楊競明先生揚琴改革初探

文/楊小明 任守一

國際音樂界評價中國現(xiàn)代揚琴“在東方獨樹一幟，自成體系”，作品和演奏“充滿詩情畫意和東方美感”，“是世界級的一流水平?！敝袊鴵P琴早已傳布到東亞、東南亞地區(qū)以及其它洲際的不少國家。當代中國揚琴已和歐洲揚琴、西亞—南亞揚琴鼎足成為世界揚琴三大體系，屹立于世界民族藝術之林。

中國現(xiàn)代揚琴則完全是中國人的獨創(chuàng)，它的發(fā)明人是中國公認的揚琴演奏家、揚琴教育家、民族樂器改革家楊競明先生。直到現(xiàn)在，全國樂器廠及使用者均在使用楊競明先生發(fā)明原理制作的琴?？梢哉f，海內外的演奏家是受益者，全國的樂器廠家是受益者，音樂院校是受益者；可以說，沒有楊競明就沒有中國現(xiàn)代揚琴。楊競明先生是中國人的驕傲。

我們說揚琴（中國現(xiàn)代揚琴）它是中國人獨創(chuàng)的，是因為世界各地的“洋琴”中沒有“變音揚琴”，也沒有多排碼并列形制和分層滾軸板。不能簡單的把傳統(tǒng)揚琴的兩排碼并列和現(xiàn)代揚琴的三排碼并列看作是僅僅為一排碼之差（1959年生產(chǎn)了三排碼小轉調揚琴）；這一排碼之差是新、舊兩代揚琴興亡的關鍵，是新舊兩代揚琴的分水嶺，是中國揚琴發(fā)展史上的重要里程碑，為迅速發(fā)展到現(xiàn)代揚琴打下了堅實基礎。

一、歷史回顧

幾百年來在我國流傳的是一種兩排碼的小揚琴。它音量小、音域窄，不能轉調，調弦困難，只能參加小型樂隊用于簡單的伴奏和合奏。

建國初期，揚琴革新者們幾乎一致抓住轉調這個要害問題開展工作，采用的方法大致可分“直接轉調”和“變音轉調”兩類。革新者們先后設計有三種直接轉調的音位排列形式。

圖1 三種直接轉調的音位排列

試驗證明，這三種排列都可用一種演奏手法轉十二個調，不過演奏上不同程度地脫離了傳統(tǒng)手法，使一些技術表現(xiàn)受到影響。有人設想用不同程度地依靠擴大同度音來統(tǒng)一轉調的手法，但實現(xiàn)起來很不經(jīng)濟。其缺點是琴弦多、拉力大、干擾多、琴體大、琴體重、結構復雜等等。這些都直接影響了直接轉調法的使用和推行。

楊競明先生發(fā)明的變音轉調揚琴是在直接轉調揚琴的試驗失敗以后，于五十年代后期設計發(fā)明的。

二、變音揚琴

變音揚琴上的三項主要的改革設計：

1.琴碼五二多排并列

“五二”代表上述直接轉調中的純五度，大二度排列法?！岸嗯挪⒘小笔侵竿黄婆f式揚琴的雙排并列而發(fā)展成三排，四排，五排等的并列形式?！拔宥嗯挪⒘小睋P琴是一種直接轉調揚琴，排列形式如圖2。

圖2 五二多排并列（此排列式發(fā)表于1961年中央音樂學院中國音樂研究所編的《民族樂器改良文集》）。

這種樂器存在一個音域和轉調的矛盾。即：要想音域寬就不能轉調，如要轉調則音域就很窄。這種排列直到后來與變音方式相結合，才有效地發(fā)揮了它的巨大作用。三排碼小型變音揚琴、四排碼大型變音揚琴、“401”型變音揚琴、“402”型變音揚琴等、都是在多排并列基礎上發(fā)展的。

2.分層滾軸板

這種滾軸和其他滾軸板的不同之處在于板的外側多了一條岳山，是專為設置變音槽而設計。面板分高低兩層，斜度不同，以適應多排琴弦不同傾斜的要求。

3.變音槽

變音槽用銅片制成，它的作用主要是通過移動滾軸實現(xiàn)轉調，擴大音域和保留傳統(tǒng)演奏手法。由于它能使一組琴弦變化兩個半音，相對來說就可以減琴弦和琴碼的數(shù)量，有利于縮小琴體和減輕重量，簡化揚琴結構。

變音槽的主要的作用和優(yōu)越性如下：

（1）在保留傳統(tǒng)手法上解決轉調

在目前的各轉調法中，唯有使用變音槽能用傳統(tǒng)手法轉十二個調。

（2）使得琴小體輕，降低余音混沌度

使用變音槽可以減少琴碼和琴弦，減輕數(shù)百公斤的琴體張力負荷，簡化揚琴結構，亦相應減輕了余音混濁度。

（3）保持適當弦距

變音揚琴鄰音弦距為36毫米，六排碼為38毫米，僅2毫米之差，演奏快速旋律和大跳己有幅度增大之惑。

（4）統(tǒng)一了演奏主調的音色。

三、變音揚琴系列

楊競明先生發(fā)明的變音揚琴自一九五九年問世起共發(fā)明了六種型號的變音揚琴。

第一種變音揚琴：簡稱“變一型揚琴”，是一種小型三排碼揚琴（俗稱小轉調揚琴）；

第二種變音揚琴：由三排碼揚琴發(fā)展成四排碼即“變二型揚琴”（俗稱大轉調揚琴）；

第三種變音揚琴：“401”型揚琴是在變二型基礎上發(fā)展而成，楊競明先生稱之為變三型揚琴，于1984年獲得國家銀質獎。

變四型、變五型揚琴的特點是在通常情況下用傳統(tǒng)手法變音轉調，在特殊情況下又能用固定排列手法直接轉調。變音手法方便，直接手法困難。它把方便留給常用，困難放在少用。變四型和變五型揚琴是在“401”型變音揚琴基礎上，發(fā)展成五二多碼并列式的音價并折直接轉調法而成。

第四種變四型揚琴：變四型揚琴是把“401”型揚琴中間兩條為九個音的碼條上面各增四個音。這樣，在四個碼上的可以形成上下兩層音階橫向并折式的排列，演奏音階時可從下層音階并列式分三路（圖中三個箭頭后示）縱向斜跳到上層高音區(qū)的音階并列式中。當然，像這樣在主要的演奏中音區(qū)頻繁而上下反復地反手大跳（請看括號外的音階）要比傳統(tǒng)變音轉調手法（見括號內的音階）復雜得多。但它只在必要的特殊情況下使用，而通常都用方便的傳統(tǒng)變音手法演奏。

圖3 變四型揚琴音位（圖中括號內為變音轉調音階，括號外為直接轉調音階）

第五種變五型揚琴：是在“401”型揚琴左碼左邊再增加一排雙邊音碼，把橫向并折式的音階又增加了一個八度，在高、低音區(qū)的兩端又可借助變音槽再增加一個多八度。它是變音轉調和直接轉調結合最好，演奏方便的一種兩用揚琴，但是它也存在結構復雜，兩條左碼音質不易統(tǒng)一、音響混濁、琴體易變形等不足。

第六種是小型”401”型揚琴。

四、揚琴的其他改革

1.變音閘

楊競明先生于1991年發(fā)明了由滾軸、底座和板手組成變音閘，其板手帶有一軸桿，當撥動板手時，軸桿支撐或脫開琴弦，即調節(jié)琴弦的有效長度，使琴弦升高或降低半音，是理想的揚琴轉調裝置。此發(fā)明于1992年取得國家實用新型專利。

2.直角揚琴

楊競明先生為使揚琴的琴體結構更有利于承載巨大的拉力，研制發(fā)明了直角揚琴，并于1992年取得國家發(fā)明專利。

3.蝶式揚琴

楊競明先生為使揚琴的高音音色更為清晰，低音音色更為雄厚，對揚琴的共嗚系統(tǒng)進行了改革，與其學生潘貴軍先生共同研制出蝶式揚琴。并獲得國家外觀設計專利，楊競明先生為第一發(fā)明人，潘貴軍先生為第二發(fā)明人，由潘貴軍先生于1997年在唐山申請專利。

五、歷史意義

從20世紀50年代起，中國揚琴的改革方向開始按著中國人自己的思路（楊競明先生先生中國揚琴改革要走“民族化，科學化”之路）進行變革和發(fā)展，在世界揚琴體系的形成和發(fā)展過程中，中國揚琴改革開創(chuàng)了具有東方藝術特色的新紀元。

中國現(xiàn)代揚琴是楊競明老師的獨創(chuàng)，這己被海內外揚琴演奏者所公認和使用，全國樂器廠家也是最大的受益者、海內外的演奏家是受益者、音樂院校是受益者。

1.“民族化、科學化” 樂改之路的成功典范

揚琴自海外傳入中國經(jīng)過幾百年，數(shù)代先輩們辛勤努力，不斷探索，己完全與中國民族音樂，民族說唱藝術融合，尤其是在演奏工具，演奏技法等方面形成了一整套完整的具有典型民族性的工具和技法。

楊競明先生在樂器改革工作中堅持“民族化，科學化”的原則，以揚琴改革為例，他在揚琴的改革中首先強調尊重傳統(tǒng)，繼承數(shù)代先輩們形成具有鮮明民族性的演奏技法，使用其己成熟的演奏工具，只有這樣才能演奏家們容易接受，音樂愛好者們喜歡。樂器改革只有滿足了民族性，民族樂器必須具有民族性，其改革才有生命力，才能為廣大人民群眾所接受。

楊競明先生利用改變有效弦長的方法改變音高，進而達到轉調的目的，是非常科學的。

楊競明先生首創(chuàng)的變音揚琴，既保留了傳統(tǒng)演奏手法，又能轉調是樂器改革“民族化、科學化”成功的典范。其意義遠遠超出了樂器改革的范疇，對各行各業(yè)引進、消化、吸收舶來品都具有指導意義，為如何解決“洋為中用”的問題具有深刻的啟示作用。

2.楊競明先生是中國現(xiàn)代揚琴的總設計師

楊競明先生首創(chuàng)的“橫五縱二、多排并列”的可轉調揚琴，確定了揚琴音位排列以音階縱橫結合列式延伸的思路，為揚琴的進一步改革奠定了基礎。小轉調琴到大轉調琴，基本音階排列規(guī)律就定型了，奠定了中國現(xiàn)代揚琴的基礎，被全國所通用?，F(xiàn)在揚琴型號眾多，但都延用揚競明先生的音階排列基本規(guī)律，既使最新型號的揚琴，也使用楊競明先生的音階排列規(guī)律。所以楊競明先生被譽為是中國現(xiàn)代揚琴的總設計師，這一稱謂當之無愧。

3.為揚琴發(fā)展開拓了更大空間

楊競明先生首創(chuàng)的變音揚琴，擴大了琴體、加粗了琴弦，增大了琴弦張力，使音量和音色得到很大提升，用推車解決了轉調問題，既使不用推車，也能轉各種調，滿足了大型民族管弦樂隊的需求，使得揚琴不但適合獨奏，還適合伴奏、重奏、合奏，為揚琴的發(fā)展開拓了更大空間。

自揚琴傳入中國后的幾百年中，深受中國傳統(tǒng)文化的影響，經(jīng)過不斷的改革，最終成為了中國民族樂器中必不可少的一員。中國現(xiàn)代揚琴改革之路起點就是楊競明先生發(fā)明的三排碼“小轉調揚琴”，這條改革之路的精髓就是“橫五縱二、多排并列”。實踐證明，五二排列法是最適合中國揚琴使用的音位排列法。音位排列法的確定以及中國揚琴型號的基本確定，使中國揚琴逐步走向規(guī)范統(tǒng)一。隨著揚琴音位排列不斷變化，琴碼排數(shù)的不斷增加，對揚琴的演奏藝術、揚琴作品創(chuàng)作、揚琴制作的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，這些影響推動著中國揚琴藝術發(fā)展不斷走向成熟。