二胡協(xié)奏曲《豫北敘事曲》的音樂結(jié)構(gòu)

【摘 要】《豫北敘事曲》是劉文金先生創(chuàng)作的一部二胡作品，其保留傳統(tǒng)音樂精華，融合了西方理念，演奏技巧。本曲中綜合運(yùn)用了各種地方小戲，豫劇曲調(diào)，民間吹打等民間音樂素材寫作手法，豐富了作曲的表現(xiàn)力。這是一首帶華彩的復(fù)三部曲式，全曲節(jié)奏先平緩后激蕩再平緩，在對(duì)舊社會(huì)生活艱辛表達(dá)后，進(jìn)入新中國(guó)，又對(duì)未來美好生活充滿向往。在演奏中運(yùn)用了滑音、打音、隔拍吞弓等演奏技法，豐富了樂曲的功能，保證了樂曲的內(nèi)涵并烘托氣氛。作者將中、西創(chuàng)作手法融于一爐，無論是對(duì)敘事性主題的妥善加花變奏手法，還是快板主題旋律展開實(shí)巧妙運(yùn)用的技法，聽起來都活潑新穎，別具一格。該曲一經(jīng)問世就引起了二胡界的高度重視，是二胡演奏歷史中里程碑式的作品。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu)；演奏技法；豫北敘事曲

《豫北敘事曲》吸收了河南地方戲曲音調(diào)，通過四個(gè)樂段的節(jié)奏、情緒等變化，感受到豫北人民對(duì)新生活的熱愛與憧憬?！对ケ睌⑹虑饭?jié)奏先平緩、后激蕩、再平緩，用這一作品，表達(dá)了億萬人民內(nèi)心的歡呼、喜悅的心情，在對(duì)舊社會(huì)生活艱辛表達(dá)之后，進(jìn)入到新中國(guó)成立，展現(xiàn)了一副舉國(guó)上下歡騰幸福的景象。因此，節(jié)奏較強(qiáng)，之后又進(jìn)入到平緩，表達(dá)了人們對(duì)未來美好生活的幸福向往，利用了非常獨(dú)特的音樂旋律，充分的表達(dá)了歌曲的思想感情，并且給人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)中的，人民群眾的基本的生活狀態(tài)?！对ケ睌⑹虑氛麄€(gè)曲子的曲式結(jié)構(gòu)，包含了引子和4個(gè)段落，整首樂曲表現(xiàn)的是帶華彩的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。從下面的結(jié)構(gòu)圖中可以看到，這首樂曲一共被分成了A、B、C、A1、四個(gè)大段落，

（一）曲調(diào)分析

1.引子

樂曲最前邊的引子是通過鋼琴先彈出來，把人們引入樂曲中。這一個(gè)部分一共有14個(gè)小節(jié)，由1-14小節(jié)構(gòu)成，它的節(jié)奏要顯得自由一點(diǎn)，太過拘束會(huì)不利于引入樂曲的情緒，這一小段的結(jié)構(gòu)不是很長(zhǎng)，可是它卻為二胡的敘事展開刻畫出一種悲苦、凄涼的氛圍。所以這一段的速度是稍自由的，這一段的主要的作用就是把人們引進(jìn)樂曲。

2.第一樂段

第一段的速度是稍慢的，并且本段中糅合了河南地方的戲曲特點(diǎn)，主題表現(xiàn)方式為二胡和伴奏樂器奏出，時(shí)間上銜接無偏差，三個(gè)骨干音（mi、re、do）共出現(xiàn)四次，并且加花變奏，感情由敘述地到更深情地、進(jìn)而到激情、向往的，音樂層層遞進(jìn)。以往的二胡演奏調(diào)式多為單一，《豫北敘事曲》中充分的利用了轉(zhuǎn)調(diào)的方式把它打破，并且出現(xiàn)了對(duì)民族傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新，樂曲的調(diào)式的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出了我國(guó)民族音樂的多樣性的特點(diǎn)。第一段可以概括為三個(gè)層次的漸進(jìn)表現(xiàn)，這一段一共包括了三個(gè)樂句，第二樂句是4+4 的結(jié)構(gòu)，為第一樂句的變化重復(fù)。作者把這三個(gè)短樂句進(jìn)行了三次的不同近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)。這樣的轉(zhuǎn)調(diào)雖然頻繁，但是使音樂聽起來并不會(huì)別扭，而且又非常的自然，并且在音樂上具有推動(dòng)性的特點(diǎn)。

2.第二段

第二段由 C 調(diào)轉(zhuǎn)入了 D 調(diào)，它通過了連接句的方法。并且也糅雜了河南墜子的音樂技法，使樂曲的節(jié)奏起伏，情緒表現(xiàn)的都異常的熱烈、突出，并且樂曲的旋律更加的鮮亮、明快，而且，中國(guó)的傳統(tǒng)民間音樂中反復(fù)遞減的常用技法在《豫北敘事曲》中表現(xiàn)的非常突出，并且西洋樂器中的模進(jìn)也同時(shí)在樂曲中進(jìn)行。綜合的體現(xiàn)了在音樂旋律層次突出中漸進(jìn)高潮，使樂曲具有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，更突出的表現(xiàn)出了豫北人民的粗獷、豪爽的性格特點(diǎn)。

3.第三樂段

第三段為C 調(diào)，華彩樂段，節(jié)奏散、速度緩、快糅合，旋律起、落分明，具有豐富的戲劇表現(xiàn)。與第一段首尾相應(yīng)。本段也是需要自由、奔放的演奏，先慢起，每一個(gè)音由散到密集再到散在密集，重復(fù)演奏，速度則是由慢到快，再到慢循序漸進(jìn)，把這一部分帶到高潮。

4.第四樂段

第四段與第一段相比，更加變化性，利用伴奏表現(xiàn)出極具形象的音樂表現(xiàn)，使聽者感到一種豁然開朗的力量，這是因?yàn)榘樽嗟牧Χ?、速度和演奏技巧等均與第一段相比發(fā)生明顯改變，因此給人一種別樣的形象表現(xiàn)。色彩浪漫的旋律表現(xiàn)為明快鮮亮，從中緩緩流淌出豫北人民的熱愛生活、感受生活、贊美生活、憧憬生活的情感。

（二）曲式分析

劉文金先生的《預(yù)備敘事曲》完美結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)樂器音樂與西洋音樂結(jié)構(gòu)，既有中國(guó)傳統(tǒng)音樂古典韻味，又有西方交響樂式的大氣，梁茂春先生曾說：“《豫北敘事曲》在曲式運(yùn)用上富有創(chuàng)造性，在民族器樂曲創(chuàng)作中‘三段體熱’的情況下，劉文金卻能獨(dú)出心裁，吸收主題貫穿及再現(xiàn)的原則，以表達(dá)樂曲內(nèi)容的需要出發(fā)，采用傳統(tǒng)民族民間樂曲多段體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，自然地融合了西洋的三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在民族器樂曲創(chuàng)作中的曲式處理上也有意識(shí)地扎根于深厚的民族音樂傳統(tǒng)之中”。

結(jié) 語

《豫北敘事曲》這一樂曲由劉文金根據(jù)河南的地方音樂素材，創(chuàng)作出來的作品。它以抒情的、戲劇的音樂題材作為基礎(chǔ)，描述出了一副豫北地區(qū)解放前后變化的畫面，感受到解放前后豫北人民心情的巨大變化，因此，整部作品表達(dá)中，強(qiáng)調(diào)了進(jìn)入快板后，節(jié)奏的變化，二胡旋律在利用加花手法后，變得更加靈活，鋼琴伴奏中，右手以小三度合形式，結(jié)合左手大跨度交叉彈奏，這樣演奏能模擬出河南地方戲曲中，響板音效，營(yíng)造出歡樂熱鬧的氛圍。二胡樂曲經(jīng)歷了不同發(fā)展階段，作品規(guī)模小，旋律、和聲應(yīng)用中，形式比較單一，創(chuàng)作中優(yōu)勢(shì)不足。各種形式伴奏的出現(xiàn)，將不同創(chuàng)作技法加以整合，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力，豐富樂曲語言結(jié)構(gòu)。在演奏時(shí)，我們需要對(duì)樂譜進(jìn)行全面的分析，本曲將鋼琴從一般伴奏功能中，解脫出來，在二胡歷史發(fā)展中，具有里程碑式的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳紅非：劉文金二胡作品的題材、技法和體裁[J].中國(guó)音樂，2003（4）。

[2]于紅梅：二胡音樂會(huì)曲集鋼琴伴奏譜[M].北京：華樂出版社，2005。

作者簡(jiǎn)介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向聲樂表演。