漆器是時(shí)光打磨的美好

楊不易

漆器的精美工藝，是在歷史的長(zhǎng)河中慢慢積累的。成都漆器的工藝水平一直處于領(lǐng)先水平。在長(zhǎng)沙馬王堆漢墓等地，曾出土過(guò)漢代的精美漆器，上面常有銘文“成市草”“成都郡工官”等，可見成都漆器在漢代已經(jīng)傳播極遠(yuǎn)。而在成都的王建墓，也曾出土大量華麗精美的漆器，楊莉《錫片蜂花仿古大方漆盒》的造型就取材于王建墓出土的漆器作品。

西漢文學(xué)家揚(yáng)雄在《蜀都賦》中曾說(shuō)：“雕鐫扣器，百技千工”，就是對(duì)成都漆器的工藝和生產(chǎn)規(guī)模的生動(dòng)描述。成都漆器工藝多達(dá)上千種，常用的有50多種。平常的一件漆器藝術(shù)品，前后制作工序多達(dá)70多道，簡(jiǎn)單的二三十道，因此制作周期極長(zhǎng)，往往要半年左右才能完成一件作品。

“成都漆器曾十分輝煌。像民國(guó)時(shí)期，成都就有科甲巷、小科甲巷、太平街三條街專門生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)成都漆器?！睏罾蛘f(shuō)，在上世紀(jì)80年代，更是成都漆器風(fēng)行的黃金時(shí)代，不但被陳列于人民大會(huì)堂，還被國(guó)家作為外交禮品贈(zèng)送給外國(guó)友人。

成都漆器工藝十分繁多，以雕花填彩、銀片絲光和拉線針刻最為有特色，薄料、研磨彩繪、填漆、刻漆、鑲嵌等，無(wú)不需要道道精心打磨。繁多的工序中，都需要作者微妙的精準(zhǔn)掌握，任何一個(gè)程序出錯(cuò)，都將讓作品帶上瑕疵。 像漆性比較難把握。涂漆后，如果遇上干風(fēng)天，漆不易干，而遇到下雨天，卻又干得快，如果不及時(shí)調(diào)整，就可能返工。

從事漆藝四十三年來(lái)，楊莉在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上改進(jìn)了新工藝。但她一直堅(jiān)持的原則，就是用野生漆不用化學(xué)漆?！盎瘜W(xué)漆制作工期短，但時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)開裂、脫層。野生漆作品才是真正可以傳世的！” 成都漆器的奇彩之色，是傳統(tǒng)手工藝的反復(fù)打磨，遠(yuǎn)非現(xiàn)代機(jī)器所能代替。

楊莉還有一個(gè)名字，叫伊爾根覺(jué)羅·爾倩，她是滿族正藍(lán)旗人，從小喜歡畫畫。1974年，憑著扎實(shí)的美術(shù)功底，楊莉如愿進(jìn)了成都漆器廠。進(jìn)廠后，楊莉師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，進(jìn)步很快，從設(shè)計(jì)、制胎到雕刻等所有工藝，她都爛熟于胸，甚至連雕制各種不同用途的漆工藝她都會(huì)。

在創(chuàng)作上，楊莉一直走精品路線，推崇由一個(gè)人獨(dú)立完成從設(shè)計(jì)到制作的所有工序。遠(yuǎn)離了工廠的流水線，又極擅繪畫，楊莉的作品顯示出更多的個(gè)人風(fēng)格，藝術(shù)特點(diǎn)更為鮮明。

但是，這條路，顯然比流水線生產(chǎn)更寂寞、更孤獨(dú)。

成都漆器必須使用野生漆樹產(chǎn)的生漆。在大邑縣的深山里，以前常有漆農(nóng)爬上10多米高的漆樹上去割漆，百里千刀一斤漆，每棵樹一次最多得漆二三兩，十分寶貴。由于部分人群初接觸會(huì)產(chǎn)生過(guò)敏現(xiàn)象，使得很多希望學(xué)習(xí)漆藝的人畏難而退。初次接觸沒(méi)有干的生漆，多數(shù)人都會(huì)生“漆痱子”，奇癢且痛，甚至可能大如包塊而流膿。

堅(jiān)持學(xué)做漆藝的人不多，但在堅(jiān)持下來(lái)的學(xué)生中，有不少已學(xué)有所成，有的甚至有了自己的漆藝工作室?！爸豢课疫@樣每年做兩三件精品，成都漆藝是很難重新振興的，所以我要盡量多帶學(xué)生。”作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的楊莉，感覺(jué)肩上的責(zé)任越來(lái)越重，希望成都漆器終有一天可以擺脫窘境，重新振興。“多一些年輕人加入，形成細(xì)分工種的生產(chǎn)線 ，這才是漆藝發(fā)展的正常之道?！?/p>