。“五二多排并列”揚(yáng)琴是一種直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴,排列形式如圖2。

    圖2 五二多排并列(此排列式發(fā)表于1961年中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所編的《民族樂(lè)器改良文集》)。

    這種樂(lè)器存在一個(gè)音域和轉(zhuǎn)調(diào)的矛盾。即:要想音域?qū)捑筒荒苻D(zhuǎn)調(diào),如要轉(zhuǎn)調(diào)則音域就很窄。這種排列直到后來(lái)與變音方式相結(jié)合,才有效地發(fā)揮了它的巨大作用。三排碼小型變音揚(yáng)琴、四排碼大型變音揚(yáng)琴、“401”型變音揚(yáng)琴、“402”型變音揚(yáng)琴等、都是在多排并列基礎(chǔ)上發(fā)展的。

    2.分層滾軸板

    這種滾軸和其他滾軸板的不同之處在于板的外側(cè)多了一條岳山,是專為設(shè)置變音槽而設(shè)計(jì)。面板分高低兩層,斜度不同,以適應(yīng)多排琴弦不同傾斜的要求。

    3.變音槽

    變音槽用銅片制成,它的作用主要是通過(guò)移動(dòng)滾軸實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào),擴(kuò)大音域和保留傳統(tǒng)演奏手法。由于它能使一組琴弦變化兩個(gè)半音,相對(duì)來(lái)說(shuō)就可以減琴弦和琴碼的數(shù)量,有利于縮小琴體和減輕重量,簡(jiǎn)化揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)。

    變音槽的主要的作用和優(yōu)越性如下:

    (1)在保留傳統(tǒng)手法上解決轉(zhuǎn)調(diào)

    在目前的各轉(zhuǎn)調(diào)法中,唯有使用變音槽能用傳統(tǒng)手法轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào)。

    (2)使得琴小體輕,降低余音混沌度

    使用變音槽可以減少琴碼和琴弦,減輕數(shù)百公斤的琴體張力負(fù)荷,簡(jiǎn)化揚(yáng)琴結(jié)構(gòu),亦相應(yīng)減輕了余音混濁度。

    (3)保持適當(dāng)弦距

    變音揚(yáng)琴鄰音弦距為36毫米,六排碼為38毫米,僅2毫米之差,演奏快速旋律和大跳己有幅度增大之惑。

    (4)統(tǒng)一了演奏主調(diào)的音色。

    三、變音揚(yáng)琴系列

    楊競(jìng)明先生發(fā)明的變音揚(yáng)琴自一九五九年問(wèn)世起共發(fā)明了六種型號(hào)的變音揚(yáng)琴。

    第一種變音揚(yáng)琴:簡(jiǎn)稱“變一型揚(yáng)琴”,是一種小型三排碼揚(yáng)琴(俗稱小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴);

    第二種變音揚(yáng)琴:由三排碼揚(yáng)琴發(fā)展成四排碼即“變二型揚(yáng)琴”(俗稱大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴);

    第三種變音揚(yáng)琴:“401”型揚(yáng)琴是在變二型基礎(chǔ)上發(fā)展而成,楊競(jìng)明先生稱之為變?nèi)蛽P(yáng)琴,于1984年獲得國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)。

    變四型、變五型揚(yáng)琴的特點(diǎn)是在通常情況下用傳統(tǒng)手法變音轉(zhuǎn)調(diào),在特殊情況下又能用固定排列手法直接轉(zhuǎn)調(diào)。變音手法方便,直接手法困難。它把方便留給常用,困難放在少用。變四型和變五型揚(yáng)琴是在“401”型變音揚(yáng)琴基礎(chǔ)上,發(fā)展成五二多碼并列式的音價(jià)并折直接轉(zhuǎn)調(diào)法而成。

    第四種變四型揚(yáng)琴:變四型揚(yáng)琴是把“401”型揚(yáng)琴中間兩條為九個(gè)音的碼條上面各增四個(gè)音。這樣,在四個(gè)碼上的可以形成上下兩層音階橫向并折式的排列,演奏音階時(shí)可從下層音階并列式分三路(圖中三個(gè)箭頭后示)縱向斜跳到上層高音區(qū)的音階并列式中。當(dāng)然,像這樣在主要的演奏中音區(qū)頻繁而上下反復(fù)地反手大跳(請(qǐng)看括號(hào)外的音階)要比傳統(tǒng)變音轉(zhuǎn)調(diào)手法(見(jiàn)括號(hào)內(nèi)的音階)復(fù)雜得多。但它只在必要的特殊情況下使用,而通常都用方便的傳統(tǒng)變音手法演奏。

    圖3 變四型揚(yáng)琴音位(圖中括號(hào)內(nèi)為變音轉(zhuǎn)調(diào)音階,括號(hào)外為直接轉(zhuǎn)調(diào)音階)

    第五種變五型揚(yáng)琴:是在“401”型揚(yáng)琴左碼左邊再增加一排雙邊音碼,把橫向并折式的音階又增加了一個(gè)八度,在高、低音區(qū)的兩端又可借助變音槽再增加一個(gè)多八度。它是變音轉(zhuǎn)調(diào)和直接轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)合最好,演奏方便的一種兩用揚(yáng)琴,但是它也存在結(jié)構(gòu)復(fù)雜,兩條左碼音質(zhì)不易統(tǒng)一、音響混濁、琴體易變形等不足。

    第六種是小型”401”型揚(yáng)琴。

    四、揚(yáng)琴的其他改革

    1.變音閘

    楊競(jìng)明先生于1991年發(fā)明了由滾軸、底座和板手組成變音閘,其板手帶有一軸桿,當(dāng)撥動(dòng)板手時(shí),軸桿支撐或脫開(kāi)琴弦,即調(diào)節(jié)琴弦的有效長(zhǎng)度,使琴弦升高或降低半音,是理想的揚(yáng)琴轉(zhuǎn)調(diào)裝置。此發(fā)明于1992年取得國(guó)家實(shí)用新型專利。

    2.直角揚(yáng)琴

    楊競(jìng)明先生為使揚(yáng)琴的琴體結(jié)構(gòu)更有利于承載巨大的拉力,研制發(fā)明了直角揚(yáng)琴,并于1992年取得國(guó)家發(fā)明專利。

    3.蝶式揚(yáng)琴

    楊競(jìng)明先生為使揚(yáng)琴的高音音色更為清晰,低音音色更為雄厚,對(duì)揚(yáng)琴的共嗚系統(tǒng)進(jìn)行了改革,與其學(xué)生潘貴軍先生共同研制出蝶式揚(yáng)琴。并獲得國(guó)家外觀設(shè)計(jì)專利,楊競(jìng)明先生為第一發(fā)明人,潘貴軍先生為第二發(fā)明人,由潘貴軍先生于1997年在唐山申請(qǐng)專利。

    五、歷史意義

    從20世紀(jì)50年代起,中國(guó)揚(yáng)琴的改革方向開(kāi)始按著中國(guó)人自己的思路(楊競(jìng)明先生先生中國(guó)揚(yáng)琴改革要走“民族化,科學(xué)化”之路)進(jìn)行變革和發(fā)展,在世界揚(yáng)琴體系的形成和發(fā)展過(guò)程中,中國(guó)揚(yáng)琴改革開(kāi)創(chuàng)了具有東方藝術(shù)特色的新紀(jì)元。

    中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴是楊競(jìng)明老師的獨(dú)創(chuàng),這己被海內(nèi)外揚(yáng)琴演奏者所公認(rèn)和使用,全國(guó)樂(lè)器廠家也是最大的受益者、海內(nèi)外的演奏家是受益者、音樂(lè)院校是受益者。

    1.“民族化、科學(xué)化” 樂(lè)改之路的成功典范

    揚(yáng)琴自海外傳入中國(guó)經(jīng)過(guò)幾百年,數(shù)代先輩們辛勤努力,不斷探索,己完全與中國(guó)民族音樂(lè),民族說(shuō)唱藝術(shù)融合,尤其是在演奏工具,演奏技法等方面形成了一整套完整的具有典型民族性的工具和技法。

    楊競(jìng)明先生在樂(lè)器改革工作中堅(jiān)持“民族化,科學(xué)化”的原則,以揚(yáng)琴改革為例,他在揚(yáng)琴的改革中首先強(qiáng)調(diào)尊重傳統(tǒng),繼承數(shù)代先輩們形成具有鮮明民族性的演奏技法,使用其己成熟的演奏工具,只有這樣才能演奏家們?nèi)菀捉邮?,音?lè)愛(ài)好者們喜歡。樂(lè)器改革只有滿足了民族性,民族樂(lè)器必須具有民族性,其改革才有生命力,才能為廣大人民群眾所接受。

    楊競(jìng)明先生利用改變有效弦長(zhǎng)的方法改變音高,進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的,是非常科學(xué)的。

    楊競(jìng)明先生首創(chuàng)的變音揚(yáng)琴,既保留了傳統(tǒng)演奏手法,又能轉(zhuǎn)調(diào)是樂(lè)器改革“民族化、科學(xué)化”成功的典范。其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了樂(lè)器改革的范疇,對(duì)各行各業(yè)引進(jìn)、消化、吸收舶來(lái)品都具有指導(dǎo)意義,為如何解決“洋為中用”的問(wèn)題具有深刻的啟示作用。

    2.楊競(jìng)明先生是中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴的總設(shè)計(jì)師

    楊競(jìng)明先生首創(chuàng)的“橫五縱二、多排并列”的可轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴,確定了揚(yáng)琴音位排列以音階縱橫結(jié)合列式延伸的思路,為揚(yáng)琴的進(jìn)一步改革奠定了基礎(chǔ)。小轉(zhuǎn)調(diào)琴到大轉(zhuǎn)調(diào)琴,基本音階排列規(guī)律就定型了,奠定了中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴的基礎(chǔ),被全國(guó)所通用?,F(xiàn)在揚(yáng)琴型號(hào)眾多,但都延用揚(yáng)競(jìng)明先生的音階排列基本規(guī)律,既使最新型號(hào)的揚(yáng)琴,也使用楊競(jìng)明先生的音階排列規(guī)律。所以楊競(jìng)明先生被譽(yù)為是中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴的總設(shè)計(jì)師,這一稱謂當(dāng)之無(wú)愧。

    3.為揚(yáng)琴發(fā)展開(kāi)拓了更大空間

    楊競(jìng)明先生首創(chuàng)的變音揚(yáng)琴,擴(kuò)大了琴體、加粗了琴弦,增大了琴弦張力,使音量和音色得到很大提升,用推車解決了轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題,既使不用推車,也能轉(zhuǎn)各種調(diào),滿足了大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的需求,使得揚(yáng)琴不但適合獨(dú)奏,還適合伴奏、重奏、合奏,為揚(yáng)琴的發(fā)展開(kāi)拓了更大空間。

    自揚(yáng)琴傳入中國(guó)后的幾百年中,深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響,經(jīng)過(guò)不斷的改革,最終成為了中國(guó)民族樂(lè)器中必不可少的一員。中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴改革之路起點(diǎn)就是楊競(jìng)明先生發(fā)明的三排碼“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”,這條改革之路的精髓就是“橫五縱二、多排并列”。實(shí)踐證明,五二排列法是最適合中國(guó)揚(yáng)琴使用的音位排列法。音位排列法的確定以及中國(guó)揚(yáng)琴型號(hào)的基本確定,使中國(guó)揚(yáng)琴逐步走向規(guī)范統(tǒng)一。隨著揚(yáng)琴音位排列不斷變化,琴碼排數(shù)的不斷增加,對(duì)揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)、揚(yáng)琴作品創(chuàng)作、揚(yáng)琴制作的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響,這些影響推動(dòng)著中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展不斷走向成熟。

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