陶瓷工藝技術(shù)對(duì)裝飾藝術(shù)的影響

摘要：陶瓷制品的發(fā)展以及工藝技術(shù)的革新代表著我國(guó)歷史文化的發(fā)展，以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升。作為裝飾藝術(shù)的載體，陶瓷工藝的演變?cè)诤艽蟪潭壬弦餐苿?dòng)了裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。本文在分析了陶瓷工藝的現(xiàn)狀以及裝飾藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，總結(jié)了陶瓷工藝技術(shù)各個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)裝飾藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：陶瓷工藝 裝飾技術(shù) 陶瓷裝飾藝術(shù)

一、陶瓷工藝技術(shù)存在的不足

（一）窯爐溫控以及燒制技術(shù)不完善

現(xiàn)階段我國(guó)大部分陶瓷加工企業(yè)使用的燒制設(shè)備在使用的過(guò)程中存在一定的缺陷，主要是在控制燒制溫度以及轉(zhuǎn)動(dòng)頻率等方面存在問(wèn)題。燒制溫度過(guò)低，可能導(dǎo)致陶胚無(wú)法定型，但是如果溫度過(guò)高，則會(huì)導(dǎo)致陶瓷制品出現(xiàn)裂紋。如果底座無(wú)法保持勻速轉(zhuǎn)動(dòng)，則會(huì)導(dǎo)致受熱不均。

（二）人工塑形工作效率低

制作陶胚的時(shí)候需要通過(guò)人工來(lái)進(jìn)行操作，主要是捏制、拉伸出不同的形狀，然后根據(jù)設(shè)計(jì)方案添加花紋或在陶胚表面進(jìn)行雕刻。但是在制作的過(guò)程中，人工的操作始終存在局限性，難以在批量生產(chǎn)作業(yè)中實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的精準(zhǔn)，這個(gè)問(wèn)題會(huì)導(dǎo)致燒制出的裝飾品存在缺陷，或者是與標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)存在誤差，影響銷售。

二、完善陶瓷工藝技術(shù)，在此推動(dòng)裝飾藝術(shù)發(fā)展

現(xiàn)階段我們采用的工藝技術(shù)對(duì)于裝飾品的加工和影響來(lái)自于工藝中的各個(gè)環(huán)節(jié)，小到圖案繪制，大到原料選擇，都會(huì)影響到裝飾藝術(shù)的效果，也會(huì)讓陶瓷呈現(xiàn)出不同的效果。

（一）陶瓷工藝技術(shù)與裝飾藝術(shù)間的關(guān)系

裝飾藝術(shù)與陶瓷工藝技術(shù)的關(guān)系二者既處在對(duì)立面，又相互交融。陶瓷工藝技術(shù)是物質(zhì)文化領(lǐng)域中的一員；而裝飾藝術(shù)則側(cè)重于將人們的情感和內(nèi)心世界，通過(guò)藝術(shù)作品或者是裝飾物展現(xiàn)出來(lái)，是精神文化領(lǐng)域的一員。但是我們不難發(fā)現(xiàn)，陶瓷作品是裝飾藝術(shù)實(shí)體化的工具，而陶瓷作品也蘊(yùn)含了創(chuàng)作者的情感和思想。

裝飾藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)藝術(shù)載體的更迭，借助形象、生動(dòng)的藝術(shù)載體，可以將裝飾藝術(shù)的內(nèi)涵更充分地展現(xiàn)出來(lái)。陶瓷工藝的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及人民生活息息相關(guān)，多樣的陶瓷作品也為裝飾藝術(shù)的發(fā)展帶去了物質(zhì)基礎(chǔ)和媒介。

（二）陶瓷工藝技術(shù)的革新推動(dòng)裝飾藝術(shù)的發(fā)展

裝飾藝術(shù)的發(fā)展以及裝飾品的多樣化生產(chǎn)，離不開(kāi)工藝技術(shù)的革新和優(yōu)化，無(wú)論從原材料的選擇還是從燒制工藝的調(diào)整方面來(lái)說(shuō)，都會(huì)直接影響到陶瓷制品的成品效果以及其蘊(yùn)含的藝術(shù)性。

1.陶瓷制品的形狀與原料有關(guān)

陶瓷在燒制成形之前，只是一塊黏土。但恰恰是這樣一塊塑造性很強(qiáng)的黏土，讓裝飾藝術(shù)可以擁有不同的展現(xiàn)形式。隨著經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，陶瓷的原料也逐漸多樣化。以白陶為例，為了讓陶胚雜質(zhì)更少、更純凈，需要降低原料中鐵元素的含量。經(jīng)歷了原料革新的白陶，燒制后表面具有較高的光潔度，且硬度比較高。借助獨(dú)特的雕刻手法，可以將故事、市井生活濃縮在陶瓷作品表面。而且由于這種材料的硬度較高，常常被用來(lái)制作工藝擺件。

2.工藝的革新為陶瓷制品的多樣化帶來(lái)了保障

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及工藝技術(shù)的不斷革新，陶瓷制品的種類和形狀也得到了豐富。在燒制陶瓷的時(shí)候，通過(guò)調(diào)整燒制的時(shí)間、窯爐內(nèi)部的溫度，可以改變陶瓷的形狀和外觀。隨著機(jī)械設(shè)備的不斷更新，在制作陶胚的時(shí)候也不再局限于人工捏制塑形，而是可以依靠機(jī)械設(shè)備來(lái)改變陶胚的形狀。

工藝技術(shù)的革新也為陶瓷制品帶來(lái)了更為復(fù)雜、多樣的花紋裝飾。傳統(tǒng)的陶瓷制品，都是通過(guò)人工來(lái)繪制圖案，耗時(shí)更長(zhǎng)也容易出錯(cuò)。在燒制前或燒制后，可以借助其他的設(shè)備或者是方式，將圖案、花紋印制在特定的地方。隨著修坯技藝的不斷提升和革新，陶瓷制品變得越來(lái)越薄，通透度更高，十分精美。

3.燒制技術(shù)直接影響陶瓷制品的加工

塑形、修胚等環(huán)節(jié)一旦出現(xiàn)問(wèn)題，是有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)的；但如果在燒制的過(guò)程中出現(xiàn)了問(wèn)題，對(duì)陶胚造成的影響和損壞就是不可逆的。燒制前窯爐內(nèi)要先進(jìn)行預(yù)熱，并且對(duì)溫度的監(jiān)測(cè)和控制是十分嚴(yán)格的?，F(xiàn)在的窯爐都會(huì)配有準(zhǔn)確度更高的溫度測(cè)試設(shè)備，以確保窯爐內(nèi)的溫度能夠得到第一時(shí)間的監(jiān)控和調(diào)整，以避免陶胚長(zhǎng)時(shí)間處在高溫環(huán)境下出現(xiàn)裂紋。在燒制的過(guò)程中，也需要保持轉(zhuǎn)輪的勻速轉(zhuǎn)動(dòng)，讓陶胚的各個(gè)角度都可以得到均勻的烤制?，F(xiàn)在常用的窯爐也是配有電動(dòng)的轉(zhuǎn)輪，工作人員在窯爐外可以通過(guò)系統(tǒng)調(diào)整轉(zhuǎn)輪的轉(zhuǎn)速。

結(jié)語(yǔ)

作為我國(guó)最為傳統(tǒng)的裝飾品，陶瓷制品的制作和加工離不開(kāi)技術(shù)的革新，也離不開(kāi)創(chuàng)作者的靈感。當(dāng)一個(gè)陶瓷制品擁有了靈感和思想，才可以實(shí)現(xiàn)裝飾的價(jià)值。為了能夠?qū)⒀b飾藝術(shù)的效果最大化，在制作陶瓷制品的過(guò)程中，也需要注重技術(shù)的革新，借助陶瓷制品的發(fā)展來(lái)展現(xiàn)、推廣裝飾藝術(shù)。

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[2] 劉升輝.論陶瓷工藝技術(shù)對(duì)裝飾藝術(shù)形式的影響[J].江蘇陶瓷，2000（4）.

作者簡(jiǎn)介：伍麒麟（1980-），安化人，碩士研究生，湖南科技職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，職稱講師，研究方向：陶瓷藝術(shù)。