《現(xiàn)代水彩畫的發(fā)展與創(chuàng)新》

陳智曉

摘 要：水彩畫的關(guān)鍵在于“水”，沒(méi)有水就不可能產(chǎn)生水彩畫。水彩畫是一種用水調(diào)和透明顏料作畫的繪畫方式。水乃至清之物，水彩畫是因?yàn)樗兊庙嵵嘛h逸，滿紙生輝。水彩畫對(duì)于水分的掌握要更加的精細(xì)，利用水分的多少體現(xiàn)出作品的肌理效果。水彩畫最早起源于十六世紀(jì)的歐洲，于上個(gè)世紀(jì)末傳入我國(guó)，因其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和清澈透明的特點(diǎn)受到人們的喜愛(ài)，在國(guó)內(nèi)得到了迅速的發(fā)展?，F(xiàn)代水彩畫的發(fā)展方向受到新科技與新概念的影響，在創(chuàng)作的過(guò)程中更多的融入了個(gè)人主義色彩，呈現(xiàn)出一種多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期；水彩畫；發(fā)展趨勢(shì)

水彩畫在我國(guó)的發(fā)展歷史不過(guò)百年之久，在狹義的定義里水彩畫是指用水彩顏料，以水為稀釋媒介在紙張上作畫的繪畫方式。現(xiàn)代的水彩畫藝術(shù)可以表現(xiàn)出清新、歡快、透明的感覺(jué)，達(dá)到渾厚、粗獷、勁拔的境界?，F(xiàn)代水彩畫在發(fā)展過(guò)程中汲取了不同畫種的技法與風(fēng)格形式，不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，作畫的材料也由水?dāng)U充到了亞克力、水彩鉛筆、透明水彩液等等。水彩畫已經(jīng)逐漸被社會(huì)各個(gè)階層的人們所熟知并接受，在水彩畫發(fā)展的過(guò)程中融入我國(guó)本土文化，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行因素結(jié)合在一起，創(chuàng)造具有我國(guó)特色社會(huì)主義的水彩畫。

一、水彩畫的發(fā)展

水彩畫是一種具有悠久歷史的西方繪畫形式，在公元九世紀(jì)，一些希臘語(yǔ)羅馬之類的國(guó)家使用水彩與鉛白混合制成的不透明水彩來(lái)作畫，這種混合使用的方法延續(xù)到了文藝復(fù)興時(shí)期，形成了水彩畫的雛形。水彩畫是在18-19世紀(jì)間在歐洲迅速發(fā)展起來(lái)的，英國(guó)多位水彩畫家付出了艱辛的努力，創(chuàng)造了卓越的成績(jī)。到了19世紀(jì)末，水彩畫逐漸擁有了一套完整的發(fā)展體系。水彩畫流傳到我國(guó)后，相關(guān)繪畫者會(huì)將水彩畫與水墨畫混淆了，但是水彩畫比水墨畫的感覺(jué)更加的真實(shí)。西方傳統(tǒng)的水彩畫講究整個(gè)畫面的明暗度、表現(xiàn)和體積等等，如果將油畫比喻成一首渾厚的交響樂(lè)，那么水彩畫就是輕快優(yōu)雅的輕音樂(lè)[1]。

水彩畫發(fā)展成獨(dú)立的畫種并興盛起來(lái)，功勞源于19世紀(jì)多位杰出水彩畫家們的努力，如透納、康斯太勃爾、霍麥、沙金特、佐恩等等。水彩畫在我國(guó)的起步時(shí)間較晚，發(fā)展速度卻非常的快，因其獨(dú)特的繪畫方式與表現(xiàn)出來(lái)的意境，得到了很多中國(guó)收藏家的認(rèn)可。從藝術(shù)表現(xiàn)形式上來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)外來(lái)文化有著強(qiáng)大的改造力，水彩畫在我國(guó)的發(fā)展也是由西洋水彩畫表現(xiàn)技法結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化因素興起的。例如著名教育學(xué)家吳琬的作品《古運(yùn)河畔》，是一幅水色交融的鋼筆水彩?，F(xiàn)階段，我國(guó)的水彩畫家大多受到“學(xué)院派”的影響，具有了一定的西畫素養(yǎng)，又能夠?qū)λ圆牧线\(yùn)用自如，所以對(duì)水彩畫的技法駕馭更加自如。例如，我國(guó)水彩畫家柳毅的《天鵝回韻》，他將“水”的韻味表現(xiàn)到了極致，給人一種典雅清爽的感覺(jué)。

二、現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)新

水彩畫呈現(xiàn)出來(lái)的畫面大多具有通透的視覺(jué)效果，在加上繪畫過(guò)程中水的流動(dòng)性特征，導(dǎo)致水彩畫不同于其它畫種的創(chuàng)作技法和風(fēng)貌。水的流動(dòng)性賦予了水彩畫自然灑脫的意趣，顏料的透明性使水彩畫達(dá)到了一種明澈的表面效果（如圖1所示）。在多元化的發(fā)展形式下，人們的理念受到多種因素的影響，性格與喜愛(ài)自然而然的發(fā)生了變化?，F(xiàn)當(dāng)代很多水彩畫家使用抽象的方式將他們的藝術(shù)理念表達(dá)出來(lái)，創(chuàng)作了更多的優(yōu)秀作品。水彩畫的畫法通常分為透明水彩畫與不透明水彩畫兩種，透明水彩畫是將水與顏料調(diào)和在一起，淺淺的涂上一層顏料，賦予了作品通透明澈的感覺(jué)，使繪畫擺脫了可視外觀形象的限制[2]。隨著人們觀念的更新，繪畫的題材和技法得到了拓寬，水彩畫的概念發(fā)生了很大的改變。現(xiàn)代水彩畫在表現(xiàn)方法、語(yǔ)言特征等方面的對(duì)比性研究鮮明的指出打破傳統(tǒng)水彩畫創(chuàng)作觀念、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代水彩畫語(yǔ)言的拓展，繼而擴(kuò)展到藝術(shù)精神空間的創(chuàng)造。

（一）水彩畫工具的創(chuàng)新

水彩畫的表現(xiàn)依托于工具與顏料等，水彩畫的最大特點(diǎn)是透明，適合的工具首先要滿足色度要求。繪畫者在創(chuàng)作的過(guò)程中首先要選擇潔白的依托物做底子。其次，底子的質(zhì)量要穩(wěn)定，不能因?yàn)闀r(shí)間或溫度原因變色或起霉。隨著水彩畫的改革，依托物由巖石、墻壁和羊皮紙變成了水彩紙。

（二）水彩畫媒介劑的創(chuàng)新

對(duì)水彩畫的媒介劑進(jìn)行創(chuàng)新，可以改善水彩畫的畫質(zhì)。媒介劑直接影響著水彩畫的畫面效果與繪畫技法，早期使用的媒介劑是樹(shù)膠、水和動(dòng)物膠等，水的話，通常會(huì)使用自來(lái)水，自來(lái)水中往往含有污染物質(zhì)，過(guò)多的污染物會(huì)影響到水彩紙與顏色。對(duì)媒介劑進(jìn)行創(chuàng)新，會(huì)在水中加入其它材料，等到媒介劑快要干了時(shí)可加入酒精使其揮發(fā)。反之加入反干劑的甘油。目前，常用的添加劑如遮蓋膠、阿拉伯樹(shù)膠、水彩潤(rùn)色媒介劑等，但是添加劑過(guò)多也會(huì)對(duì)作品的繪畫效果產(chǎn)生影響，所以在實(shí)際繪畫中要把握好用量[3]。

（三）顏色的創(chuàng)新

早期人們使用的顏料通常是天然礦物質(zhì)顏料，隨著水彩畫的發(fā)展，水彩畫的顏料也在不斷的更新著?，F(xiàn)在使用的水彩顏料成分是由純凈的色料與阿拉伯樹(shù)膠混合而成，水彩顏料的透明性要好、色彩純度要求較高、鮮艷飽滿，顏料的干濕變化也是越小越好。水彩畫顏料分為塊狀干顏料與管狀濕顏料兩種，塊狀干顏料適合外出寫生，使用的時(shí)候用水化開(kāi)就可以。管狀水顏料容易操作，適合大幅度的創(chuàng)作。

結(jié)語(yǔ)：

二十世紀(jì)七十年代，水彩畫家繼承并發(fā)揚(yáng)了前輩水彩畫家的優(yōu)良傳統(tǒng)，使得我國(guó)的水彩畫具備了較為完整的面貌。隨著人們觀念的更新，繪畫的題材和技法得到了拓寬，水彩畫的概念發(fā)生了很大的改變?，F(xiàn)代水彩畫在語(yǔ)言特征、表現(xiàn)方法等方面打破了傳統(tǒng)水彩畫的創(chuàng)作觀念，創(chuàng)造了更大的藝術(shù)精神空間，拓展了水彩畫語(yǔ)言。發(fā)展是在一條平穩(wěn)的道路上走下去的，創(chuàng)新則是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，再進(jìn)一步的發(fā)展?，F(xiàn)代水彩畫家們對(duì)水彩畫不斷的摸索與創(chuàng)新，不斷的涌現(xiàn)出了很多的佳作。水彩畫在發(fā)展的過(guò)程中保留了水彩的本體語(yǔ)言，然后對(duì)水彩畫的表現(xiàn)形式和技法進(jìn)行創(chuàng)新，使得中國(guó)水彩畫在世界藝術(shù)花壇上占據(jù)一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]張苗苗.從開(kāi)放建構(gòu)到多維發(fā)展——改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)水彩藝術(shù)[J].美術(shù)，2018，（12）：11-14，16.

[2]楊帆.當(dāng)代文化背景下中國(guó)水彩畫的多元形態(tài)與發(fā)展路向[J].美術(shù)，2018，（5）：132-133.

[3]張一帆.新時(shí)期水彩畫特殊技法創(chuàng)新性[J].藝術(shù)研究，2018，（3）：30-31.