探索繪畫造型基礎(chǔ)對數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的作用

【摘要】本文從繪畫造型基礎(chǔ)與數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的關(guān)系入手，分析了繪畫造型基礎(chǔ)對于數(shù)字媒體藝術(shù)的積極作用和兩者間的互相作用，系統(tǒng)的闡述兩種藝術(shù)形式的創(chuàng)作方法和風(fēng)格差異，希望為日后繪畫造型促進數(shù)字媒體發(fā)展提供合理參考。

【關(guān)鍵詞】繪畫基礎(chǔ);造型基礎(chǔ);數(shù)字媒體藝術(shù)

近年來，數(shù)字媒體藝術(shù)逐漸為大眾所熟知，這是一種將計算機技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相互結(jié)合碰撞產(chǎn)生的新藝術(shù)形式，兩種藝術(shù)創(chuàng)作方式互補創(chuàng)新，各自特有的文化內(nèi)涵能配合產(chǎn)生獨特的藝術(shù)火花，為人們帶來全新的視覺藝術(shù)體驗。

1. 繪畫造型基礎(chǔ)與數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的相關(guān)概述

1.1 含義

繪畫造型基礎(chǔ)基本上是所有藝術(shù)形式創(chuàng)作的前提，屬于一種藝術(shù)語言，通過造型記錄藝術(shù)家的情感和思想。根據(jù)美術(shù)史研究可以發(fā)現(xiàn)，繪畫造型基礎(chǔ)有四個發(fā)展關(guān)鍵階段，即平面化階段、錯覺空間階段、多視點階段、全方位自然階段。隨著時間推移，繪畫造型基礎(chǔ)實現(xiàn)了從感性到理性的變化。

數(shù)字媒體藝術(shù)對于信息技術(shù)有較強依賴性，是以技術(shù)為主體，藝術(shù)作為輔助進行的新興藝術(shù)形式，它的出現(xiàn)促進了繪畫語言和數(shù)字語言的相互轉(zhuǎn)化，使傳統(tǒng)造型藝術(shù)能通過科技轉(zhuǎn)化為圖像、音響等形式，從三維立體的層面表現(xiàn)出來。主要可以從兩個層面進行闡述，一是藝術(shù)層面，它能將藝術(shù)家的感性思想和理性思想完美融合;二是技術(shù)層面，它實現(xiàn)了多種現(xiàn)代科技的融會貫通。

1.2 二者關(guān)系

數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)具有時代必然性，對傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)造型產(chǎn)生了劇烈沖擊，但傳統(tǒng)造型藝術(shù)不會被替代，反而數(shù)字媒體藝術(shù)會推動其創(chuàng)新，且傳統(tǒng)造型藝術(shù)也會賦予數(shù)字媒體藝術(shù)文化內(nèi)涵。繪畫造型藝術(shù)是藝術(shù)家在使用新媒體進行藝術(shù)系創(chuàng)作時提供靈感和理論依據(jù)的藝術(shù)元素，是藝術(shù)品的靈魂。此外藝術(shù)家在創(chuàng)作時會根據(jù)繪畫造型基礎(chǔ)選擇合適的數(shù)字媒體技術(shù)，總之藝術(shù)品離不開傳統(tǒng)基礎(chǔ)造型藝術(shù)支撐，只有扎實的造型基本功才能幫助藝術(shù)家創(chuàng)造出高質(zhì)量，有價值的藝術(shù)品。

2. 繪畫造型基礎(chǔ)對數(shù)字媒體藝術(shù)的作用

2.1 視覺創(chuàng)新

數(shù)字媒體藝術(shù)顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)形式的靜態(tài)體現(xiàn)，在繪畫造型基礎(chǔ)上增加了藝術(shù)活力，利用科技為大眾呈現(xiàn)出動態(tài)的藝術(shù)體驗，使人們能在虛擬的世界中直觀的感受藝術(shù)，體驗全新的視覺享受。在實際的數(shù)字媒體藝術(shù)中，繪畫造型基礎(chǔ)是這種新興藝術(shù)形式的靈感來源，兩者間有著千絲萬縷的聯(lián)系，數(shù)字媒體藝術(shù)中有一部分作品是通過3D軟件將基礎(chǔ)繪畫造型用計算機技術(shù)進行改寫，賦予傳統(tǒng)藝術(shù)新的生命，通過科技為人們營造虛擬藝術(shù)空間，滿足人們不斷提高的審美需求，通過創(chuàng)新視覺體驗促進大眾審美的提高。

如：裝置藝術(shù)家布魯斯·瑙曼，他擅長用霓虹燈管表現(xiàn)自己心中的藝術(shù)世界，《真正的藝術(shù)家?guī)椭澜缃沂旧衩卣嫦唷肥撬容^有代表性的作品，它將燈管拼成獨特造型，把傳統(tǒng)藝術(shù)用數(shù)字媒體的形式表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了藝術(shù)家對生活的思考，為人們帶來了全新視覺體驗。

2.2 文化內(nèi)涵

數(shù)字媒體藝術(shù)近年來發(fā)展迅猛，這對傳統(tǒng)繪畫造型藝術(shù)造成了不小沖擊，人們對傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)疑，認為數(shù)字媒體藝術(shù)能夠在短時間內(nèi)創(chuàng)造出更多更具沖擊力的藝術(shù)品。這樣的想法是完全錯誤的，數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者需要在創(chuàng)作時用傳統(tǒng)造型藝術(shù)作為依托，賦予藝術(shù)品文化內(nèi)涵，在繪畫造型基礎(chǔ)下產(chǎn)生的數(shù)字媒體藝術(shù)品具有更高的專業(yè)性，對人們藝術(shù)審美的提升也有較大幫助。而脫離繪畫造型基礎(chǔ)的數(shù)字媒體藝術(shù)具有可復(fù)制性和模仿性，藝術(shù)內(nèi)涵被簡化，帶給人們視覺沖擊的同時無法產(chǎn)生深刻思考，藝術(shù)價值不高。總之，在數(shù)字媒體藝術(shù)品創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)繪畫造型基礎(chǔ)起著發(fā)揚傳統(tǒng)審美、賦予藝術(shù)品生命力的作用，其對于數(shù)字媒體藝術(shù)品的影響主要體現(xiàn)在設(shè)計思想的表述上，使藝術(shù)品的價值不僅僅浮于表面，更加值得深究，此外在繪畫造型基礎(chǔ)上創(chuàng)作的數(shù)字媒體藝術(shù)也有更高原創(chuàng)性，作品更富有感染力。

如：安迪·沃霍爾的數(shù)字媒體藝術(shù)作品《瑪麗蓮·夢露》他大膽的運用拓印技術(shù)將明星的造型印刷出來，將人物形象作為藝術(shù)品主要元素，通過簡單的色彩組合表現(xiàn)同一個形象，體現(xiàn)了商業(yè)化社會中人們無可奈何的心情，將造型基礎(chǔ)與數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來賦予藝術(shù)品文化內(nèi)涵。

2.3 情感體驗

科技時代使數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作更加便捷，但其成品都存在共同的特點，即過于模式化。傳統(tǒng)繪畫中的造型基礎(chǔ)恰好可以彌補數(shù)字媒體藝術(shù)過于模式化，缺乏真情實感的情況，藝術(shù)家普遍都是經(jīng)歷過大量基礎(chǔ)造型練習(xí)的，他們會將大量練習(xí)中積累的經(jīng)驗和專業(yè)性體現(xiàn)在數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作中，在創(chuàng)作過程中對藝術(shù)品有自然的把控力，賦予作品情感和真實性，打造出更加優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品，使人們對藝術(shù)有不同理解。

如：達·芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》，由于人感官和心情的差異性，不同的人對這幅作品表達的情感會有不一樣的理解，一千個人心中有一千個哈姆雷特，創(chuàng)作者豐富的情感傾注到作品中，人們在欣賞時從自身角度出發(fā)，感受創(chuàng)作者的心情，對藝術(shù)品產(chǎn)生獨特見解。這就體現(xiàn)了繪畫造型基礎(chǔ)帶給數(shù)字媒體藝術(shù)的影響，藝術(shù)家基于繪畫造型基礎(chǔ)進行創(chuàng)作，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，開創(chuàng)新的藝術(shù)道路，使更多人獲得不同審美情感體驗。

2.4 傳播方式

當下人們的生活方式難以支持長時間的欣賞傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，數(shù)字媒體藝術(shù)的傳播形式多樣，方便人們用碎片化時間欣賞藝術(shù)品，而如果將繪畫造型基礎(chǔ)融入數(shù)字媒體藝術(shù)的傳播中就可以將兩種藝術(shù)形式的優(yōu)勢發(fā)揮出來，形成新的藝術(shù)傳播形式。

如：我國傳統(tǒng)繪畫作品《雍正行樂圖》被藝術(shù)宣傳工作者通過數(shù)字媒體藝術(shù)形式改變，利用科技手段將畫作中的帝王生活日常制成動態(tài)影像，發(fā)布到網(wǎng)上配合說明，幫助人們迅速理解作品，展現(xiàn)出雍正皇帝多疑又不失文雅的性格特點，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，為人們展現(xiàn)出新的藝術(shù)形式。

2.5 互補作用

傳統(tǒng)繪畫造型藝術(shù)有許多年的發(fā)展歷史，數(shù)字媒體藝術(shù)雖然是近年來新興的藝術(shù)形式，但也具有一定的時間積累，兩者間有許多特點能夠?qū)崿F(xiàn)互補，通過合理規(guī)劃，可以促進兩者求同存異，共同發(fā)展。傳統(tǒng)繪畫造型作品具有不可復(fù)制的唯一性，收藏價值較高，經(jīng)常會出現(xiàn)傳世名作，而數(shù)字媒體藝術(shù)則不同，這種藝術(shù)作品不僅可以復(fù)制，且每次復(fù)制都能產(chǎn)生新的藝術(shù)火花，可以無數(shù)次的進行修改。因此，兩種藝術(shù)形式在發(fā)展過程中可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補，造型基礎(chǔ)藝術(shù)對于數(shù)字媒體藝術(shù)的同質(zhì)化現(xiàn)象進行改善，幫助藝術(shù)家在創(chuàng)作時通過造型藝術(shù)賦予數(shù)字媒體藝術(shù)品與眾不同的生機。

2.6 相互創(chuàng)新

數(shù)字媒體藝術(shù)具有濃厚的時代氣息，藝術(shù)發(fā)展是不斷創(chuàng)新和復(fù)古的過程，數(shù)字媒體藝術(shù)能夠在創(chuàng)作以傳統(tǒng)繪畫造型藝術(shù)為基礎(chǔ)，實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新。而傳統(tǒng)造型藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)品中又可以為數(shù)字媒體藝術(shù)品提供新鮮的活力。藝術(shù)家可以利用兩者不同的特點和表現(xiàn)形式實現(xiàn)兩種藝術(shù)互相促進創(chuàng)新，將藝術(shù)世界串聯(lián)起來。

結(jié)束語：總之，在信息時代數(shù)字媒體藝術(shù)受大眾接受程度更高，但這種信心藝術(shù)形式也需要傳統(tǒng)繪畫的造型基礎(chǔ)支持，賦予數(shù)字媒體藝術(shù)以靈魂，創(chuàng)作者在研究數(shù)字媒體藝術(shù)的同時也應(yīng)該重視造型基礎(chǔ)的應(yīng)用，不斷提升自己的藝術(shù)創(chuàng)造能力。

參考文獻：

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[2]黃倩.繪畫對數(shù)字媒體藝術(shù)的影響研究[J].美術(shù)教育研究，2018（12）：32.

作者簡介：萬小虎（1998.09-）男，漢，江西省南昌市新建區(qū)，學(xué)歷：本科，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。