動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的數(shù)字技術(shù)運(yùn)用*

摘要：該文論述了新型數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫短片制作形式和流程的改變，并由此形成了全新的動(dòng)畫形式，三維動(dòng)畫與定格動(dòng)畫的融合，二維動(dòng)畫與剪紙動(dòng)畫的拼接都有賴于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步而得以實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵字：動(dòng)畫短片、數(shù)字技術(shù)、三維動(dòng)畫

1、數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫制作形式的改變

新型數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫形式的創(chuàng)新和動(dòng)畫制作流程的改善都起到了積極的作用，并由此形成了全新的動(dòng)畫形式，三維動(dòng)畫與定格動(dòng)畫的融合，二維動(dòng)畫與剪紙動(dòng)畫的拼接都有賴于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步而得以實(shí)現(xiàn)。

三維動(dòng)畫作為一種全新的動(dòng)畫形式，其誕生具有革命性意義。在三維軟件中，三維動(dòng)畫師建立的虛擬空間是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模擬，采用獨(dú)特的物體造型方式打造出虛擬的三維物體，并在模擬現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上為物體賦予了特有的材質(zhì)屬性，最終借助虛擬燈光進(jìn)行渲染以完成畫面。在動(dòng)畫領(lǐng)域，三維動(dòng)畫帶來(lái)的巨大變革體現(xiàn)在電影語(yǔ)言的擴(kuò)展上，它通過(guò)對(duì)空間縱深、攝影機(jī)、光影的虛擬，實(shí)現(xiàn)了對(duì)真實(shí)攝影機(jī)各類拍攝手法的完全模擬，進(jìn)而讓動(dòng)畫能夠全面應(yīng)用一切電影語(yǔ)言。更有趣的是，在三維動(dòng)畫中，通過(guò)虛擬的攝影機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)或需花費(fèi)極高成本來(lái)實(shí)現(xiàn)的鏡頭，使之擁有傳統(tǒng)動(dòng)畫片所無(wú)法想象的自由度。通過(guò)三維虛擬攝影機(jī)，便能輕松實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的長(zhǎng)距離鳥(niǎo)瞰或極近鏡頭。在情緒渲染的層面上，在完全不變形的前提下，就能以精準(zhǔn)的透視實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)二維難以實(shí)現(xiàn)并且對(duì)繪制者有著極高要求的各類角度的鏡頭，如仰拍等。由此，三維動(dòng)畫在鏡頭表現(xiàn)力上取得了巨大的突破。

在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫中，背景與角色需分開(kāi)繪制，需依靠層與層之間的疊放來(lái)實(shí)現(xiàn)角色以及透視關(guān)系在背景中的穿插，由此加大了角色與背景互動(dòng)的難度。由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫流程更擅長(zhǎng)制作角色自身的運(yùn)動(dòng)，而對(duì)于角色與空間的互動(dòng)就顯得力不從心了。在對(duì)激烈復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)運(yùn)作進(jìn)行繪制時(shí)，通常需要從不同的維度來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作，進(jìn)而加大了場(chǎng)景繪制的難度，增加了成本。但是隨著后期合成技術(shù)的發(fā)展，此類問(wèn)題均得到了一定程度上的解決，大多數(shù)主流的后期軟件都提供了三維空間的概念用以合成不同空間層次的背景元素，角色可以在虛擬的立體空間下，以任何方式、任何角度運(yùn)動(dòng)，對(duì)于難度較大的鏡頭還可以輔助以三維渲二維的方式，這對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫的創(chuàng)作提供了更大的發(fā)揮空間和制作上的便捷性。

2、數(shù)字技術(shù)對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)作流程的改變

藝術(shù)動(dòng)畫短片作為一種特殊的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者不以迎合觀眾喜好為創(chuàng)作目的，而運(yùn)用實(shí)驗(yàn)性的形式來(lái)表達(dá)思想，或是講述作者本人對(duì)人生獨(dú)到的見(jiàn)解，其特色是個(gè)人和實(shí)驗(yàn)性的。因此在藝術(shù)動(dòng)畫短片創(chuàng)作形式上也表現(xiàn)為多元化和多樣性的狀態(tài)，除了傳統(tǒng)的手繪二維動(dòng)畫形式，各種材料都能成為動(dòng)畫的創(chuàng)作內(nèi)容，粘土、裝置、食物、光影等等都能作為動(dòng)畫創(chuàng)作的元素和工具。而新的數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，無(wú)論在拍攝、合成、特效方面都給與了創(chuàng)作者更大的創(chuàng)作空間，拉大了想象的空間。目前主要的動(dòng)畫制作特效技術(shù)有藝術(shù)造型技術(shù)、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)、聲音技術(shù)、視頻技術(shù)等。這些特效技術(shù)的使用可以幫助動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的圖像更加形象生動(dòng)、具有立體感、色彩豐富，以使動(dòng)畫藝術(shù)短片給觀眾帶去更加愜意的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)的感官享受。數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字合成系統(tǒng)中能夠讓觀眾通過(guò)交互活動(dòng)傳播信息，從而實(shí)現(xiàn)了觀眾之間的互動(dòng)。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)是以計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的，而動(dòng)畫特效制作的聲音、圖像、視頻的處理都是通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行的。通過(guò)計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)可以使動(dòng)畫藝術(shù)短片在較大的時(shí)間與空間中獲取內(nèi)容。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)能夠?qū)⑤斎氲膯我恍畔⑥D(zhuǎn)變成多樣化的信息，從而使動(dòng)畫藝術(shù)短片展現(xiàn)出不同時(shí)間、不同空間的世界。動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)不僅能夠展現(xiàn)豐富多彩的世界，還能將展現(xiàn)的世界表現(xiàn)得更加形象生動(dòng)、立體。目前動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作特效技術(shù)主要分為圖像特效處理技術(shù)、彌補(bǔ)合成技術(shù)、創(chuàng)造合成技術(shù)三大類。在該方面的處理中所使用的主要工具就是圖像方面的處理軟件，其主要的作用就是通過(guò)增加立體層次感來(lái)提高藝術(shù)感，使得原圖像的主題色彩更加鮮明，從而創(chuàng)作出更加形象生動(dòng)且色彩鮮明的新圖像。彌補(bǔ)合成技術(shù)是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)短片拍攝出的畫面、場(chǎng)景進(jìn)行融合及修飾，使得拍攝的換面連續(xù)和諧。

3、數(shù)字技術(shù)在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用

二維動(dòng)畫技術(shù)具有自身特有的藝術(shù)表達(dá)形式，將二維動(dòng)畫技術(shù)與現(xiàn)階段的三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，可以給動(dòng)畫創(chuàng)作帶來(lái)更多的可能，也能改善二維動(dòng)畫制作流程使制作更有效率。對(duì)于使用傳統(tǒng)流程難以制作的內(nèi)容，可以先采用三維動(dòng)畫技術(shù)對(duì)其展開(kāi)制作，從而保證人物狀態(tài)的真實(shí)性，然后再將其改為二維動(dòng)畫的原畫，這種制作方式不僅僅保證了最終動(dòng)畫的質(zhì)量，同時(shí)也在很大程度上節(jié)省了動(dòng)畫制作的時(shí)間。在整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作的過(guò)程中，利用了三維動(dòng)畫技術(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)也利用了二維動(dòng)畫技術(shù)的特點(diǎn)，將其進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。

動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作離不開(kāi)技術(shù)與藝術(shù)，否則其展現(xiàn)出的畫面及聲音效果會(huì)缺乏美感，從而影響其藝術(shù)性，因此，在動(dòng)畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作中需要全面的考慮藝術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合使用。

參考文獻(xiàn)：

《三維動(dòng)畫技術(shù)的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)力》作者：范臻

《二維與三維技術(shù)結(jié)合展現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)》作者：熊海

《動(dòng)畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性分析》作者：黎貫宇

作者簡(jiǎn)介：馮碩，男，漢族，河北保定人，講師，碩士，主要從事動(dòng)漫教學(xué)研究