淺談如何正確把握歷史劇中的歷史人物形象

彭洪斌

摘要：最近幾年，電視媒體以及網(wǎng)絡(luò)媒體上掀起了一陣歷史劇熱潮，如《大秦帝國》《開國大典》等。縱觀這些大型的歷史劇，人物形象的塑造毫無疑問是影響其最終播放效果的核心內(nèi)容，同時也在很大程度上決定其整體的制作水準(zhǔn)。本文將對一些具有較高知名度的歷史劇中的人物形象進(jìn)行分析，希望可以幫助相關(guān)從業(yè)者以及廣大歷史學(xué)習(xí)者，以更加科學(xué)的視角對歷史劇中的人物形象進(jìn)行分析和把握。

關(guān)鍵詞：歷史劇 人物形象 正確把握

近些年，一些歷史性題材的影視劇被搬上了熒幕，旋即，國內(nèi)便刮起了一陣學(xué)習(xí)歷史的風(fēng)潮。介于此，這一類型的電影以及電視劇獲得了較好的效益，在現(xiàn)今中國電影電視行業(yè)中展現(xiàn)出了一道亮麗而又獨(dú)特的風(fēng)景。從社會大眾的視角看，很多人在觀看歷史劇的過程中，并不是只看重道具或者劇情，而是更加看重相應(yīng)劇集中歷史人物形象的塑造。因此，我們認(rèn)為，一部電影或者電視劇的質(zhì)量，與其塑造的人物形象是否成功有著非常緊密的聯(lián)系。

一、從環(huán)境的角度去把握

以寫實(shí)主義文學(xué)的視角看，環(huán)境的塑造是非常重要的，或者說，環(huán)境塑造是寫實(shí)文學(xué)必須要遵守的一項(xiàng)原則。而怎樣在環(huán)境中對人物的形象進(jìn)行正確把握，是決定寫實(shí)文學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。當(dāng)然，影視文學(xué)也是如此。通常來講，影視文學(xué)的作者在塑造環(huán)境的過程中，往往需要利用一些合適的道具、服裝、群眾場面以及人物形象等去營造相應(yīng)文學(xué)中所描繪的生活景象、時代背景等。這樣一來，才能較好地提高寫實(shí)文學(xué)的藝術(shù)感染力和真實(shí)感。在這個時候，作者能通過特定的氛圍以及特定的環(huán)境，對相應(yīng)歷史人物的形象進(jìn)行把握和呈現(xiàn)，繼而才能使這些歷史人物的性格、形象等更具真實(shí)感。

從歷史影視劇的視角去看，為了更加精準(zhǔn)地對人物形象進(jìn)行把握，導(dǎo)演、編劇以及相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)努力嘗試對當(dāng)初的歷史場景進(jìn)行還原，以此營造相對正確的環(huán)境，之后基于這種環(huán)境去體現(xiàn)人物形象、突出其性格。以《開國大典》為例，在這部影片中，以光線構(gòu)建環(huán)境，進(jìn)而表現(xiàn)人物形象的手法是比較普遍的。毛主席在開國大典上講話時，整個場景的光線顯得非常明亮，與此同時，加之激動的人民群眾的映襯，整個場景的氛圍顯得特別溫暖、歡愉，在這種環(huán)境中，毛澤東喜悅的心情顯得十分明顯，同時極大地增強(qiáng)了這一人物的表現(xiàn)力。

二、從動作的角度去把握

高爾基曾說過：“沒有動作的電影不能成為電影?！逼鋵?shí)，這種特性有一個專業(yè)的稱謂，叫影視藝術(shù)的運(yùn)動性。因此，對于影視劇來講，還應(yīng)當(dāng)通過合理的動作對人物的性格以及形象進(jìn)行表現(xiàn)，這樣能使相應(yīng)的人物被塑造得更為豐滿。針對于此，在歷史類的影視劇中，相關(guān)工作人員以及表演藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)盡可能充分地對這種特性進(jìn)行把握，通過一系列的動作對人物的性格以及形象特征進(jìn)行展現(xiàn)，以提高自身的工作水準(zhǔn)和表演水準(zhǔn)，從而使相應(yīng)的人物更具真實(shí)性。

舉個例子，在近乎家喻戶曉的《三國演義》中，曹操在一統(tǒng)北方之前，曾上演了一出裝病離間叔父的戲碼。在這段戲中，曹操先是“倒地”后又“作中風(fēng)狀”，從而十分生動地刻畫出了一個陰險(xiǎn)、奸詐的形象。此外，在這部影視劇中，還有許多利用動作對人物形象進(jìn)行表現(xiàn)的畫面，如關(guān)羽在平時總是微閉雙眼，從而表現(xiàn)出了這一人物的驕傲；諸葛亮面對百萬大軍時，總是輕搖羽扇，從而表現(xiàn)出了這一人物的運(yùn)籌帷幄?？傊?，動作對人物形象的塑造有著十分重要的作用，它能令相應(yīng)的人物變得更加立體、生動。

三、從細(xì)節(jié)的角度去把握

在歷史題材的影視劇中，人物形象的細(xì)節(jié)刻畫也是非常重要的。一般來講，關(guān)于人物形象的細(xì)節(jié)刻畫，主要有兩層含義：其一是場景設(shè)計(jì)，即通過特定的場景對引發(fā)某一事件的特定條件以及特定的社會環(huán)境進(jìn)行刻畫，繼而正確地對人物的形象進(jìn)行把握和展現(xiàn)。其二是人物的心理、動作、表情、身邊特定的環(huán)境以及物件等。在一部影視劇中，細(xì)節(jié)的刻畫幾乎是無處不在的，這些細(xì)節(jié)或多或少都對人物形象的呈現(xiàn)起到了助推作用。比如，在《井岡山》這部劇中，有著一個場面，即毛澤東忘記將家門鑰匙交給楊開慧，這把鑰匙其實(shí)就是一個特別好的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。在這之后，這把鑰匙時常會出現(xiàn)在劇情發(fā)展中，介于此，毛澤東愛妻子、重情義的性格特征被生動而又形象地展現(xiàn)了出來。

結(jié)語

綜上，一部影視劇要想呈現(xiàn)出具有真實(shí)性和感染力的人物，首先要做的，就是能正確把握人物，并且能相對全面地對整個人物形象的塑造進(jìn)行考慮和分析。本文從環(huán)境、動作和細(xì)節(jié)這三個方面對歷史劇中的人物形象進(jìn)行了分析，希望可以給相關(guān)從業(yè)者以及廣大歷史學(xué)習(xí)者帶來一些啟發(fā)與思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]簡璞.歷史人物影視改編的藝術(shù)內(nèi)涵分析[J].傳播力研究，2018，2（28）：75.

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作者單位：重慶市綦江中學(xué)