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    談藝術(shù)“微妙”原理

    2019-09-10 07:22:44全顯光
    油畫 2019年4期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)

    引言

    20世紀(jì)五六十年代,全顯光留學(xué)于德國萊比錫書籍與版畫藝術(shù)學(xué)院。回國后,他在魯迅美術(shù)學(xué)院長期擔(dān)任教學(xué)工作,創(chuàng)辦了“全顯光教學(xué)工作室”。全顯光是一位學(xué)者型畫家,迄今已完成三百余萬字的《藝術(shù)筆記》。本文即是從其《藝術(shù)筆記》第37—41本中輯錄與編選部分有關(guān)“藝術(shù)散亂、模糊、微差與微妙”的論述,以饗讀者。

    藝術(shù)散亂與模糊

    人腦所形成的概念,多數(shù)是模糊的。人在生活中所進(jìn)行的判斷、推理,其過程、結(jié)論多數(shù)也是模糊的。畫中的“筆墨色”和它所組織出來的形跡和圖形,很多是無形的、模糊的、朦朧的,但我們能感知到其中深藏著一個不為人知的世界。模糊之美,是為大美。

    作畫之初,要學(xué)會畫亂、畫散,隨心、隨性、隨手而畫。散亂之中所畫的形跡不是設(shè)計(jì)的,也不是意在筆先的,而是心性和身體自然的內(nèi)在律動。在散亂的形跡之中,存在著自己的天性,只有這樣,才能真正地、實(shí)在地看到自己。在散亂之中,才能發(fā)現(xiàn)自己形跡最本質(zhì)的規(guī)律。

    在散亂之中求自己的法,在散亂之中求自己的造型規(guī)律,在散亂之中求自己的畫之韻、畫之趣、畫之美,在這個基礎(chǔ)之上,才能真正建構(gòu)起自己的藝術(shù)。一開始總是學(xué)習(xí)各家各派,最終會沒有了自己。我到了晚年方明白此理——學(xué)畫的根本是認(rèn)識自己。繪畫藝術(shù)不是抄錄、復(fù)制和克隆自然,而是把自己的所見、所思、所想,通過自己的模式轉(zhuǎn)換為可見的藝術(shù)圖形。這種藝術(shù)圖形語言是以個性為基礎(chǔ)和根本的,這正符合了藝術(shù)的基本原則是“求不同”的道理。這個“不同”與大化同行,創(chuàng)造了藝術(shù)的萬紫千紅和大千世界的百花齊放。

    混沌不清、模糊朦朧是事物在運(yùn)動中的一個方面,而另一面是清清楚楚,二者常常并存于一。人們易察覺到“清楚”“明確”,而對“混沌”往往摸不著頭腦,其實(shí)最大的學(xué)問就在模糊、混沌之中。以色彩而言,混沌的色多是色相不明確、似是而非的色,是一種綜合性的灰調(diào)子,隱顯并存,此中內(nèi)涵最深、學(xué)問最大,須諸種矛盾綜合協(xié)調(diào),達(dá)到多樣與統(tǒng)一和諧。洗筆池中那種渾濁的污水,用在畫上十分優(yōu)美,起著統(tǒng)一協(xié)調(diào)的作用。達(dá)·芬奇的名作《蒙娜麗莎》就是薄畫多層,重疊出了一種隱顯并存、朦朧的、似是而非的迷人效果,這正是巧用了渾濁和非渾濁的特點(diǎn)。一般認(rèn)為污濁不是色,這是一種偏見,其實(shí)污濁中也有色,只不過十分隱蔽,不為人知,不為人識,但其中也有一個十分廣闊的天地。

    畫要清清楚楚、一筆一筆如書法一樣去畫,這樣畫出的畫有骨力和表現(xiàn)力。即便要求朦朧和模糊,也要一筆一筆、清清楚楚地去畫,經(jīng)過多遍重疊之后,就會出現(xiàn)那種清楚明確之中又有朦朧模糊的綜合之美。作畫重要的是清楚和模糊二者兼而有之。如何兼而有之?只有在清楚的、一筆筆的、寫出來的筆跡之中,經(jīng)過層層重疊之后綜合形成。即便看不見筆的擦涂,也要一筆一筆去畫。因此在微淡似霧般的團(tuán)塊調(diào)子中,也有十分微妙的表現(xiàn)。這是經(jīng)過長期實(shí)踐之后,有經(jīng)驗(yàn)的人才能察覺到的。要在輕淡微妙的差別和變化之中,顯現(xiàn)出用筆之妙。

    清楚和模糊各不相同,但從繪畫來說,什么都交代得清楚明確就缺少了含蓄之致。如果畫得一味模糊,就會讓人不清不楚,摸不著頭腦。模糊和清楚二者兼而有之是最令人神往的。你中有我,我中有你,但又不平均,平均則平板無可觀了。中西方成功的畫家終生在“筆墨色”中追求的,就是清楚與模糊的矛盾統(tǒng)一,也就是“模糊中有清醒,清醒中有模糊”的“筆墨色”相互關(guān)系。在有序和散亂之間,也是清楚和模糊的相互關(guān)系。筆跡的組織要有序,又要有散亂,散亂則活,有序則板結(jié),二者統(tǒng)一,方是繪畫最佳。

    在日常作畫過程之中,經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況:初起落筆時,清楚而有序,進(jìn)而則覺得這樣的畫法太清楚,歷歷在目,不含蓄,缺少趣味,然后就添加散亂模糊的筆跡,使清楚有序之中有活潑存在。有時則反之,起初用筆散亂,畫上一段時間之后,覺得散亂中沒有有序的元素,于是添加一些具象的、有力的筆跡使之有序。經(jīng)過這二者的適度結(jié)合,畫面就有了生氣。作畫的全過程,常常是其中的清楚與模糊被不斷調(diào)整的過程,當(dāng)二者適當(dāng)時,統(tǒng)一之美就出現(xiàn)了。

    畫一個物的體與形,如果一切都按目之所見去畫,巨細(xì)無遺,纖毫不差,沒有自己的加入,其結(jié)果自然是很像,但沒有感情和趣味。畫中有兩種因素存在:一種是條理十分有序的組織部分,這是畫中不可缺少的,另一種是無序。其實(shí)無序是另一種有序,十分自由,富有感人的動態(tài)之美。二者要有機(jī)結(jié)合起來,才會生動。

    一幅畫給人的整體印象,是所畫對象的外輪廓框形。抽象畫和具象畫皆是如此。一種框形是明顯的,另一種是朦朧含蓄的,還有一種是半顯隱的,似有似無,第四種則是不直接表現(xiàn)出框形,而以暗示的形式隱藏起來。要畫出框形,最常見的是用線直接畫出。各個不同框形重疊、半重疊,構(gòu)成了畫面空間和明暗變化,框形重疊和框形套框形則可制造出奇妙的連續(xù)空間。這不是簡單的底圖關(guān)系,每個框形既是圖形,也是圖底,變化無窮。

    作畫時的“筆墨色”,一是有意塑造,一是無意塑造?!坝幸馑茉臁笔浅芍裨谛?,例如畫前的設(shè)想、打稿,都是為了實(shí)現(xiàn)自己心中那個形象。我們常見的美術(shù)學(xué)院的美術(shù)訓(xùn)練,大多數(shù)是這種畫法?!盁o意塑造”則是在心中積累了無數(shù)的形象和想法,但不知如何入手。這時以筆為先,隨性地在紙上畫出形跡。這形不是事前設(shè)計(jì)好的,而是隨手畫出的一些抽象形跡,要帶著想象去讀識自己所畫出的形跡和圖形,循跡生發(fā)。心中的那些想法和潛意識在已經(jīng)畫出的“筆墨色”形跡中找到了載體,然后在此基礎(chǔ)上加工完成,這是一種“發(fā)展的畫法”。

    秩序感是繪畫中不可失的結(jié)構(gòu)。畫要建立秩序,不論抽象還是具象畫都是如此。只有建立起秩序,畫才能進(jìn)入佳境。秩序有從自然之中來的,這是自然秩序;有從畫家個性中來的,這是畫者個性秩序;有從畫者感情中來的,這是感情的秩序;有從古人處來的,這是古人的秩序;有從名人處來的,這是名人的秩序;有從幾何數(shù)學(xué)中來的,這是幾何秩序;有從建筑中來的,這是建筑秩序;有從科學(xué)中來的,這是科學(xué)秩序;有從美學(xué)中來的,這是美的秩序;有從人文社會道德中來的,這是社會倫理秩序……作畫常要借助別的秩序,來建立自己的畫面秩序。最為優(yōu)美的,是畫者自己的秩序。那是在自己的天性和生活習(xí)慣中逐漸形成的潛秩序,是最美也最富個性的秩序。秩序需要畫者認(rèn)識自己,明心見性,并在實(shí)踐之中修煉成之。學(xué)來的都是別人的,沒有了自己,也就沒有了自己的藝術(shù)。畫中的一切一定是有序的,紊亂也是有序的,是按一定的格局去亂的。亂中有不亂之理,亂中也有不亂之神治。因此,作畫要懂得紊亂的規(guī)律。以亂治亂,則活也。

    作畫要打散?!肮P墨色”以及物形都要打散,也就是要拆開來一層層打散。下筆要以散為主,把打散的綜合起來就是“合”?!昂稀笔且谛螌踊ハ嘀丿B之中自然綜合為一體。換言之,作畫的開合是一個十分重要的基本功。開就是拆開,合就是在開的基礎(chǔ)上互相重疊求合。常見的每下幾筆就有開合,這是“局部完形畫法”。要在整幅畫的散中求合,也在大勢之中求合。

    作畫要以散為主,在散中有散之秩序,層層疊加之后形成一個綜合全形,這樣畫就活了,而不是從局部中求全形、求完整。散中天地很大,散中學(xué)問無窮。一般不識者,總是害怕散亂,因而所追求的活,也十分有限。作畫當(dāng)以散亂為主,在散亂之中求序,這是發(fā)展的認(rèn)識觀、未來觀。要畫出“超以象外”的未來,并以此啟示當(dāng)前人的心靈,破當(dāng)下之障蔽。

    藝術(shù)微染

    不論中國畫、油畫還是水彩畫,在作畫過程中,特別是畫作完成之后,總會稍稍加上微染,使畫的韻味更加豐富。我畫肖像畫時,也用這種方法加工,十分微妙。

    “微染法”在古典油畫、水彩畫、素描畫以及銅版畫最后涂擦?xí)r常用。達(dá)·芬奇的肖像畫《蒙娜麗莎》幾乎是以數(shù)以百遍的油色微擦完成的。畫作看不出筆跡,只有朦朧微妙的調(diào)子變化,十分吸引人。微染法創(chuàng)造出了十分細(xì)微的調(diào)子和層次豐富的變化。畫面上有筆筆分明的塑造,還有似有似無的朦朧塑造,微染就是這種塑造。二者結(jié)合起來使用,畫面意境豐富,畫就可觀。

    藝術(shù)不只是用筆畫出來就了事,應(yīng)加入人的氣,使之更加光彩,更有精氣神。一幅油畫畫好之后,等干掉得幾年,然后每天一有時間就用手掌去揉擦。經(jīng)過長久人手揉擦之后,畫面上會增加一層可以看出和察覺的薄層,這是人氣增加的色彩和光,是畫不出來的,十分寶貴。中國漆器的制作會在完成后用手掌和手指年年月月不間斷地揉擦,于是色彩變得十分耐看,有了更深入的、不可言說的人氣之內(nèi)美,這在漆器制作之中叫“推光”。中國古代陶瓷與家具經(jīng)過歲月的浸潤,同樣也會在表面出現(xiàn)一層十分美的薄層,很有自然的內(nèi)在光采之美。

    我有一只懷表,是2005年在美國紐約時女兒送我的。我在里面畫了一幅小型鐘馗像。這幅小型的油畫,我?guī)啄曛畠?nèi)加工添畫了多次。干了后,一有時間我就會用手指揉擦,現(xiàn)在它出現(xiàn)了一種帶有人氣的天然的薄層。油畫的色彩變得十分含蓄,有和諧深沉之美,色調(diào)也越來越明亮,十分微妙,這在中國油畫中還未見過?,F(xiàn)在我一有空就把它拿出來看看,同時再揉擦,2005年至今,它越變越好。達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》也是在經(jīng)年累月間一遍遍揉擦出來的,因此有超出一般油畫的美。微染是很重要的一種技法,它用的墨和色十分清淡,幾乎看不出來,往往要在畫一遍干透了之后再加,有時加到數(shù)百遍才有一些感覺,不見筆跡,似有似無,十分奇妙。完成一幅畫往往要很長時間,有時會在畫好放上數(shù)月、數(shù)年之后再加微染,此法也可以在作畫過程中使用。繪畫不一定非要畫全、畫完,常常會在畫了一陣子之后放下,等以后有了更好的想法時再添加。微染也是如此,是沒有終的。

    畫不宜涂,“涂染”是一種方法,但會使畫變污、變灰,失去對比,最好的辦法是用微染之法。以淡到清水般微弱的墨或色,經(jīng)過數(shù)百遍反復(fù)添寫,畫面出現(xiàn)霧氣般似有似無的韻味,有著很廣闊的天地。

    藝術(shù)微差

    大的色彩濃淡差別容易看出來,但是微小的差別一般不容易看出來,只有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的畫家,才能獲得這種本領(lǐng)。微差在畫中十分重要,是創(chuàng)造出豐富層次的關(guān)鍵。畫功要深,得在微差上下功夫。能看出并掌握別人看不出來也畫不出來的千百萬種微差,方是神者。

    色度、彩度、明度要控制在某個度之內(nèi)才能發(fā)揮作用,過與不及都起不到最好的作用。要了解度,了解局限,才能畫出好畫來。人的才能和悟性只有在度中才能真正體現(xiàn)出來。

    寫字之妙,在于創(chuàng)造出“字眼”,即字之空白處。最出彩的地方是常人不敢想也不敢做的巧妙留白。作畫更要創(chuàng)造出“畫眼”來,這是畫的眼睛所在。

    大畫尺寸大,往往只顧局部而失去整體,因此大畫要站著畫、走著畫,要在運(yùn)動之中畫。也就是要把畫者的肢體語言融入到筆中,在畫之前把全身之氣運(yùn)在手上,不僅是手動,四肢乃至全身都得配合。

    在一幅畫中,用筆要連綿不斷、一氣呵成,這在筆畫少、畫幅小的畫中易做到,在積疊重重的多層畫中不易做到。以大幅畫的運(yùn)作而論,可以一氣呵成一個局部或一個大塊,而另一個部分同樣為之。但困難的是,要和先前完成的部分氣息連續(xù)一致。積墨、積色的層疊畫法是一個值得研究的重要地方,西畫之中很少有這樣的畫作,倫勃朗有這種突出且別人尚未涉及的畫法,但尚未有文論及。

    “漸進(jìn)式發(fā)展畫法”中,層層疊加,造出十分奇妙的綜合形象,要以最薄層的疊加為主,其層薄到極點(diǎn),不以筆畫,用指上十分微弱的那一點(diǎn)似有似無的“感覺色”去揉擦添層。這種微差,有極細(xì)微之美,用厚色堆起來,其色彩達(dá)到浮雕效果,有厚重感,但很難制造出重疊時的綜合效果。薄色層疊畫法的好處有二,一是薄層的重疊效果,二是重疊出來的并置效果,二者兼而有之。這在中國畫、西畫中都是如此。

    畫是以情動人

    用筆作畫,特別是用色作畫,不可總是把色填在物形之內(nèi),而是要用筆掃將出去,超出物形之外。在物形之外,是似而非,是非而是,畫作之妙出焉。畫要不著意于物形的準(zhǔn)確和相似,而著意于個性和感情的抒發(fā)。畫是以情動人,而不是以物動人,只是“應(yīng)物象形”是不對的。

    作畫用筆有松緊。松者使人愉快,緊則令人迫促,不經(jīng)意地隨手繪出才是真輕松。松而不散而有其神,是真松。畫要松、要散、要不準(zhǔn)確,不依附于自然物形,在松、散、亂中而有內(nèi)在的秩序和精確性。形象只是大略而已,在這大略之中,有無限的可能。作畫要在有限之中求無限,無限之中存有限。

    作畫要先從不準(zhǔn)之角開始下筆,取其氣和神采,而不是從畫準(zhǔn)確物形入手。初始幾筆要完全順從自己的想象、個性和感情所需,當(dāng)然這只是十分簡略的、隨心所欲的幾筆,這幾筆定下了之后的一切添加。初起幾筆是定性、定理,能指導(dǎo)以后的發(fā)展,此即所謂一筆定萬筆之理?!?/p>

    全顯光,魯迅美術(shù)學(xué)院教授。

    王新,云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授。

    應(yīng)海燕,云南國土資源職業(yè)學(xué)院圖書館館員。

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