蜀女愛染翰書壇多俊俠

王興國(guó)

巴蜀大地從古至今都不缺女書畫家，古有巴蜀四大才女：卓文君、薛濤、花蕊夫人、黃娥，近代則有黃稚荃、隆蓮法師、曾蘭、朱佩君等巴蜀女書畫家，她們以女性特有的細(xì)膩與執(zhí)著，在書法的海洋里勤奮臨帖、用心感悟、執(zhí)著探求、各體皆習(xí)。目前，僅筆者所知活躍于四川書壇的女書法家且有豐碩創(chuàng)作成績(jī)者就不下百人，這里僅談幾位。

齊建霞是四川女書法家的代表人物，現(xiàn)為省書協(xié)理事，省書協(xié)婦女專委會(huì)副主任，也是四川省女書法家協(xié)會(huì)聯(lián)盟的副主席。1999年以來(lái)，她先后在“四川省第三、四屆書法篆刻展”“四川省第二屆婦女書法展”“第三屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)”“全國(guó)第七屆、九屆書法篆刻展”“八屆中青展”“四屆婦女展”“第二屆中國(guó)優(yōu)秀女書法家作品展”等數(shù)十次大型展覽中獲獎(jiǎng)，其業(yè)績(jī)被《書法導(dǎo)報(bào)》等多家報(bào)刊報(bào)道。2008年，她還隨中國(guó)書協(xié)女書法家代表團(tuán)赴日本交流。齊建霞青年時(shí)期就能寫會(huì)畫，能歌善舞。上世紀(jì)九十年代起，她師從蜀中名家謝季筠先生學(xué)書，其后入省書協(xié)與川大舉辦的書法大專班學(xué)習(xí)，后又進(jìn)入何應(yīng)輝書法工作室研修班全面學(xué)習(xí)，書藝不斷精進(jìn)。早年在國(guó)企工作的她，為了書法，42歲毅然辭職，到四川聯(lián)合書法藝術(shù)院做教學(xué)助理，一邊輔助老師們教學(xué)，一邊刻苦學(xué)習(xí)，得到了更多的書法鍛煉，書藝水平也大進(jìn)。

齊建霞特別擅長(zhǎng)草書，因其有扎實(shí)的篆隸基礎(chǔ)和能歌善舞之素質(zhì)，從翩翩起舞和明快節(jié)奏中，悟出了書法結(jié)構(gòu)、線條等諸多方面的深刻道理。何應(yīng)輝先生稱其“情性本蘊(yùn)跌宕浪漫之致，故多所心會(huì)……其筆跡靈動(dòng)流暢，姿態(tài)節(jié)奏夭矯變化……用筆遒勁渾厚，結(jié)字篇章，氣象宏放。”生活中的齊建霞一派淑女風(fēng)范，舉止溫柔端莊，但寫字、跳舞卻激情迸發(fā)，氣勢(shì)奔放。觀其草書，結(jié)字奇詭變化，線條渾厚蒼茫，氣勢(shì)酣暢淋漓，完全是一派大丈夫氣魄，所以，何應(yīng)輝先生著文時(shí)用“舉止真淑女，落筆大丈夫”概括她，書法圈中朋友們也常常親切地稱她為“齊大俠”，皆因其書法大氣與豪氣使然。多年來(lái)她還帶出了一個(gè)“齊家班”，招收了一些成人書法愛好者，一些學(xué)員已在書壇嶄露頭角。

袁碧秀是成都書壇人皆盡識(shí)的女書家和書協(xié)組織工作者，人稱“袁大姐”。她出身于書畫世家，從小耳濡目染，很早便跟隨父親寫字，打下了較好的“童子功”。1982年袁大姐正式拜師于舒炯先生。那時(shí)舒炯雖不及而立之年，但已在“全國(guó)首屆書法展”中與蜀中書法前輩們一起亮相，得到國(guó)內(nèi)書法大家的好評(píng)。袁大姐拜師時(shí)比舒老師還長(zhǎng)幾歲，但她以“能者為師”，謙遜好學(xué)，執(zhí)著于書法一道。此后數(shù)十年一直跟隨舒老師學(xué)藝，尊重師教。

袁大姐書法初學(xué)《曹全碑》。她說(shuō)，作為一名成都女子，從小就受到薛濤傳說(shuō)的感染熏陶，一想到薛濤書畫和精致的薛濤箋，就覺得書畫是一門極為雅致浪漫的藝術(shù)。袁大姐早期對(duì)以《曹全碑》為代表的秀美書風(fēng)十分喜歡，其后她也寫過(guò)《蘭亭序》《圣教序》及蘇軾、米芾等人書法，后來(lái)寫《張猛龍碑》《爨寶子碑》等魏碑，她似乎更喜愛方峻、質(zhì)樸、厚重、大氣一路的風(fēng)格。她還寫過(guò)一些大篆金文和清人小篆，可以說(shuō)，袁大姐的書法骨子里是崇尚大氣陽(yáng)剛的審美風(fēng)格。

書法之外，1985年起袁大姐又拜篆刻名家蘇園先生為師。她的自用印中很多都出于自己手下，其印古樸嚴(yán)謹(jǐn)，取法有自，厚重中略參奇趣，耐人尋味。

值得一提的是，袁大姐的書畫事業(yè)后繼有人。她唯一的一位孫女兒丁元便讓她熏陶成了書法事業(yè)的接班人。丁元跟隨奶奶生活，潛移默化，也喜歡上了書法藝術(shù)。她自小跟奶奶在家練書法，外出參加書法展覽、寫春聯(lián)。大學(xué)時(shí)學(xué)管理，畢業(yè)后本有很好的工作，但初心不改，辭職考取了成都大學(xué)的書法研究生。我想，在不久的將來(lái)，又一位年輕的女書法家必將誕生。這種藝術(shù)傳承既是袁大姐的成就所在，也可以說(shuō)是中國(guó)書法藝術(shù)的希望所在。

劉舒是成都書法圈又一位活躍的女書法家。她現(xiàn)為四川省書協(xié)婦女專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng);四川省女書法家聯(lián)盟副主席;省詩(shī)書畫院、蜀都書畫院特聘美術(shù)師，成都市書協(xié)女書法家專委會(huì)副主任，成都九三書畫院副秘書長(zhǎng)，成都開明印社社員，四川省美協(xié)會(huì)員。

劉舒詩(shī)書畫印皆能，藝術(shù)素養(yǎng)很全面。她自幼即喜歡書畫，大學(xué)畢業(yè)以后開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法、繪畫，先后在中國(guó)書畫函大、川大成人書法篆刻班學(xué)習(xí)。又先后拜蜀中名家沈作常、謝季筠、何應(yīng)輝、蔣維德、劉樸、劉征兵等老師學(xué)習(xí)書法、國(guó)畫和篆刻。書畫之余，她還向蕭炬、蔡長(zhǎng)宜等老師學(xué)習(xí)詩(shī)詞歌賦。這種遍訪名師，全面學(xué)習(xí)，多種技藝互補(bǔ)的全能型女藝術(shù)家，在當(dāng)今書法界來(lái)說(shuō)并不多見。

學(xué)書法之余，上世紀(jì)80年代末期劉舒又開始從事社會(huì)書法教育工作，先后在成都市婦聯(lián)、市少年宮、省婦聯(lián)，成都鐵路局少年宮等地進(jìn)行書法教學(xué)，一邊學(xué)習(xí)，一邊回饋社會(huì)，教學(xué)相長(zhǎng)。

劉舒的書法早期習(xí)北魏碑、小楷、漢碑，諳熟不同風(fēng)格楷書的用筆與結(jié)字規(guī)律。后來(lái)又習(xí)二王系列，小草寫得清新雋永，頗耐觀賞;再之后她又順流而下，學(xué)習(xí)唐人張旭、懷素的草書以及明清諸家行草書，特別是對(duì)于王鐸的大草非常喜歡，逐漸形成目前以節(jié)奏明快、風(fēng)格爽朗、瀟灑奔放的大草風(fēng)格。她常參加省市畫展，在一些書畫筆會(huì)活動(dòng)中，有時(shí)參與書法創(chuàng)作，有時(shí)又站在畫家的隊(duì)伍中，出鏡率很高。其成果十分豐富，近期她發(fā)表了很多繪畫作品，均題寫了自作詩(shī)，她的微信欄目叫“且行且吟，舍予詩(shī)畫”。其詩(shī)書畫印珠聯(lián)璧合，為自己的畫題詩(shī)，自書自作詩(shī)，具有傳統(tǒng)文人書畫家的范兒。雖然今天書畫藝術(shù)看似很繁榮熱鬧，但能夠達(dá)到劉舒這種狀態(tài)的實(shí)在很少了。

吳艾倫是成都近年來(lái)涌現(xiàn)出的年輕女書法家之一，1988年出生的她是改革開放和中國(guó)書法教育振興時(shí)代的嬌子。2014年，吳艾倫碩士畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，廣藝的書法教育已開展多年，其書法教育的成功模式“廣西現(xiàn)象”早在1995年就曾轟動(dòng)全國(guó)書壇，這必然對(duì)艾倫的影響不小。畢業(yè)后吳艾倫就職于四川省文化館從事書法專職工作，無(wú)論是學(xué)習(xí)還是工作，她都比同齡的書法人更具優(yōu)勢(shì)。艾倫勤奮聰慧，來(lái)成都后，又拜四川書法才俊、國(guó)展高手湯文俊為師。近兩年她又有幸成為中國(guó)書協(xié)第二期西部新秀隸書研修班學(xué)員和國(guó)家藝術(shù)基金“西部地區(qū)書法人才培養(yǎng)”班學(xué)員，這些學(xué)習(xí)經(jīng)歷使她如虎添翼，不斷開闊眼界。近幾年她的作品陸續(xù)入選了“全國(guó)第三屆篆書展”“‘看四川——詩(shī)書工程’優(yōu)秀書法作品展”“四川省‘清風(fēng)廉韻’書法作品展”，并獲“四川省第二屆臨書展一等獎(jiǎng)”“四川省首屆中青書法篆刻展三等獎(jiǎng)”“四川省第八屆新人新作展三等獎(jiǎng)”等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，成為四川書法界年輕一代優(yōu)秀的女書法家代表。

吳艾倫的書法初從篆隸入手，深入學(xué)習(xí)過(guò)《虢季子白盤》《散氏盤》《好大王》《石門頌》等經(jīng)典碑帖，其后又涉獵魏碑，取法《張黑女墓志》《元緒墓志》及鐘繇、王義之、王寵等小楷，得高古、樸茂之姿;同時(shí)又注入了女性特有的細(xì)膩優(yōu)雅，把書法的渾厚與秀雅、拙樸與精致處理得非常融洽。近期入展的“全國(guó)第三屆篆書展”作品，她將金文的渾樸厚重與清新雋永融合得很好，使人從金文中看到平常難以看到的新內(nèi)容，加之宏篇巨幅，字?jǐn)?shù)很多卻非常穩(wěn)定，展示了她不同尋常的筆墨駕馭功夫，這在年輕的書家中是很可貴的。

四川女書法家代不乏人，無(wú)論是置于全省、全國(guó)的書法大環(huán)境，還是與男性書法家隊(duì)伍相比都不遜色，是值得濃墨重彩描繪的。