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    寫實(shí)油畫技法與《薩克斯》的創(chuàng)作

    2019-09-10 07:22:44賴楠
    油畫 2019年4期

    2018年,我參加了由人民美術(shù)出版社主辦的“‘新麥田’計(jì)劃——第一屆人美油畫大展”,這幅采用古典間接油畫技法創(chuàng)作的《薩克斯》獲得了銀獎(jiǎng)?,F(xiàn)將我采用的技法及的創(chuàng)作過程呈現(xiàn)給大家。

    一、前期準(zhǔn)備

    1.油畫基底

    油畫基底分為油底、膠底、丙烯底。油底是指在刷上動物皮膠(兔皮膠)或植物膠液的亞麻布上,覆蓋由色粉調(diào)合媒介劑(亞麻油或核桃油等)作為底料的一層油性底子。膠底是刷好膠液的基底,在亞麻布上反復(fù)幾次刷膠并在每遍膠干燥后用細(xì)砂紙打磨,最后一遍膠干后不進(jìn)行打磨,從而得到布面平整、光滑的底子。丙烯底則是在刷完幾遍膠底后(最后一遍不打磨),用白色丙烯底料加適量清水稀釋后,反復(fù)刷三遍(注意每遍必須干燥后才可進(jìn)行第二遍)。丙烯底相比膠底具有顯色性強(qiáng)、顏料在畫布上抓力牢固的特點(diǎn),但是相比油底,前兩者容易受到天氣變化的影響,導(dǎo)致畫布變松或變緊、畫面起波浪等缺點(diǎn)。油底綜合了兩者的優(yōu)點(diǎn),解決了其缺點(diǎn),具有基底平整、細(xì)節(jié)繪畫效果佳、顏料顯色性和吸收性強(qiáng)、畫布不易受潮、變形等優(yōu)點(diǎn),是古典間接技法最為理想的基底之一。

    因此,使用古典間接畫法(即以媒介和顏料層層塑形的技法)作畫時(shí),可首選油性底子作為畫作的基底。目前制作油底最為簡單快捷的方式就是直接采用支裝油畫顏料,我一般會選擇防潮功能、覆蓋性和吸收性較強(qiáng)的油畫顏料,如土紅、鈦白等。根據(jù)土紅4份、鈦白2份的比例用刮刀調(diào)合成膏狀,刮于做好膠底或成品的亞麻布上,填滿整個(gè)畫布表面,盡量刮平至無明顯痕跡后,放于陰涼通風(fēng)處晾干,表面干燥時(shí)間大概為5至7天。

    2.油

    (1)亞麻油

    亞麻油是油畫中使用最為普遍的油之一,具有流動性強(qiáng)、干燥后結(jié)膜堅(jiān)固、耐久度高的優(yōu)點(diǎn),缺點(diǎn)是時(shí)間長容易發(fā)黃。

    (2)松節(jié)油

    松節(jié)油可稀釋油畫顏料,但其本身不起凝結(jié)和固化的作用。顏料中加入松節(jié)油能使筆觸流暢靈動,也可使顏料層“瘦化”,適用于油畫的最初幾層。但要注意的是完全使用松節(jié)油作畫,干燥后顏料色層會發(fā)灰發(fā)暗、沒有光澤。

    (3)上光油

    上光油用于油畫表層上光,可以使畫面隔絕空氣以減少氧化并持久保護(hù)畫面、提高畫面飽和度。上光油的成分主要是樹脂和松節(jié)油、白精油,等畫面完全干燥后才可使用,否則會因?yàn)轭伭蠈痈稍锸湛s而導(dǎo)致光油層龜裂。(注:畫面完全干燥時(shí)間一般為6至12個(gè)月)

    (4)調(diào)合油

    根據(jù)“肥蓋瘦”原則(“肥”指用干性油調(diào)和油脂含量較高的顏料,不含或者含干性油少的顏料稱之為“瘦”。“肥蓋瘦”原則即將“肥”的顏料疊加在“瘦”的顏料色層之上,否則畫面會黯淡無光,出現(xiàn)色層脫落和開裂的狀況),準(zhǔn)備自制亞麻油與松節(jié)油比例為1:3、1:2、1:1的調(diào)合油備用。

    二、開始作畫

    有段時(shí)間被銹跡斑駁、帶有歷史沉淀感的薩克斯的質(zhì)感所打動,又正好尋得一張兔皮,于是興沖沖地把幾件物體擺在一起。在靜謐的氛圍中,我隱約看到無聲的薩克斯其實(shí)是在吶喊,無聲地吶喊。我想它已經(jīng)不是單純的靜物本身了,它是人,更像是一個(gè)操勞了一輩子、無私奉獻(xiàn)自己的年邁老師。為了更好地表達(dá)這種象征性,我在老木柜上放了一只死去的蜜蜂加以隱喻。這就是《薩克斯》這件作品的由來。

    步驟一:定稿起形

    因?yàn)楣诺溆彤嬤\(yùn)用的是間接技法,并不是直接一遍畫出最后效果,所以為了達(dá)到精細(xì)的最終效果,線稿起形的過程中應(yīng)盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)繪畫對象(這一過程也可借用投影儀輔助起形)。我在這一步驟中不僅刻畫出薩克斯的脖管、笛頭、哨片、哨箍等細(xì)節(jié),同時(shí)也仔細(xì)分析了透視和空間關(guān)系。要避免用鉛筆或油性簽字筆在畫布上直接起形,因?yàn)檫@類材料的特殊性會導(dǎo)致較薄的油畫色層蓋不住用筆痕跡,建議最好使用炭筆或炭條。

    步驟二:鋪色

    第一遍鋪色只用了松節(jié)油稀釋并大膽概括,表現(xiàn)出靜物基本的固有色傾向。所有顏色均加入鈦白使其變粉以降低飽和度,目的是使之后的繪畫過程中油色層具有良好的吸收性和顯色性。鋪色過程中,松節(jié)油的含量應(yīng)合理把控,保持顏料厚薄均勻,注意柔化筆觸、自然銜接(這一過程最好使用軟毛筆進(jìn)行)。在調(diào)色和刻畫的過程中,將薩克斯的明暗關(guān)系和具有歲月感的金屬質(zhì)感表現(xiàn)出來。

    步驟三:塑造

    鋪色完成后放置1至3天,待第一遍鋪色表層基本干燥不粘手就開始進(jìn)行塑造了。在要進(jìn)行塑造的區(qū)域,先用軟毛筆(羊毫筆、狼毫筆等)沾上少許調(diào)色油(松節(jié)油與亞麻油的比例為3:1)朝同一方向均勻刷平后再進(jìn)行塑造,調(diào)色厚度不宜太厚,盡量控制為薄且均勻的一層,目的是為了更好地與上一畫層銜接。調(diào)合好的顏料畫在畫布上,兩個(gè)筆觸之間用軟毛筆輕輕地來回掃,所得到的畫面感覺比較含蓄且銜接自然,以此類推,反復(fù)進(jìn)行。塑造是把畫面從平面轉(zhuǎn)向空間體積的循進(jìn)過程,在完成薩克斯、兔皮、木柜的素描關(guān)系的同時(shí)兼顧色彩和亮部、暗部肌理的變化。這一步驟不用過分強(qiáng)調(diào)達(dá)到最后的效果,只是在進(jìn)行每一步的過程中應(yīng)考慮下一步的進(jìn)行,遵循油畫中“肥蓋瘦”“亮厚暗薄”的原則。

    步驟四:罩染與再塑造

    罩染是傳統(tǒng)油畫語言中最為重要也是最具魅力的一種特殊技法,通過用調(diào)色油(松節(jié)油與亞麻油的比例為2:1)稀釋顏料并采用透明或半透明罩色的方法,使作品中的用光、色彩、形體和質(zhì)感更為自然、更加通透而又富有含蓄的神秘感。

    本步驟的具體操作是準(zhǔn)備一個(gè)干凈的白瓷盤作調(diào)色盤,把畫平放,用干凈的軟毛筆蘸取一定比例的調(diào)色油和少許顏色,調(diào)至均勻且透明后平刷于需要罩染的局部,再用另一支干凈的軟毛筆掃開以銜接筆觸。局部罩染后,待畫面未完全干燥時(shí)進(jìn)行塑造、調(diào)整。罩染和塑造要注意表現(xiàn)素描關(guān)系、筆觸肌理、色層之間及冷暖關(guān)系的層次。在傳統(tǒng)古典油畫技法中,罩染和塑造反復(fù)多次且交替進(jìn)行的特點(diǎn),可以使畫面得到直接畫法所不易達(dá)到的豐富的灰色層次和厚潤光亮的畫面效果,這也正是古典油畫技法的魅力所在。細(xì)節(jié)處理方面,在背景墻面和木柜上畫出具有噴濺質(zhì)感的不規(guī)則白色油漆以增加場景的真實(shí)性,避免畫面黑、白、灰關(guān)系顯得過于單調(diào)和僵硬。

    步驟五:整理收拾

    完成畫面的反復(fù)罩染與塑造后,細(xì)節(jié)刻畫也基本結(jié)束,這一階段是以局部罩染(松節(jié)油與亞麻油的比例為1:1)為主。對畫面進(jìn)行整理、統(tǒng)一則采用全面罩染(純用亞麻油,不加入松節(jié)油成分)的方法,從整體關(guān)系入手統(tǒng)一畫面及作品表面的光澤度。反復(fù)多次的局部罩染和塑造容易使畫者忽視畫面整體的關(guān)系和氛圍,這種情況下就要調(diào)整畫面大的關(guān)系。進(jìn)行全面罩染同樣需要把畫平放,用干凈的軟毛筆沾取調(diào)色油和少許顏料調(diào)整整體關(guān)系。待畫面干燥后,用干凈的扇形筆蘸取調(diào)色油朝同一方向把調(diào)色油均勻刷遍畫面,獲得和諧統(tǒng)一、通透厚潤的畫面感以及靜謐凝重的氛圍。

    三、畫面護(hù)養(yǎng)

    上光油保護(hù)

    在嚴(yán)格遵循“肥蓋瘦”的原則下,通過多次反復(fù)的罩染和塑造,每遍色層會結(jié)膜并逐漸形成一層堅(jiān)固且?guī)Ч鉂傻挠湍?,但畫面結(jié)膜干燥后會持續(xù)氧化,進(jìn)而導(dǎo)致畫面發(fā)黃,甚至由于溫度、濕度的變化而開裂以致畫面損傷,所以我們需要在畫完后等畫面完全干燥時(shí)(6至12個(gè)月)再上光油進(jìn)行物理層面的空氣隔絕,減少氧化作用對油畫色層的影響。光油中的樹脂成分干燥結(jié)膜后更加堅(jiān)固,其經(jīng)久耐氧化的特性可以起到保護(hù)油畫的作用。上光油不僅起到使畫面與空氣隔絕的作用,同時(shí)又作為調(diào)色劑對畫面起到補(bǔ)充作用,使畫面色彩在觀感上更加飽和且充滿光澤。要想保持畫面的光澤和厚潤,至少應(yīng)每兩年上一次光油進(jìn)行保護(hù)。

    油畫的保存

    一般來說,用相對好的材料畫出來的油畫保存幾百年是沒有問題的,但是時(shí)間的慢慢推移、所處空間環(huán)境狀況和空氣干濕程度的變化都會影響到油畫的保存。

    為了更好保存油畫,應(yīng)注意以下幾點(diǎn):

    1.油畫作品的懸掛盡量避免選擇潮濕陰暗的地方,否則會導(dǎo)致畫面霉變、發(fā)黃和暗沉。

    2.盡量避免陽光直射,保持通風(fēng)透氣。陽光直射會加速顏料層和油層的氧化,從而導(dǎo)致畫面褪色、顏色粉化。通風(fēng)透氣有利于將畫布的干濕度保持在合理范圍內(nèi),同時(shí)應(yīng)避免油畫背面有尖銳物頂刺。

    3.最好定期清潔。用軟毛筆輕輕地掃去浮灰,再用微濕的干凈抹布擦拭即可。

    四、難點(diǎn)分析

    由于采用的是間接技法,古典油畫首先從表現(xiàn)語言上要求作畫者具備較為扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng),對光、色、形、質(zhì)和畫面整體塑造的拿捏具有一定的控制力,特別是對油畫工具和材料的性能要有充分的了解,對油畫本體語言特點(diǎn)、肌理韻味的質(zhì)感美的表達(dá)有所感悟。再者是對這種間接技法采取“先粉灰后飽和、先平面后體積、先固有色后冷暖變化、先虛后實(shí)”的反復(fù)訓(xùn)練,才能盡量避免技術(shù)限制所帶來的表達(dá)上的障礙,從而在創(chuàng)作過程中豐富自如地表現(xiàn)出古典油畫技法的色彩魅力?!?/p>

    賴楠,四川美術(shù)學(xué)院具象寫實(shí)油畫工作室助教,國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目畫家,廣州“國家青苗計(jì)劃”三期畫家。

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