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    微詩(shī)九忌

    2015-04-29 00:00:00余小曲
    星星·詩(shī)歌理論 2015年8期

    微詩(shī),即“微型詩(shī)”的簡(jiǎn)稱,在微型詩(shī)創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)注重一些禁忌,筆者謂之為微詩(shī)忌語。在談微詩(shī)忌語之前,我們先對(duì)微型詩(shī)的產(chǎn)生和發(fā)展做些基本了解。

    中國(guó)微型詩(shī)古已有之,一般認(rèn)為《吳越春秋》中記載的《彈歌》“斷竹續(xù)竹,飛土逐肉”,僅僅兩句,既是我國(guó)最早的詩(shī)歌,也是最早的微型詩(shī)?,F(xiàn)代微型詩(shī)也隨著現(xiàn)代小詩(shī)的產(chǎn)生應(yīng)運(yùn)而生?,F(xiàn)代小詩(shī)誕生于“五四”前后,自二十世紀(jì)八十年代改革開放以來,迎來了中國(guó)小詩(shī)創(chuàng)作的第三次高潮(第一次為“五四”時(shí)期,第二次為“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期),詩(shī)人們紛紛致力于現(xiàn)代小詩(shī)的創(chuàng)作,這是時(shí)代變革與發(fā)展的需要。隨著改革開放的深入,世界信息一體化進(jìn)程加快,人們需要在短、頻、快的信息中獲取物質(zhì)發(fā)展機(jī)遇,而其密不可分的精神食糧,即文學(xué)、藝術(shù)等,理所當(dāng)然地不能去占用其寶貴時(shí)間和精力。加之生活節(jié)奏的加快,隨之而來的精神疲勞,使人們產(chǎn)生緊張、壓抑之感。這個(gè)時(shí)候,如果有瞬間的精神愉悅,必然會(huì)使人們的緊張和疲勞情緒得到松弛,煥發(fā)新的激情。小詩(shī)以其篇幅、語言短小精悍,意味雋永深長(zhǎng)滿足了這一需要,所以得到了較快的發(fā)展,而小詩(shī)中的微型詩(shī)創(chuàng)作也越來越豐富多彩,并逐漸形成獨(dú)立的創(chuàng)作群體。

    今天,微型詩(shī)大量存在于詩(shī)人們的創(chuàng)作中,但對(duì)微型詩(shī)的定義卻未形成完全統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。就其體式結(jié)構(gòu)劃分看,有認(rèn)為四行內(nèi)為宜,也有認(rèn)為三行內(nèi)為宜,但更多的偏向于把三行內(nèi)的小詩(shī)定義為微型詩(shī)。詩(shī)人華心把現(xiàn)代微型詩(shī)概括為,“微型詩(shī)作為一種新的詩(shī)體,它的內(nèi)容是詩(shī);它的形式是微型,即每首詩(shī)除題目外,內(nèi)在結(jié)構(gòu)為一至三句,外表樣式為一至三行?!保ㄕ浴爸袊?guó)微型詩(shī)網(wǎng)站”華心論《微型詩(shī)的體式》一文),筆者支持這一觀點(diǎn)。

    此外,我們有必要進(jìn)一步對(duì)微型詩(shī)的單行字?jǐn)?shù)提出基本的要求,使之更具規(guī)范性。就筆者的膚淺了解,目前還沒有定論現(xiàn)代小詩(shī)(包括微型詩(shī))單行字?jǐn)?shù)的多寡,這主要是現(xiàn)代新詩(shī)提倡自由化寫作的緣故。正因?yàn)槿绱?,人們才把?shī)歌寫成了五花八門的體式,破壞了詩(shī)歌固有的節(jié)奏美和音律美。再加上部分作者對(duì)語言、意蘊(yùn)的造設(shè),形成了大量生澀、虛幻的分行文字,貫以詩(shī)歌的美譽(yù),其實(shí)質(zhì)充其量只能算是“我體文學(xué)”,這在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)寫作中尤其盛行。關(guān)于現(xiàn)代微型詩(shī),首先,我們應(yīng)排除“一字詩(shī)”,過短則寬泛莫測(cè);其次,單行字?jǐn)?shù)控制在二十字內(nèi)為宜,過長(zhǎng)則難達(dá)一字千鈞之力。

    自新詩(shī)產(chǎn)生以來,大多詩(shī)家對(duì)小詩(shī)語言、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)等方面都有了一些共性的認(rèn)識(shí)。都力求言簡(jiǎn)意賅,以盡可能少的語言,表達(dá)盡可能豐厚的生活內(nèi)涵。詩(shī)人張永健把小詩(shī)的特點(diǎn)概括為,“不受章法限制,短小、靈活、自由,刊載則所占篇幅甚小,誦讀則所用時(shí)間不多;更因其寓繁于簡(jiǎn),由博返約,宿龍成寸,語精句警,言簡(jiǎn)意賅,有如格言箴語,富于啟示性,意味雋永,有弦外音,味外味,語近情遙,含吐不露;再加之音韻和諧,往往令人過目成誦,歷久難亡?!保ㄕ浴吨袊?guó)當(dāng)代抒情小詩(shī)五百首》序),這應(yīng)是對(duì)小詩(shī)全面而深刻的認(rèn)識(shí)。微型詩(shī)更應(yīng)如此,而且賦予了更高的要求,微型詩(shī)要每字必爭(zhēng)。真正的詩(shī)家們都知道小詩(shī)不易寫,微型詩(shī)就更不易寫好了。作者切不可報(bào)有投機(jī)取巧的幻想,以為寫微型詩(shī)可以易如反掌。這至少是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,或者說帶有虛浮的性情,犯了文學(xué)中的幼稚病。也可能有些作者一夜之間會(huì)炮制出一大堆微型詩(shī),如果真能做到多一字嫌贅,少一字嫌薄的地步,當(dāng)堪稱大家。這非旦夕之功,朝暮之力可以達(dá)成的。

    寫好微型詩(shī)不易,但我們能從譴詞、造句、煉意、說理、敘事、抒情、寫景、狀物、言志幾個(gè)方面用心把握和探索,規(guī)避一些微型詩(shī)創(chuàng)作中的禁忌,當(dāng)對(duì)寫好微詩(shī)有一定的啟發(fā)和幫助。一般認(rèn)為,詩(shī)詞忌平鋪直敘,死水浮萍,忌華麗裝飾,深澀濫造。詩(shī)人阿夏認(rèn)為,“詩(shī)詞一忌生造,二忌酸腐。不生造,不酸腐,然后才可以論好壞”(清韻書院·個(gè)人專欄·捫虱談)。詩(shī)家還認(rèn)為,“學(xué)古人詩(shī)詞,當(dāng)學(xué)其風(fēng)骨,切忌著眼于技巧”。筆者認(rèn)為,這對(duì)新詩(shī)的創(chuàng)作,尤其對(duì)微型詩(shī)的創(chuàng)作,概莫能外。這里筆者再?gòu)淖l詞、造句、煉意、說理、敘事、抒情、寫景、狀物、言志九個(gè)方面概括微型詩(shī)創(chuàng)作的禁忌,一管之見,供交流探討。我把它稱之為“微詩(shī)九忌”,錯(cuò)謬之談,望各路詩(shī)家批評(píng)指正。

    第一忌,譴詞:忌用轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞。要轉(zhuǎn)連自在意中。

    第二忌,造句:忌用陳詞、冗長(zhǎng)句。要簡(jiǎn)潔、精煉。

    第三忌,煉意:忌重復(fù)、低俗。要新,達(dá)妙,妙趣橫生。

    第四忌,說理:忌教條、解說。求寓情于理,一語中的。

    第五忌,敘事:忌鋪陳、延展。求一語道破天機(jī)。

    第六忌,抒情:忌輕浮、造作。求情理相通。

    第七忌,寫景:忌直白、翻拍。求奇險(xiǎn),情景交融。

    第八忌,壯物:忌虛無、怪誕。求虛實(shí)相生,以物傳情,借物傳神。

    第九忌,言志:忌空洞、口號(hào)。求無意而生花,石破天驚。

    這九個(gè)方面的禁忌,并非孤立和呆板,它們之間大多可以互通制約,只是在其相應(yīng)的寫作點(diǎn)上,更應(yīng)重視這些方面的禁忌。而且,大多于詩(shī)詞創(chuàng)作是共同的約束,并強(qiáng)調(diào)在微型詩(shī)創(chuàng)作中,更具抑制力。下面筆者就“微詩(shī)九忌”做進(jìn)一步的例證分析。

    1.“譴詞”忌用轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞,要轉(zhuǎn)連自在意會(huì)中。這既是詩(shī)歌語言“原生態(tài)”要求決定的,也是微型詩(shī)特定的語境要求。所謂詩(shī)歌的原生態(tài),就是要求寫作者減少主觀意愿,要自然再現(xiàn)源于生活的詩(shī)意情懷,讓起承轉(zhuǎn)合自在意中。因此,轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞在這里顯得累贅,有無轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞都不會(huì)影響詩(shī)意的呈現(xiàn)。而對(duì)于內(nèi)蘊(yùn)于詩(shī)意所必須的轉(zhuǎn)聯(lián),則是客觀存在的。如詩(shī)人向天笑的《清明》,我跪下了/母親也拉不起來。全詩(shī)上下兩句,實(shí)際是轉(zhuǎn)折關(guān)系,如果用了轉(zhuǎn)折詞,勢(shì)必累贅。同樣是他的另一首詩(shī)《瀑布》,沒有退路可走/便拼死一搏/反而出現(xiàn)奇跡。應(yīng)該說這是一首意蘊(yùn)鮮活,把握成功的微型詩(shī),但第二句的“便”字,如果去掉,也并不影響詩(shī)意,反而更加精煉。

    2.“造句”忌用陳詞、冗長(zhǎng)句,要簡(jiǎn)潔、精煉。用簡(jiǎn)潔、精煉和新鮮、活潑的語言表現(xiàn)深刻、厚重的主題,當(dāng)是詩(shī)歌創(chuàng)作的追求和目標(biāo)。詩(shī)貴言簡(jiǎn)意賅,一字千均,尤其是微型詩(shī)歌,每字必爭(zhēng)。所以我提出將微型詩(shī)歌單行的字?jǐn)?shù)控制在二十字以內(nèi)為宜。雖然不強(qiáng)調(diào)其唯一性,但也明確了不宜拖沓冗長(zhǎng)。拖沓冗長(zhǎng)為之大白話,不是詩(shī)家語。筆者目前很少讀到單行超過二十字的微型詩(shī)歌,說明詩(shī)人們?cè)谖⑿驮?shī)創(chuàng)作中已惜字如金。

    3.“煉意”忌重復(fù)、低俗,要新,達(dá)妙,妙趣橫生。這里主要指詩(shī)歌的意象和意蘊(yùn),一個(gè)優(yōu)秀的詩(shī)人是十分重視煉意的。尤其是微型詩(shī)歌,沒有新、奇、妙的意象,沒有積極、健康、進(jìn)步的意蘊(yùn),一般不會(huì)動(dòng)筆。如詩(shī)人賴楊剛的《松》,一筆綠,狂草了天空/你/風(fēng)云滿身了嗎。這是一首典型的寫境微型詩(shī)歌,詩(shī)人一觸筆,就給人耳目一新的感覺,抓住“筆”和“狂草”兩個(gè)意象,這和松的形態(tài)形象地融為一體,從而使詩(shī)意妙趣橫生。他的另一首寫景詩(shī)《瀑布》,天空跌下來,摔成一句詩(shī)/一吟/就大氣了靈魂。這是一首意蘊(yùn)十分精彩的微型詩(shī)歌,詩(shī)人的觸筆就讓我們意想不到,當(dāng)讀完第一句就茅塞頓開,用意十分精妙,當(dāng)與唐代大詩(shī)人李白那句“飛流直下三千尺,凝是銀河落九天”的名句過之而無不及。只是美中不足的是,犯了轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)的忌語,因?yàn)榇俗髦械摹熬汀弊?,純屬畫蛇添足?/p>

    4.“說理”忌教條、解說,求寓情于理,一語中的。我這樣說,其實(shí)筆者自己的創(chuàng)作中,也不時(shí)犯忌。筆者的一些拙作貼出來,也總被朋友們批評(píng)為教條,這都是發(fā)生在筆者的小詩(shī)中,我也一直在反省。我想,一些朋友是把理性和教條混為一談了。我總以為,沒有理性就沒有一切文藝作品,當(dāng)然也就沒有詩(shī)歌,不管詩(shī)歌的內(nèi)涵是個(gè)人的,還是大眾的、社會(huì)的,都應(yīng)該是理性的,當(dāng)然也應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的。如果只有感性的認(rèn)識(shí),就不成其為人的認(rèn)識(shí),當(dāng)然也就沒有資格談文藝、談詩(shī)歌。認(rèn)同理性并不是說教,更不是對(duì)事理的辯解,是寓情于理,以情動(dòng)人。如拜星月慢的《孤掌可以鳴》,請(qǐng)聽我的響指聲/聲音雖小/可也是我的主見啊。這首詩(shī)的意韻很明確,取孤掌難鳴的反面而思,作者的成功在于找到了“主見”這個(gè)主題,這個(gè)道理蘊(yùn)涵在作者“聽”的特定情感中。然而此作同樣也犯了關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)折的忌語,如果去掉詩(shī)中的“可”,你看是不是并不影響意韻,當(dāng)然也更精煉了。

    5.“敘事”忌鋪陳、延展,求一語道破天機(jī)。敘事最易犯鋪陳、拖沓,千萬不要弄成“懶婆娘的裹腳,又臭又長(zhǎng)”,否則,你不是在寫詩(shī),而是在講故事了。一語道破天機(jī),可以說是微型詩(shī)的最高境界,朋友們可別小看了??纯催@兩首敘事微型詩(shī)歌,一是詩(shī)人任少云的《那一夜》,那一夜/真沉,你的呼吸,總/壓著,我的呼吸。一看這題目就知道詩(shī)人要講一樁事情,等詩(shī)人講完了也只有十六個(gè)字。但是,如果展開來看,當(dāng)可寫成鴻篇巨制。而事實(shí)上,我們已知道作品主人甕沉重的心境了。再如郁汀的《村頭》,古槐樹下,人們端著碗/咀嚼一個(gè)寡婦的情事,昨晚/幫工的二狗從她家醉醺醺走出。這個(gè)中奧妙,不解大家也該知道了。

    6.“抒情”忌輕浮、造作,求情理相通。詩(shī)家們最忌假抒情、偽抒情和矯揉造作,也輕視那些捎首弄枝的風(fēng)騷賣弄者,詩(shī)歌的含蓄是詩(shī)歌獨(dú)立存在的重要特征,讓生活全裸于人們的視線,是攝影而不是詩(shī)歌。我們不能只停留在情上,而要上升到理性的高度,達(dá)到情理相通。如詩(shī)人陸向榮的《背柴》,一年的炊煙/就在她的背上/升起。這首詩(shī)讀罷讓人感慨頗多,他勾畫了一幅或艱辛或辛酸的百姓?qǐng)D,讓你不得不融入現(xiàn)場(chǎng)的氛圍中,真切感受這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。于情于理,她是那么真切而感染你的靈魂,誰會(huì)不動(dòng)情呢。再如穆仁的《鄉(xiāng)土》,發(fā)芽了,苗在這里/夭折了,樁在這里/離開了,根在這里。這是多么樸實(shí)而厚重的鄉(xiāng)土情懷呵!

    7.“寫景”忌直白、翻拍,求奇險(xiǎn),情景交融。詩(shī)歌不是收錄機(jī),詩(shī)歌也不是復(fù)印機(jī),她依賴于現(xiàn)實(shí)生活情景,通過理性的升華,往往又高于生活。單純的景物描摹,只有畫意,沒有詩(shī)情。景,以奇險(xiǎn)扣人心弦,平淡而乏味的素描,激發(fā)不起人們的熱情。你看前面例舉的賴楊剛的《松》,讓你不得不在看到松時(shí)去用心審視。

    8.“壯物” 忌虛無、怪誕,求虛實(shí)相生,以物傳情,借物傳神。我們不能為寫作而寫作,無中生有,脫離生活的本真而盲目創(chuàng)制,我們也不能停留在事物的表面,把握事物的神態(tài),才可能生動(dòng)活潑。如張世民的《衣架》,懸掛在高處/風(fēng)干靈魂的汁水/最后鉤住的只是一具軀殼。衣架帶給我們的思考不是空無的,衣架所反映的客觀現(xiàn)象確是存在的,作者從日常用品的衣架中找到了情感的依托,而且賦予了全新的神韻。再如王爾碑的《墓碑》,葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了。結(jié)句,“人成墓碑,神來之筆”(呂進(jìn))。

    9.“言志”忌空洞、口號(hào),求無意而生花,石破天驚。應(yīng)該說這類題材是最難把握的,一不留神就滑入口號(hào)、空洞之中,而不能自拔。這類作品也往往受到“原生太”詩(shī)寫者的批判,但是如果把握得體,當(dāng)石破天驚,震耳發(fā)潰。讓你從平庸,走向高傲。如韓瀚的《重量》,她把帶血的頭顱放在生命的天平上/讓所有的茍活者都失去了重量。幾乎每一個(gè)字都力拔山河,如雷貫耳。

    參考文獻(xiàn)

    1.《中國(guó)當(dāng)代抒情小詩(shī)五百首》(張永健編,長(zhǎng)江文藝出版社,1987版)

    2.《中國(guó)微型詩(shī)》詩(shī)刊并“中國(guó)微型詩(shī)網(wǎng)站”論壇作品

    3. 清韻書院網(wǎng)絡(luò)文集(百度搜索)

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