合唱《大漠之夜》的分析與指揮處理

胡婕

摘要：本文通過對合唱歌曲《大漠之夜》中使用的多種音樂技巧，比如和聲、變調(diào)等曲調(diào)形式進(jìn)行解析，同時對歌曲《大漠之夜》的歌曲創(chuàng)作形式，歌詞創(chuàng)作技巧等歌曲內(nèi)核方面進(jìn)行研究，深入分析優(yōu)秀作曲家尚德義先生這首合唱曲目的創(chuàng)作思路，希望為其他音樂從業(yè)人員的作品創(chuàng)作過程提供靈感與行之有效的建議。

一、作品分析

（一）歌詞內(nèi)容

大漠之夜是尚德義先生最優(yōu)秀的作品之一，該音樂制作人為我國藝術(shù)歌唱做出了杰出貢獻(xiàn)。《大漠之夜》合唱曲，通過合唱音樂融合曲目與精神內(nèi)容，描述在西北沙漠廣闊空間內(nèi)，艱難強行的駱駝商隊，在展現(xiàn)出大漠風(fēng)情的同時，更多的是表現(xiàn)人在困難處境中，仍熱昂揚向上的不屈斗志，通過傳達(dá)這種精神，激勵人們在遇到挫折難關(guān)時，仍要奮進(jìn)。

（二）結(jié)構(gòu)分析及旋律特點

《大漠之夜》是典型的三段曲式，一共162小節(jié)。

其曲式結(jié)構(gòu)為：引子（1-28），呈示段（29-48），連接（48-56），展開段（57—93），鋼琴間奏（94-103），再現(xiàn)段（104-135），尾聲（136-162）。

此樂曲結(jié)構(gòu)方整，整體合理并清晰。

合唱曲中含有多個小幅度波紋旋律變化與多個大幅度波紋旋律變化。大漠合唱中的小幅度波紋旋律變化主要是通過音符的層層遞進(jìn)，表現(xiàn)緩和的情感，這些段落中通過演唱者的歌唱抒發(fā)大漠合唱歌曲中蘊含的情緒，大漠合唱的作曲者通過使用喚醒旋律編曲曲線，以單個音調(diào)作為啟動支點，讓鄰近的音調(diào)圍繞基本音調(diào)進(jìn)行一系列變化，被包圍的音調(diào)獲得了挺桿上的提升。圍繞性旋律曲線的使用，能夠強化合唱作品的歌唱情感，使整體的曲調(diào)旋律，富于變化充滿爛漫的遐想。

二、大漠之夜指揮處理

音樂指揮是演繹樂曲的重要要素，通過連續(xù)的音程組成構(gòu)成曲目的旋律，能夠表達(dá)歌曲深層次的情感。

（一）表演內(nèi)容的處理

此曲描寫了深夜浩瀚無邊的沙漠中，一隊駱駝“懷著堅韌的執(zhí)著”“忍著旅途的干渴”不斷地與沙漠進(jìn)行抗?fàn)?，一步一步地艱難跋涉的場面。全曲的情緒悲壯穩(wěn)重，速度平穩(wěn)，中慢速，旋律流暢，風(fēng)格上帶有西北特色。指揮和合唱團演唱的時候要注意氣息的運用，聲音的協(xié)調(diào)以及該樂曲內(nèi)在的感情表達(dá)。強弱分明，情緒飽滿。

引子：1-28小節(jié)為引子。引子由四小節(jié)鋼琴，十六小節(jié)女高聲部哼鳴轉(zhuǎn)換男高聲部獨唱哼鳴以及8小節(jié)四聲部合唱構(gòu)成。引子部分表現(xiàn)的是從寂靜的夜里遠(yuǎn)處一步步走來的駱駝。大漠之夜合唱曲中大量使用的持續(xù)和聲，是為了保證聲音的靈動與持續(xù)。要注意有表現(xiàn)得沉穩(wěn)，連貫，寬廣。所以需要“循環(huán)呼吸”這一方法。引子部分運用“循環(huán)呼吸”這一演唱方式，使旋律連貫，可以使聽眾感受到大漠的無邊無際，駱駝隊緩緩走來的畫面。

呈示段：29到48小節(jié)為呈示段。由兩句構(gòu)成，第一句由8小節(jié)構(gòu)成，由男聲聲部演唱。第二句由女聲聲部演唱。平行的兩句構(gòu)成了一問一答的形式，使音樂很有層次感。方整且規(guī)范，整體感覺寧靜，肅穆。整個呈示段旋律優(yōu)美，連貫綿長，奠定了全曲的基調(diào)。

展開段：57-93為展開段。是樂曲的第一個高潮，前8小節(jié)是輪唱式的，情緒一層層高漲。65小節(jié)開始，豐滿的和聲效果，高漲的情緒，表現(xiàn)了駱駝懷著堅韌執(zhí)著，忍著旅途的干渴無怨無悔前行的高貴品質(zhì)。

再現(xiàn)段：104-135為再現(xiàn)段。作品呈現(xiàn)出暴風(fēng)驟雨式的情感噴發(fā)，在此曲調(diào)段落中沒有使用任何歌詞，所有的聲部共同進(jìn)行樂曲的情感渲染，通過奮進(jìn)向上，蓬勃激烈的強烈旋律，擲地有聲的的鋼琴伴奏，構(gòu)成了一副旅人在廣袤天地之間的狀闊旅程。

（二）力度與速度的處理

合唱曲的氣勢的體現(xiàn)需要合唱曲調(diào)在音樂態(tài)勢分布上富有變化，不能是一成不變的單純音調(diào)重復(fù)。音樂態(tài)勢的變化與音樂響度的層次處理是合唱曲音樂處理的主要方法。合唱曲點的變化離不開音樂態(tài)勢的靈巧展現(xiàn)，音樂態(tài)勢的變化主要是指合唱曲聲音力度的強弱大小，需要通過演唱者的聲部范圍，音調(diào)幅度的變化形成對樂曲的調(diào)整。

引子主要描繪駱駝隊由遠(yuǎn)到近，兩句力度也從mp到mf層層遞進(jìn)。速度為慢速，方可表現(xiàn)出夜的寂靜以及駱駝的孤單。

呈示段整體肅穆，莊重。應(yīng)用中慢速演唱，在大漠合唱曲的25-28曲目小節(jié)中，男中高音、女低高音同時和聲，四個聲部的美妙音色完美匯聚到一起，壯大了整體和聲的聲音強度。大漠合唱曲最為突出的特色就是合唱效果與鋼琴伴奏的合理分布，表現(xiàn)出合唱曲的層次性，描繪出了西北大漠的沙漠景象。

展開段有著飽滿的音響，豐滿的和聲效果以及密集流暢的鋼琴伴奏。此段應(yīng)用中速演唱，四個聲部層層遞進(jìn)，互相追逐，一浪高過一浪。同時此段旋律上揚，情緒應(yīng)愈發(fā)激動，不能平推平列，才能達(dá)到增強氣勢的效果。

尾聲段共26小節(jié)。到了尾聲段情緒逐漸平復(fù)下來，力度也應(yīng)逐漸減弱。從136小節(jié)的mf起，逐漸減弱到mp，pp知道最末尾的ppp。描繪出駱駝隊在夜里逐漸遠(yuǎn)去的場面。與引子的由弱至強形成呼應(yīng)，使得樂曲的處理更加的完整，樂曲的表現(xiàn)更加統(tǒng)一。

（三）人聲與伴奏的處理

大漠大合唱中使用的鋼琴伴奏，通過巧妙的編排手法在合唱曲目的伴奏中漸入了省略音、附加音、和弦彈奏技巧等等，使鋼琴伴奏不僅自成一體更完美的對大漠大合唱曲目形成互補。大漠大合唱鋼琴伴奏使用的省略音，是對民族音樂的演奏手法的創(chuàng)新，通過省略多個音度的核顯，形成連續(xù)的省略的和弦音調(diào)，是以往傳統(tǒng)民族音樂匯總不曾出現(xiàn)的亮點。

引子中的鋼琴伴奏十分富有特色，由兩個相差八度的八分音符交替出現(xiàn)，使人仿佛聽到了陣陣駝鈴，從而聯(lián)想到一隊駱駝慢慢走近。鋼琴前奏響起時應(yīng)由弱至強，到了第四小節(jié)人聲逐漸響起時又應(yīng)慢慢減弱，使鋼琴和人聲有著有趣的對應(yīng)關(guān)系。

呈示段中，鋼琴伴奏多為柱式和弦，與人聲相對，肅穆且安靜，與人聲一同表現(xiàn)出駱駝在寂靜的沙漠中一步步默默地艱難跋涉著。在展開段和連接段中，鋼琴伴奏右手使用分解和弦，而左手彈奏長時值和弦，動中有靜靜中有動，與逐漸激動的人聲一起，表現(xiàn)出駱駝出了路途即使坎坷不平也堅信目標(biāo)的態(tài)度。

在尾聲中，鋼琴伴奏出現(xiàn)了很有特色的一小節(jié)內(nèi)全音符，二分音符，八分音符相繼出現(xiàn)的伴奏方式進(jìn)行伴奏。與人聲一樣慢慢減弱，使得駱駝隊漸漸離去也給人帶有一點緊張感以及讓人感到回味無窮。

合唱曲《大漠之夜》無論是歌詞去掉鋼琴伴奏部分，都極具我國民族曲調(diào)的特色，為我們展現(xiàn)出一出雄渾壯麗的史詩。在《大漠之夜》合唱曲中通過音樂的強弱對比，平靜的情感抒發(fā)部分與強烈的感情宣泄部分的多種對比。大漠合唱曲通過對曲目四個自然聲部演唱過程的緊密、分散、濃厚、稀疏多方面控制，強調(diào)出合唱曲的層次結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出《大漠之夜》合唱曲中包含的豐富情感內(nèi)涵。

《大漠之夜》合唱曲的曲作者通過將民族元素加入合唱曲之中，實現(xiàn)了民族音樂形式與現(xiàn)代音樂形式的融合，是對文化融合互相吸取對方長處理念的深化，通過文化的融合交流，提升了大漠合唱曲的曲目感染力與生命力。強化合唱曲指揮形式，表現(xiàn)出大漠合唱曲目的藝術(shù)追求，在滿足群眾對藝術(shù)文化的需求的同時，更展現(xiàn)了曲作者的精神最求，像聽眾傳達(dá)了一種昂揚向上、奮斗進(jìn)取、勤勞勇敢、自強不息的民族精神。