“夕陽敘事”不應(yīng)缺席熒屏

張楨希

最近，兩檔聚焦老年生活的國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目看點(diǎn)頻出，也引發(fā)業(yè)內(nèi)對(duì)這一題材的關(guān)注與探討：《花樣新世界》讓老年人“觸電”年輕人喜愛的短視頻，新老文化的碰撞與對(duì)話形成趣味看點(diǎn);被戲稱為“成年版《爸爸去哪兒》”的《一路成年》，讓子女帶著步入老年的父親遠(yuǎn)行，代際差異與血濃于水的復(fù)雜況味格外真摯。

在業(yè)內(nèi)人士看來，影視劇著重展現(xiàn)更受市場(chǎng)認(rèn)同的青春活力固然沒錯(cuò)，但作為生命中重要一環(huán)的中老年時(shí)期不應(yīng)缺席。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星認(rèn)為，直面衰老背后的坦然與掙扎、犧牲與獲得，能幫助年輕人敢于正視年華流逝——“夕陽敘事”本是不應(yīng)缺席的生命教育課。

在《花樣新世界》與《一路成年》中，老年人的形象多多少少有些顛覆。與傳統(tǒng)意義上坐穩(wěn)主位、掌控決定權(quán)的“大家長(zhǎng)”不同，節(jié)目中的老人們展露出“稚氣”“無助”的一面，也會(huì)在學(xué)習(xí)與生活的頓悟中成長(zhǎng)，他們同樣渴望著與生命中各種新鮮體驗(yàn)擁抱對(duì)話。

隨著《一路成年》的熱播，57歲的演員徐錦江（見上左圖），因顛覆了觀眾對(duì)傳統(tǒng)老父親的定義，登上熱搜。節(jié)目中的他“有點(diǎn)作”：因?yàn)閮鹤記]給自己準(zhǔn)備早餐便出門，內(nèi)心很失落;一個(gè)人在家用電腦，訂外賣也都要兒子“遠(yuǎn)程操作”搞定。這樣的表現(xiàn)讓網(wǎng)友一邊感嘆“父親倒更像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子”，一邊又忍不住聯(lián)想到自己家中玩不轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備的老父老母。

徐錦江的故事真實(shí)再現(xiàn)了為人父母也需不斷成長(zhǎng)的心路歷程，以及老年父母與孩子家庭“地位”互換后的心理落差。《花樣新世界》則呈現(xiàn)出當(dāng)下中老年人面對(duì)科技壁壘的些許無奈與無助，以及內(nèi)心對(duì)新事物的好奇與渴望。

最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，60歲以上的網(wǎng)民僅占比6.6%。不少老年人表示，新技術(shù)能便利生活，很想學(xué)，但面對(duì)自己的反復(fù)詢問，子女往往會(huì)顯得不耐煩。節(jié)目中，青年人帶父母“觸網(wǎng)”，并成為“網(wǎng)紅”的小案例，則為代際交流提供了有益范本。

兩部作品的熱播，以及節(jié)目里中老年“網(wǎng)紅”的頻出，引發(fā)一重思考：為何“老年題材”佳作近年并不多見？在學(xué)者看來，這主要與題材的商業(yè)局限度與創(chuàng)作難度有關(guān)。如今影視劇的審美與播出都在向網(wǎng)絡(luò)偏移，青年人是絕對(duì)的消費(fèi)主力，而老年人的生活很難讓年輕人產(chǎn)生共鳴。

的確，在近年的影視劇市場(chǎng)中，中老年形象多以功能性配角登場(chǎng)。即便是《我的前半生》中讓觀眾津津樂道的“上海丈母娘”形象代表“薛甄珠”，讓觀眾嘖嘖稱道的也多是夸張戲謔的人物外在形象，符號(hào)化、臉譜化的角色，難見其內(nèi)心的立體豐盈。

展現(xiàn)老年生活的“夕陽敘事”，完全擁有足以撬動(dòng)市場(chǎng)的豐富性與細(xì)膩感。國(guó)內(nèi)外這類題材的成功案例也不少。意大利影片《愛在記憶消逝前》用浪漫氛圍化解了疾病與衰老，一對(duì)患重病的老夫妻開著老舊房車一路旅行，在回顧過往人生的過程中與命運(yùn)達(dá)成和解。韓國(guó)影片《詩》從66歲女性的學(xué)詩寫詩之旅展開（見上右圖），在詩意的個(gè)人體驗(yàn)中探討文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)。而近日上映的國(guó)產(chǎn)片《送我上青云》中，女主角的母親也收獲了不少認(rèn)同——她一度在家庭生活中迷失自我，面對(duì)丈夫的背叛、女兒的叛逆，年過半百的她開啟了趔趔趄趄的自我求索之旅。

由此可見，“老年題材”并不是商業(yè)的禁區(qū)、網(wǎng)絡(luò)審美的雷區(qū)，這一領(lǐng)域的創(chuàng)新與拓展，大有可為。

（摘自《文匯報(bào)》9.6）