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    天機云錦用在我 結(jié)構(gòu)安排臻巧妙

    2019-09-10 07:22:44張坤劉婧婧
    作文周刊·高二讀寫版 2019年36期
    關(guān)鍵詞:蒙太奇記敘文小說

    張坤 劉婧婧

    文章結(jié)構(gòu)是文章內(nèi)容的組合構(gòu)造,是文章思路的外現(xiàn),是根據(jù)表現(xiàn)主題的需要,把材料有步驟、有主次地組織起來,成為一個緊密、有機、統(tǒng)一的整體。古人稱之為“謀篇”“布局”。就記敘文而言,謀篇布局的問題,要比其他文體更重要一些。

    這好比蓋房,首先要設計好中心部分的部位和層次,即必須先設計好藍圖,怎樣開頭、怎樣展開,怎樣銜接、怎樣照應,以及怎樣結(jié)尾等,這些都要有計劃有步驟地統(tǒng)籌安排,否則,文章就散,就不完整,就不能成篇。

    我們可以適當借鑒優(yōu)秀的文學作品來安排記敘文的結(jié)構(gòu):

    一、從傳統(tǒng)小說中借鑒敘述技巧:以“人物——事件”的線性模式結(jié)構(gòu)全篇

    這是一種最傳統(tǒng)的,也是我們寫作記敘文運用得最多的一種結(jié)構(gòu)模式,人物與事件的糾纏,就是我們所說的“情節(jié)”了。

    情節(jié)的框架:開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局,這一框架基本上可以覆蓋傳統(tǒng)小說的情節(jié)安排,也是我們寫作記敘文遵循的模式。在這種模式統(tǒng)攝下,“簡單”與“復雜”的區(qū)別可以歸列以下三點:

    1.是平鋪直敘,還是波瀾起伏。我們敘述一件事情,往往局限于將其原原本本、有頭有尾、一一道來的水平上,如果用符號表示的話,其結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的就是一條直線。因思維與想象的難以拓展,文章便停留在“簡單記敘文”的階段。

    應對之法,就是變“直線”為“曲線”,變平鋪直敘為波瀾起伏,后者是傳統(tǒng)小說敘述的最基本套路。講究曲折有致、抑揚跌宕,使文章?lián)u曳生姿,結(jié)構(gòu)自然就“復雜”了。比如在敘述一件事時,或設置障礙,或橫生枝節(jié),“直線”就打破了,波瀾就興起了。

    2.是“單線敘述”,還是“雙線并進”?!坝蓄^有尾、一一道來”地敘述,文章的符號是一條直線,即簡單記敘文;我們可以從傳統(tǒng)小說中借鑒其“花開兩朵,各表一枝”法,那么一條直線就可以變?yōu)閮蓷l平行線了,再讓這兩條線在適當?shù)臅r候交叉,復雜記敘文的面貌就呈現(xiàn)了。比如,一條線:張三在上學路上,如何如何;另一條線:李四在上學路上,如何如何。張三與李四錯落分寫,最終相會于校門口。

    3.是顧此失彼,還是顧盼照應。為了求得文章的結(jié)構(gòu)完整,渾然一體,就要講究過渡照應之法。所謂過渡,就是把文章中表達不同意思的上下段落或上下層次,用簡明扼要的語言連綴在一起,使它們形成一個整體,共同為表現(xiàn)某一個主題服務。一般來說,在記敘文寫作過程中,每當遇到需要轉(zhuǎn)換敘述內(nèi)容時,往往要使用過渡成分。這種“過渡成分”,有時候可以是一個承上啟下的句子,有時候可以是事例之間的抒情或議論的段落。目的相同,都是把本來各具獨立意思的事情有機地聯(lián)系起來。過渡還應用在文中順敘、插敘與倒敘互相轉(zhuǎn)換的時候,最典型的例子可以是魯迅先生的《祝?!?。作者在開篇大段倒敘了祥林嫂之死后,以一個過渡段“然而先前所見所聞的她的半生事跡的斷片,至此也聯(lián)成一片了”,便轉(zhuǎn)入對祥林嫂一生按時間順序的講述。

    所謂照應,指的是一篇文章中,前面寫到的,后面要有所交代;后面提到的,前面要有所鋪墊,這種安排設計叫作“照應”,目的是為了讓文章內(nèi)容銜接緊湊,結(jié)構(gòu)嚴謹。常見的照應方法有三種:首尾照應、前后照應、文題照應(魯迅先生的小說《藥》《祝?!返榷际墙?jīng)典例證)。

    二、從現(xiàn)代小說中借鑒敘述技巧:以人物的“情緒——心理”模式結(jié)構(gòu)全篇

    這是一種比較“現(xiàn)代”的結(jié)構(gòu)模式,也是我們寫作記敘文運用得比較少的一種結(jié)構(gòu)模式。如果運用得法,可以更容易地傳達現(xiàn)代人的思想感情,并且使我們的文章具有更鮮明的現(xiàn)代色彩。掌握這種方法的要點,請注意與上述“人物——事件”結(jié)構(gòu)方法的比較。

    我們在以“人物——事件”為主的記敘文中,人物的心理活動描寫是與肖像描寫、語言描寫、動作描寫相并列的一種常見的寫人的方法,一般的情況下,心理活動描寫所占的比重是不大的,占據(jù)主要篇幅的還是事件過程的敘述?,F(xiàn)在的問題是,我們中學生受年齡閱歷的限制,受生活空間的限制,親身經(jīng)歷一個“曲折動人”的故事的機會是很少的(即便是成人,大量的日常生活仍然是瑣屑的,即所謂的“一地雞毛”)。若想使文章感人,補救之法當然也有,那就只能靠想象了。不過十之八九,“編造”“杜撰”的弊病是很難避免的,所以常常被老師告誡。

    這種以人物的“情緒——心理”模式結(jié)構(gòu)全篇的寫法,最大的不同,就在于不再追求故事的“有頭有尾”和“曲折動人”,人物的外在行動、矛盾沖突所組成的事件過程在這類文章中大大淡化了,人物的情緒和心理,一些平淡的瑣事,富有象征意味的意象等卻明顯增多了。也可以說,作者的關(guān)注點發(fā)生了偏移,由關(guān)注“外在”的事件,回返到關(guān)注人的內(nèi)心世界,思索日常平凡生活的意義,感受富有文化意蘊的生活現(xiàn)象。應當說,這對中學生寫作文而言,提供了更為廣闊的書寫空間。

    在傳統(tǒng)的記敘文寫法中,人物的心理活動描寫常以引導語的句式出現(xiàn),最常見的是“某某想:……(后面跟所想內(nèi)容)”。而這種模式的結(jié)構(gòu)法,通常并不經(jīng)過敘述人的轉(zhuǎn)述,而直接呈現(xiàn)原生態(tài)的人的心理活動,通過自由聯(lián)想來組織材料。

    你不妨做一個心理實驗,在某一節(jié)枯燥乏味的課堂上,你的思想“走神”了,“浮想聯(lián)翩”起來。此刻的思緒是飄浮的,是沒有邏輯性的(自由聯(lián)想),你可以一時想到天,一時想到地,一時想到童年,一時想到未來(時空交叉),頭腦中浮現(xiàn)的畫面急劇跳躍,彼此之間省略了許多交代而使內(nèi)容缺乏連貫性。倘若運用得法,選材恰當,應該可以組成一篇像樣的文章。當然,這里只是告訴你復雜記敘文之結(jié)構(gòu)一法,功夫不到,切忌亂用。

    三、從電影語言中借鑒敘述技巧:以“點陣式”蒙太奇模式結(jié)構(gòu)全篇

    有了過渡照應之法,便有了故意打破這種方法的敘述,也就是有意取消過渡段,在不同的敘述內(nèi)容之間自由跳動(這種“自由跳動”,并不同于上面所說的“自由聯(lián)想”,前者是若干個點的平行展開,后者是以一個原點為核心向四周圍的輻射)。這種敘述是借鑒了電影的蒙太奇。所謂蒙太奇,指的是電影中鏡頭與鏡頭之間的剪輯組合技術(shù),這是一種最基本的電影語言。蒙太奇的效果,在于能使觀眾產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念等聯(lián)系,以及快慢不同的節(jié)奏感,從而有選擇地組成一部反映一定社會生活和思想感情的畫面。記敘文借過來,是為了實現(xiàn)場面與場面之間的快速轉(zhuǎn)換以避免拖泥帶水,以期加快敘述的節(jié)奏。如果有興趣讀一點電影文學劇本,對它的“點陣式”敘述(即由一個一個不同場面的“點”連綴而成的畫面和故事,區(qū)別于小說的線性敘事)有一個大體的了解,為我所用(不妨先在周記里練習),則必將大大有益于我們寫作復雜記敘文。

    試著舉一個例子,一篇記敘文敘述了3個場景:①教室②食堂③寢室。3個場景之間,如果用過渡段銜接成篇,文章便顯得整飭嚴密(但往往覺得拖沓);如果不用過渡段而直接轉(zhuǎn)換,文章則顯得節(jié)奏明快;倘若將這3個場景重復出現(xiàn),比如說循環(huán)3次呢?那么“新的意義”就誕生了——比如可以解釋為對時下應試教育體制下,中學生單調(diào)刻板的三點一線式學習生活的諷刺與批判,盡管不著一字,但是在場面的描寫中自然而然地流露出來了。

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