李清照的坎坷一生與早期閨閣少女藝術(shù)形象研究

李煒樂 鐘海亮

摘要：本文闡述了李清照坎坷的一生造就不平凡的成就，我們分析了李清照早期閨閣少女藝術(shù)形象。閨閣少女時(shí)代的李清照詞中主要以歌頌大自然的美好和抒發(fā)姑娘家的點(diǎn)點(diǎn)傷春悲秋的情緒為基調(diào)，寫出的作品極具生機(jī)活波的輕詞小調(diào)，人物形象自然也就多以隨性自在灑脫的閨閣小女兒家為主，詩詞的語調(diào)輕快明亮，富有韻律性。

關(guān)鍵詞：李清照;坎坷一生;早期;閨閣少女;藝術(shù)形象

中圖分類號：I206 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2019）06-0027-02

1 坎坷的一生造就不平凡的成就

李清照自號易安居士，作品大多被后人收錄在《李清照全集》。作為南渡詞人群眾的一員，她的經(jīng)歷是非常豐富的，也正是因?yàn)檫@個(gè)“恰到好處”的經(jīng)歷，造就了她前后不同的風(fēng)格變化。自“嫠家父祖生齊魯，位下明高人比數(shù)”中可以看出，李清照出生在文學(xué)氛圍相當(dāng)濃厚的文化家庭，自小就受到良好的教育。少女時(shí)代的日子過得還是非常舒適的，平日里也就作作詩、飲飲酒，閑來無事約上三兩個(gè)閨中密友，于某處秘密基地，玩?zhèn)€盡興，如她的“點(diǎn)絳唇 ”“如夢令 常記溪亭日暮”等，都形象的描寫了她年少時(shí)的無憂無慮的生活。由于受父輩思想的影響，她的作品中的視野要比同輩寬闊得多，如其“漁家傲 雪里已知春信至”，以“雪”、“梅”為主要描寫對象，突出表現(xiàn)“梅”的高尚品質(zhì)，頗有男子的氣概。

后經(jīng)父母之命、媒妁之言與趙明誠結(jié)為夫婦，夫妻關(guān)系和睦。在此階段，她的作品大多是描寫閑適、幸福、甜蜜的小日子為主，風(fēng)格為清新、活潑，如“減字木蘭花”，這首詞寫的就是她新婚燕爾充滿情趣的生活，且不難看出其作品中塑造的是一個(gè)向丈夫撒嬌耍賴的新婦形象。

后與丈夫分居兩處，相思成疾的她在作品中的形象便由“幸福美滿”的新婦向“多愁善感”思婦形象轉(zhuǎn)變。如“醉花陰 薄霧濃云愁永晝”，便是通過景物描寫，來烘托她的思念之情?！耙患裘?紅藕香殘玉簟秋”中一句“才下眉頭，卻上心頭”更是把這種入骨的思念表達(dá)得淋漓盡致。

在北宋宣和七年，金兵入侵，朝廷非但沒有奮起抵抗，反而一路倉皇南下。趙明誠也隨著大眾一路南下，李清照非常不滿政府和丈夫的做法。她認(rèn)為天下興亡，匹夫有責(zé)。朝廷應(yīng)該以保護(hù)自己的百姓自己的河山為主，男子漢大丈夫應(yīng)該以保家衛(wèi)國為主，所以在南渡烏江時(shí)有感，寫下了千古絕唱“夏日絕句”，發(fā)出了“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的感嘆。沒過多久，她的丈夫便因疾去世。，嘗遍了人世間苦楚，歷經(jīng)了國破家亡的巨大打擊的李清照，并沒有被逆境所擊退，帶著她對國家的失望，對自己顛沛流離的生活的痛苦與無奈，繼續(xù)在亂世中生存下去。所以她作品中的人物形象也就隨之轉(zhuǎn)換成了居無定所、孤苦伶仃的寡婦形象，在詞作中也就更為頻繁的出現(xiàn)“憔悴”、“傷心”等字眼。如“聲聲慢 尋尋覓覓”、“武陵春 春晚”、“永遇樂 元宵”中，既寫出了“國破山河在”的哀鳴，表達(dá)自己對故國思念之情，又寫出了“物是人非”的痛苦與孤寂，表達(dá)自己對故人的緬懷之情。雖然晚年的李清照過著孤苦無依的凄慘生活，但是她詞作中所表現(xiàn)出來的積極向上的人生觀、價(jià)值觀卻是他人所不及的。如“漁家傲 記夢”，以夢的形式，表達(dá)她的人生追求，以豁達(dá)的態(tài)度面對生活中的逆境，不被挫折所打破！

2 李清照早期閨閣少女藝術(shù)形象

出生在書香世家的李清照，自小熟讀經(jīng)史子集，練習(xí)詩賦填詞，在父輩潛移默化的感染中，豐富了自己的思想見識，所以養(yǎng)成了不同于他人的遠(yuǎn)大目光。外加她本就天資聰穎，才華橫溢，對詩、詞都有著獨(dú)到的見解。

一首《點(diǎn)絳唇》便把她平日里悠閑自得、不拘禮儀的生活描摹得活靈活現(xiàn)。詞中描寫了少女豐富的日常生活，在家不著裝扮的她，玩得正起勁時(shí)，突然有客來訪，她羞赧的表情，她手忙腳亂的動作，她倚門回首偷瞧來人時(shí)的小動作。用簡潔明快、輕松活潑的語言，刻畫了一個(gè)活潑爛漫的少女想見那人又不敢見的形象，詞中既有外在的形象描寫，又有內(nèi)在的心理描寫。此階段她的寫作對象多以大自然中的景物為主，寫作風(fēng)格清新明快，節(jié)奏輕盈。正如嚴(yán)羽《滄浪詩話 詩辯》中所謂的“言有盡，而意無窮”，把她的現(xiàn)實(shí)生活與詩詞中的情景結(jié)合在一起，現(xiàn)實(shí)的人物形象與詩詞中的人物形象完美的融合于一體，詞句雖然已經(jīng)完結(jié)，但是她所要表達(dá)的意義卻完。

再如她的《如夢令 常記溪亭日暮》，以記敘了同友人一起外出郊游賞景，在溪邊小亭里盡興飲酒，后沉醉不知道回去的道路而誤入蓮花蕩的深處的事件。取“日暮”、“溪亭”、“藕花”、“鷗鷺”等尋常景物，把情景引入作者所營造的詞境中，兩個(gè)“爭渡”表現(xiàn)了主人公與友人酒醉后的情景。以驚起的水中的“鷗鷺”為動景，來襯托荷塘深處的靜景，既描寫了郊外景色的優(yōu)美寧靜，又寫出了游記晚歸毫無顧慮的模樣。正如王國維先生曾經(jīng)在《人間詞話》中說的一樣，“一切景語皆情語”，她既把大自然的勃勃生機(jī)表現(xiàn)出來，又把同友人玩得盡興時(shí)的輕松愉悅的情感表達(dá)出來，一個(gè)景對應(yīng)一種情，甚至一個(gè)景對應(yīng)多種情。語調(diào)清新自然，用詞簡練。

年少時(shí)候的她，就對寒梅、秋菊有著不一樣的情感了。一首《漁家傲 雪里已知春信至》，用梅花在潔白的大雪里半開的形態(tài)，及其散發(fā)的冷香。來贊美其玉潔冰清，不畏嚴(yán)寒，為人們帶來春天的消息，帶來生命的希望，以白雪為背景映射梅高潔的品質(zhì)。把“瓊枝”“玲瓏”、“金樽”、“綠蟻”等不同物象混合在一塊，各種鮮明的顏色交織在一起，不僅不顯得艷麗俗套，還格外的和諧，富有美感。最后一句“此花不與群花比”，更是整首詩詞的點(diǎn)睛之筆，既贊美了梅花與世無爭的氣質(zhì)，又把自己的志向帶入其中。語言精簡，節(jié)奏明快。在寫作手法上，她運(yùn)用了比喻、擬人、想像和引用等手法，來描寫梅花的姿態(tài)。把梅花不與群花爭艷的形象與人孤傲不訓(xùn)的品行融合在一處，真正做到了景中有情，情中有景，情景交融。

3 結(jié)語

總體而言，未出嫁前的李清照，詞中主要以歌頌大自然的美好和抒發(fā)姑娘家的點(diǎn)點(diǎn)傷春悲秋的情緒為基調(diào)，寫出的作品極具生機(jī)活波的輕詞小調(diào)，人物形象自然也就多以隨性自在灑脫的閨閣小女兒家為主，詩詞的語調(diào)輕快明亮，富有韻律性，給人一種閑適自得的感受。她用女性特有的細(xì)膩觀察周圍的世界，又以超出女性視角的目光探求更闊達(dá)的意境，以此形成了其既有女子的柔美又有男子的硬朗之氣的獨(dú)特風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1] 李星.李清照閨情詞中的女性形象解析[J].欽州學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，23（4）：60-64.

[2] 張海明.王灼與晁公武的交往——李清照研究中一樁不為人知的史實(shí)[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2017（5）：82-89.

[3] 張琰.宋詞英譯策略探究——以李清照《聲聲慢》為中心[J].中國文化研究，2014（1）：140-146.