街頭攝影中的“巧合”

李華春

平時喜歡欣賞街頭攝影作品的朋友們都知道，當我們面對一些街拍大師的經(jīng)典名作時總會感嘆“真巧”，總是很遺憾地表示這個畫面要是讓我遇上多好！那些讓人過目難忘的街拍作品我們不排除有“幸運”的成份，但更多的是這些大師整體實力的綜合體現(xiàn)。筆者認為，一位優(yōu)秀的街頭攝影師必須具備如下幾個方面的素質(zhì)，即：發(fā)現(xiàn)、預感、修養(yǎng)。

當代攝影師與前人不同的是，電子技術(shù)高度發(fā)達的今天，套用現(xiàn)代軍事用語“發(fā)現(xiàn)即摧毀”來講，現(xiàn)代的數(shù)碼技術(shù)是“所見即所得”，技術(shù)門檻已經(jīng)幾乎可以忽略不計，攝影師在進行街頭攝影時只需要專心拍攝即可。但是想要拍攝出精彩的作品，我們首先要發(fā)現(xiàn)拍攝“目標”然后才能讓其在瞬間轉(zhuǎn)化成作品。如果沒有敏銳的發(fā)現(xiàn)精彩畫面的眼光，漫步于鬧市之中依然會失望而歸，所以對于街拍攝影師來說，最重要的是及時發(fā)現(xiàn)目標的能力。

布列松先生的“決定性瞬間”理論影響了一代又一代攝影師，但是每當我們模仿大師們進行街頭攝影時，在發(fā)現(xiàn)目標后舉起相機，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)錯過了最精彩的瞬間。這里就不得不提一下攝影師的第二個必備素質(zhì)：預感。其實一些優(yōu)秀的街頭攝影作品，并不是攝影師在瞬間“抓”得到的，而是守株待兔般的“等”到的。但是這里的“等”絕對不是毫無目標的傻等，而是攝影師在遇到一個場景時已經(jīng)預先想象到了一幅精彩的畫面，在這個畫面中基本屬于萬事倶備只欠“東風”的狀態(tài)，攝影師在大腦中初步醞釀好一幅畫面之后，根據(jù)自己的相關(guān)經(jīng)驗，基本上可以“等”到一幅滿意的作品。例如我們在大街上發(fā)現(xiàn)一處光影效果不錯的胡同，但是缺少了點睛之筆，這時即可進行初步的構(gòu)圖調(diào)焦，因為是在大街上，畫面中出現(xiàn)一位行人、汽車、自行車甚至一只流浪貓都有可能會成為畫面中耀眼的主角，一幅精彩的作品也就因此而成。

最后一點要說的“修養(yǎng)”包括了攝影師的社會閱歷、文化程度、審美趣味等等一系列的內(nèi)在因素。

為什么幾位攝影師一同走在同一條街上拍攝出的作品卻風格迥異呢？最重要的一點就是攝影師的綜合素養(yǎng)的差異。一位具有美術(shù)素養(yǎng)的攝影師可能會關(guān)注色彩的塊面關(guān)系;一位懂音樂的攝影師拍攝的畫面具有強烈的節(jié)奏感;一位生活閱歷豐富、人生坎坷的攝影師的作品更加平淡卻十分耐人尋味……。

這些作品中表面上存在著較多偶然性的“巧合”，其實它們更多的是攝影師本人的發(fā)現(xiàn)+預感+素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。