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    四大名著應(yīng)該這樣讀之《紅樓夢》篇

    2019-09-10 07:22:44陳文新
    新晨 2019年4期

    陳文新

    大觀園——曹雪芹筆下的桃花源

    俞平伯《紅樓夢辨》中卷在討論大觀園的地點時,曾指出其中存在南北混雜的現(xiàn)象。賈家如在南方,何以有炕?但大觀園中有竹,有苔,有木香,有薔薇,冬天有紅梅,席面上有桂花,喝的是隔年雨水,又怎能說是北方的事情。這一現(xiàn)象是“自傳說”無法解釋的。俞平伯由此意識到:“要知雪芹此書雖記實事,卻也不全是信史。他明明說‘真事隱去’‘假語村言’‘荒唐言’,可見添飾點綴處是有的。”“《紅樓夢》雖是以真事為藍本,但究竟是部小說,我們卻真當(dāng)它是一部信史看,不免有些傻氣,即如元妃省親當(dāng)然實際上沒有這回事(清代妃嬪并無姓曹的),里面材料大半從南巡接駕一事拆下來運用的。這正是文字的穿插,也是應(yīng)有的文學(xué)手腕?!贝笥^園是曹雪芹按照他的藝術(shù)理想設(shè)計出來的一個空間。

    大觀園表面上是為元妃省親而建,而實際上是為寶玉和他生活中的那群女孩而設(shè)。這個空間和外面的世界是有所不同的。外面的世界和“紅塵”裹在一起,無論是賈政、賈赦,還是賈珍、賈璉,不管人品如何,都處在“紅塵”的包圍之中。大觀園里面就少了許多擾攘的事務(wù),宛如世外桃源?!把┣鬯洿笥^園,恍然一五柳先生所記之桃花源也。其中林壑田池,于榮府中別一天地,自寶玉率群釵來此,怡然自樂,直欲與外人間隔矣。此中人囈語云,除卻怡紅公子,雅不愿有人來問津也?!保ǘ廊恕都t樓夢說夢》)作為唯一可以住進大觀園的男子,寶玉可以用心感受女兒們的喜怒哀樂。

    大觀園既獨立于賈府之外的社會,也獨立于賈府之內(nèi)的家庭,社會和家庭的約束在這里暫時消失。兩兩相對的倫常關(guān)系如君臣、父子、夫妻、兄弟、朋友亦可暫告闕如。在明媚靈秀的后花園中徜徉,傾聽來自自然的聲響和來自心底的呼喚,非功利的審美趣味得以從容彰顯,許多玫瑰色的夢也由此浮現(xiàn)。后花園遵循理想主義的審美原則而非理性主義的生活原則,即所謂“理之所必?zé)o,情之所必有”。

    大觀園中的景致不是單純的自然景象,而是園中人物性情的外化。園中各庭院的院館建構(gòu)、花木配置及室內(nèi)陳設(shè)都打上了入住主人氣質(zhì)性情的印跡。黛玉入住的瀟湘館,“一帶粉垣,數(shù)楹修舍,有千百竿翠竹遮映”,后園“有大株梨花,闊葉芭蕉,又有兩間小小退步。后院墻下忽開一隙,得泉一派,開溝尺許,灌入墻內(nèi),緣階繞屋至前院,盤旋竹下而出”。這是瀟湘館特有的風(fēng)神,也是黛玉超逸品格的寫照。寶玉入住的怡紅院,有“竹籬花障編就的月洞門”,有“滿架薔薇”,有“其勢若傘,絲垂金縷,葩吐丹砂”的西府海棠,俗名“女兒棠”。這正符合寶玉關(guān)注女孩、好研花弄粉的性格。而室內(nèi)陳設(shè)精美,與別處不同,又反襯出寶玉的身份。寶釵入住的蘅蕪苑,陳設(shè)簡樸,臥室如同“雪洞一般,一色玩器全無,案上只有一個土定瓶中供著數(shù)枝菊花,并兩部書,茶奩、茶杯而已”。則折射出寶釵的簡樸素雅、守拙安分。

    大觀園的出現(xiàn)、興盛和衰落過程直接影響了《紅樓夢》的整體布局?!都t樓夢》的開頭五回是第一單元,相當(dāng)于話本小說的楔子,用以涵蓋全書。第六回至第十六回為第二單元,大觀園尚未出現(xiàn)于《紅樓夢》中。第十七回至第二十二回為第三單元,大觀園落成。第二十三回至第三十六回為第四單元,賈寶玉等住進大觀園中,寶黛戀情及相關(guān)試探陸續(xù)展開。從第三十七回開始,大觀園進入極盛,海棠詩社成立,寶玉和園內(nèi)眾姊妹們整日以吟詩作畫、宴飲嬉戲為娛,近乎過著一種兩耳不闖窗外事的生活。從第五十五回起,大觀園逐漸喪失其理想色彩,與外面世界的差距逐漸縮小,而第七十四回的抄檢大觀園,則標志著這個理想空間的消失。

    《紅樓夢》以大觀園的興衰主導(dǎo)《紅樓夢》的情調(diào)安排,不同的情調(diào)構(gòu)成了不同的情節(jié)板塊或情節(jié)單元。例如,《紅樓夢》的第二單元,集中寫尚未出現(xiàn)大觀園的賈府,致力于渲染一種烏煙瘴氣的氛圍。作者似乎要窮盡世間污濁與世俗之卑瑣,在這一單元寫個痛快。以第十一回與第十三回秦可卿之死為例,作者雖隱晦原委,但仍然將其與賈珍的不倫曲筆寫出。此外,鳳姐之狠辣,賈瑞之淫心,似乎將讀者帶入了《金瓶梅》中。在這一單元中,幾乎所有的人物都沾染上了污濁之氣,呈現(xiàn)出沉悶、陰郁的色調(diào),就連寶玉也未能幸免。與第二單元形成對照,從第十七回開始,大觀園落成,以元宵之喜慶一掃此前的陰郁之氣,直至第二十二回眾姊妹與寶玉搬進大觀園,作者有意將這一單元處理為“輕喜劇”。在輕喜劇情調(diào)的籠罩下,這一單元不僅淡化了那些暗地里的齷齪之事,如賈璉與多姑娘的幽會,作者借平兒之口三言兩語敷衍過去,還有意緩和了人物之間的沖突。以湘云與黛玉的吵嘴為例:湘云以戲子比黛玉,著實戳中了黛玉的痛處,而寶玉之勸解反成了火上澆油。一個心直口快,一個心思玲瓏,二者的沖突看似不可開交,卻以黛玉、湘云、寶釵等眾姊妹一起拿寶玉的悟禪機取笑便輕易化解了。原以為是一場緊張的人際紛爭,其實只是少男少女之間輕松的拌嘴,來得快去得也快。自第二十三回起,寶玉與眾姊妹正式進入大觀園,之前的世俗污濁之事由逐漸淡化到逐漸隱去,由輕描淡寫變?yōu)楸芏徽劊都t樓夢》興高采烈加以渲染的是詩化的情調(diào)。如第二十七回,芒種時節(jié)餞花神,“那些女孩子們,或用花瓣柳枝編成轎馬的,或用綾錦紗羅疊成干旄旌幢的,都用彩線系了,每一棵樹頭每一枝花上,都系了這些物事。滿園里繡帶飄搖,花枝招展;更兼這些人打扮的桃羞杏讓,燕妒鶯慚,一時也道不盡”。極具舞臺表演效果的“葬花吟”也在大觀園中被合理化了。第三十七回,海棠詩社成立,而在這一單元中,大觀園的詩意也變得更加濃郁了:賈母兩宴大觀園,與大家一起聽?wèi)?、行酒令,將熱烈融洽的氛圍推向高?鳳姐也專司逗趣之職,她之前的狠辣算計似乎不復(fù)存在?!都t樓夢》各單元之間的情調(diào)差異,構(gòu)成了小說布局的一個特點;而情調(diào)差異又與大觀園的興衰恰好構(gòu)成對應(yīng)關(guān)系。

    《紅樓夢》以大觀園的興衰主導(dǎo)《紅樓夢》的情調(diào)安排,連人物性格的表現(xiàn)也受到這一安排的制約。如果說《紅樓夢》的基調(diào)是悲劇,那么尤能體現(xiàn)這一基調(diào)的人物便是黛玉。“埋香冢飛燕泣殘紅”,“風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”,黛玉給人傳達的似乎永遠是一種綿延不斷的凄美與悲涼。讀者也因而容易產(chǎn)生這樣的印象:黛玉只有憂郁的氣質(zhì)。其實并不盡然。細讀《紅樓夢》,不難發(fā)現(xiàn),黛玉也有幽默活潑的一面。比如,在第二十回“輕喜劇”的氛圍中,黛玉和湘云打趣:“偏是咬舌子愛說話,連個‘二’哥哥也叫不出來,只是‘愛’哥哥‘愛’哥哥的?;貋碲s圍棋兒,又該你鬧幺‘愛’三了?!痹诘谌咧了氖卮笥^園極盛之時,黛玉輕松活潑地拿寶玉與眾人逗笑:“咱們雪下吟詩,依我說,還不如弄一捆柴火,雪下抽柴,還更有趣兒呢。”同一人物的各個性格側(cè)面,往往不會一次就顯露無遺,而是在不同單元中根據(jù)作品情調(diào)的需要部分地表現(xiàn)出來,相互之間互為補充。第二十回和第三十九回的這幾個細節(jié),使我們看到了黛玉雖不常見但也確實存在的活潑與幽默。而黛玉的幽默活潑之所以在這兩個單元表現(xiàn)出來,則是基于大觀園的出現(xiàn)和鼎盛所確立的明朗的色調(diào)。

    從第五十五回起,大觀園逐漸喪失其理想色彩。其一,一些原本不屬于大觀園、與大觀園不相干的人也進了園子。承包園圃的婆子們的進入,不僅打破了大觀園原有的獨立與純粹,就連小姐們隨意賞花、摘花之樂也受到了限制,大觀園不再是將“紅塵”屏蔽于墻外的世界,而是逐漸受到了利益關(guān)系的紛擾和制約。尤其是大觀園單獨開伙之后,廚房在給大觀園帶來世俗的煙火之氣的同時,也帶來了各種家長里短,和各房的私下之爭。其二,原已住進大觀園的人也被迫卷入了瑣碎而不堪的利益糾葛之中。原來只知吟詩作樂的海棠詩社社主,如今也要計較“俗物”,協(xié)助理家了。誠然,探春理家對她個人來說也許不是一件壞事,但在寶玉的感受中,則意味著園外的世界與園內(nèi)的世界已漸趨同調(diào)。而“投鼠忌器寶玉瞞贓”,更是印證了世俗生活對大觀園的擠壓。大觀園的頹敗已初露端倪,《紅樓夢》的情調(diào)逐漸變得一派灰暗。

    劉姥姥參加的一次宴會

    如何突出賈府的豪奢?如何渲染大觀園的歡快氛圍?如何寫出賈府的由盛轉(zhuǎn)衰?《紅樓夢》別出心裁地讓一個鄉(xiāng)下老太太劉姥姥幾次來到賈府,可謂神來之筆。

    劉姥姥一進賈府,建立了與賈府的聯(lián)系。俗話說:一回生,二回熟。劉姥姥二進賈府,儼然就成了賈府的“正宗”親戚;又因為賈母“正想個積古的老人家說話兒”,劉姥姥就這樣成了大觀園的“貴賓”。所謂“積古的”,就是有著豐富的社會閱歷,知道很多事情。劉姥姥恰好是這樣一個人。

    劉姥姥像誰?有人說她像《金瓶梅》里的應(yīng)伯爵。應(yīng)伯爵的人格以及所扮演的人生角色也許不上檔次,可他在《金瓶梅》中的兩個作用卻是別的人所無法取代的。首先,西門慶家食用的豪奢,無論平鋪直敘得多么熱鬧,都不易搶眼,很難給讀者留下深刻印象。讓一個內(nèi)行的“外來人”恰到好處地指點一番,那“陌生化”造成的效果,絕不是平鋪直敘所可比擬的,而這個“外來人”就是應(yīng)伯爵。其二,西門慶成年累月在娛樂中消磨光陰,久而久之,神經(jīng)疲倦了,感覺遲鈍了,這時候,便需要來一劑清涼的飲料,來激發(fā)他對快樂的感覺,而能提供這種調(diào)料的也是應(yīng)伯爵。就文化程度而言,應(yīng)伯爵遠在西門慶之上,但為了從西門慶那里揩油,他甘愿巴結(jié)奉承這個有錢的文盲。他的理論是:“如今時年尚個奉承”,“你若撐硬船兒,誰理你?”西門慶之所以樂意讓應(yīng)伯爵揩油,就是因為應(yīng)伯爵有本事讓他開心,據(jù)玳安說,不管西門慶有多少煩惱,“只他到,略說兩句話兒,爹就眉花眼笑的”。他在《金瓶梅》中的重要性可見一斑。

    應(yīng)伯爵是幫閑,是清客,賈府諸人也是這樣看劉姥姥的。第四十回,鴛鴦?wù)f:“天天咱們說外頭老爺們:吃酒吃飯,都有個湊趣兒的,拿他取笑兒。咱們今兒也得了個女清客了。”鴛鴦稱劉姥姥為“女清客”,是就二進賈府的情節(jié)而言,后來她不顧拐帶的罪名救出巧姐,實在算得俠客。劉姥姥是一個集清客、俠客于一身的人物。這里我們只談作為清客的劉姥姥。

    “女清客”一來,就為賈府的螃蟹宴算了一筆賬:“這樣螃蟹,今年就值五分一斤,十斤五錢,五五二兩五,三五一十五,再搭上酒菜,一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛!這一頓的銀子,夠我們莊家人過一年了!”(第三十九回)讀者應(yīng)該記得,螃蟹宴在賈府算不上高檔次。經(jīng)“女清客”拿來和莊稼人的開銷一比較,賈府生活的豪奢靡費便給讀者留下了鮮明印象。

    “女清客”說話的口氣也是別具個性的。比如,她見賈母時說:“請老壽星安?!奔好尽吨廄S重評石頭記》夾批道:“更妙!賈母之號何其多耶?在諸人口中則日老太太,在阿風(fēng)口中則日老祖宗,在僧尼口中則日老菩薩,劉姥姥口中則日老壽星者,卻似有數(shù)人,想去則皆賈母,難得如此各盡其妙。劉姥姥亦善應(yīng)接。”她對賈母的稱呼,親切得體,充分體現(xiàn)了一個鄉(xiāng)下老太太對貴族老太太的敬慕。

    “女清客”最為賈府上下看重的本事是逗樂?!皠⒗牙殉粤瞬?,使把些鄉(xiāng)村中所見所聞的事情說給賈母聽,賈母越發(fā)得了趣味?!薄氨藭r寶玉姐妹們也都在這里坐著,他們何曾聽見過這些話,自覺比那些瞽目先生說的書還好聽?!痹谶@里,劉姥姥扮演的又是一個女說書家的角色。劉姥姥也懂得見機行事,“雖是個村野人,卻生來的有些見識,況且年紀老了,世情上經(jīng)歷過的,見頭一件賈母高興,第二件哥兒姐兒都愛聽,便沒話也編出些話來講?!钡降谒氖刂?,她索性以小丑自居,以喜劇演員自居,故意以夸張的風(fēng)格表現(xiàn)她的粗笨和村野,為賈母等人逗樂。她在《紅樓夢》中的作用如同應(yīng)伯爵在《金瓶梅》中一樣,別的任何人都取代不了。

    第四十回是一篇充滿了“笑”的文字。而制造笑料的主角是劉姥姥,享用笑料的則是賈母和賈母身邊的一幫太太、奶奶、小姐、公子以及氣勢不凡的丫鬟們。

    賈母跟賈政的風(fēng)格截然不同。賈政不管什么時候出場,都給人嚴峻、生硬之感,空氣也因之凝固起來。賈母呢,她卻時時與笑聲為伴;她喜歡熱鬧,喜歡人說說笑笑。鳳姐討她喜歡,原因之一就在于鳳姐善于插科打諢,給生活帶來了一連串的笑聲。劉姥姥討她喜歡,更是由于劉姥姥懂得湊趣,故意地說些呆話,任憑鳳姐、鴛鴦捉弄,一點兒也不介意。賈母讓劉姥姥戴花,鳳姐就將她“打扮”一番,“把一盤子花,橫三豎四的插了一頭”,引得賈母和眾人“笑的了不得”。劉姥姥甚至還能應(yīng)景地說出許多妙語:“我這頭也不知修了什么福,今兒這樣體面起來!”她自嘲的話又引來眾人大笑:“你還不拔下來摔到他(鳳姐)臉上呢,把你打扮的成了老妖精了!”劉姥姥“順水推舟”地笑道:“我雖老了,年輕時也風(fēng)流,愛個花兒粉兒的,今兒索性作個老風(fēng)流!”拿自己開涮,劉姥姥的“清客”角色,扮演得嚴絲合縫。

    “笑”的高潮還需要再推一把才會到來。于是,劉姥姥不失時機地在酒席上立起身來,高聲說道:“老劉,老劉,食量大如牛:吃個老母豬,不抬頭!”說完,“鼓著腮幫子,兩眼直視,一聲不語”。這一出人意料的表演,一下子引發(fā)了笑的高潮。

    最先發(fā)笑的是湘云,“撐不住,一口茶都噴出來”。她豪放不羈,開朗放達,比別人先笑,笑時噴出口中的茶,都在情理之中。黛玉則“笑岔了氣,伏在桌子上只叫‘噯喲!”’其體質(zhì)之纖弱,不難想見。至于寶玉,撒嬌地“滾到賈母懷里,賈母笑的摟著叫‘心肝’”,惜春“拉著他奶母,叫‘揉揉腸子”’,也寫得神態(tài)活現(xiàn)。而尤為傳神的是,“王夫人笑的用手指著鳳姐兒,卻說不出話來”。以王夫人對風(fēng)姐的了解,她立時想到,導(dǎo)演劉姥姥演出這幕滑稽劇的,肯定是王熙風(fēng);而風(fēng)姐的促狹,既機智有趣,又無傷大雅,所以王夫人“用手指著”她,那實在是一種表示贊許的獨特方式,是徹頭徹尾的醉態(tài)。

    作者唯一沒有寫到的是寶釵,也許她確實沒有笑。寶釵太熟諳人情世態(tài)了,她在劉姥姥甘愿充當(dāng)滑稽角色的表演中,可能體會到了某種人生的酸楚吧?劉姥姥確實是心甘情愿的,為了女兒、女婿家的生活,她甘愿舍著“這副老臉”去扮演丑角,奉承賈母。其間的心酸和屈辱不言而喻。戚蓼生序本《脂硯齋重評石頭記》回后評語說:“寫貧賤輩低首豪門,凌辱不計,誠可悲夫!此故作者以警貧賤,而富室貴豪,亦當(dāng)于其間著意?!眲⒗牙岩云瀑M尊嚴臉面所造成的歡樂場面,有著反映賈府豪奢和襯托人情世態(tài)的雙重意味。

    還有一個人沒有笑,那就是《紅樓夢》的作者曹雪芹。在曹雪芹心目中,“好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈”始終是《紅樓夢》所有繁華的參照系。在這個總的歸宿下,賈府的一切歡樂,一切笑聲,都只是過眼云煙,都只是對那個凄婉的悲劇的烘托,都只能勾起“頑石”對昔日的懷戀與對悲劇的感嘆。如此說來,一串又一串的笑聲,一個又一個的笑的場景,一句話:此日的開心,釀造的卻是未來的心酸。這是整個悲劇中“以樂景寫哀”的重要環(huán)節(jié)。(節(jié)選自《四大名著應(yīng)該這樣讀》)

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