探析刀馬旦的藝術(shù)風(fēng)格

王爍舟

摘要：從古至今有很多的民間藝術(shù)流傳下來(lái)，戲曲是其中的一項(xiàng)，刀馬旦在戲曲當(dāng)中是一個(gè)行當(dāng)，受到很多人的歡迎。刀馬旦是戲曲中旦角的一種，專(zhuān)演巾幗英雄，大多是元帥以及大將等，如穆桂英、扈三娘等，在表演中強(qiáng)調(diào)聲情并茂，雖然需要開(kāi)打，但是場(chǎng)面不如武旦激烈，更加重視人物氣質(zhì)，本文主要分析刀馬旦的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：刀馬旦；舞蹈；道具

要想成為一名優(yōu)秀的演員，不但在手、眼、身、法、步和唱、念、做、打?qū)I(yè)基本功上刻苦鉆研錘煉，在戲曲專(zhuān)業(yè)理論學(xué)習(xí)與研究方面也要注重不斷分析和探討。自己是一名專(zhuān)業(yè)戲曲院團(tuán)的演員，主攻刀馬旦和閨門(mén)旦。在近代戲曲發(fā)展中，人們習(xí)慣將行當(dāng)分為生、旦、凈、丑，旦角里的刀馬旦角色在戲曲表演中是一個(gè)較為重要的出場(chǎng)角色。

一、刀馬旦角色分析

刀馬旦是京劇里“旦”的角色之一，所謂“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色。刀馬旦專(zhuān)演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)，身份大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，例如穆桂英、樊梨花等等。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開(kāi)打，但打斗場(chǎng)面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。戲曲刀馬旦在舞臺(tái)中多扮演巾幗英雄，如穆桂英、梁紅玉、樊梨花等，在表演形式上，刀馬旦主要依照舞蹈和功架來(lái)表現(xiàn)，藝術(shù)風(fēng)格多是健美、伶俐和婀娜。如在《扈家莊》扈三娘的表演中，扈三娘在走動(dòng)中，舞蹈需要做到張弛有度，突出明顯變化的節(jié)奏。演員身穿盔甲，頭戴七星大額子，整個(gè)裝扮威風(fēng)凜凜、英姿颯爽。刀馬旦的服裝要求很高，但是這些服飾對(duì)演員的表演也會(huì)帶來(lái)極大的挑戰(zhàn)，若是演員基本功不扎實(shí)，很有可能處處出錯(cuò)。只有掌握好這些服飾的性能，才能更好地發(fā)揮出服飾的作用，通過(guò)各種手段來(lái)刻畫(huà)人物性格。扮演扈三娘的演員在走動(dòng)中，雙手掏翎，身體半蹲然后大翻身兩下，整個(gè)動(dòng)作的完成在2s之內(nèi)，鎧甲飄帶、寶劍的穗子等隨身體轉(zhuǎn)動(dòng)而漂浮，為觀眾帶來(lái)無(wú)窮的享受，同時(shí)也能讓觀眾感受到扈三娘武藝高超以及清高傲慢的自負(fù)性格，充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)動(dòng)中有靜的審美風(fēng)格。因此刀馬旦演員在訓(xùn)練中不僅需要熟練掌握程式技巧基礎(chǔ)，還需要避免受到服裝以及道具帶來(lái)的影響，保證藝術(shù)效果。

二、武旦和刀馬旦

以前武旦和刀馬旦是兩個(gè)不同的行當(dāng)：通俗點(diǎn)兒說(shuō)，但凡接受官方或皇家的委派，在正規(guī)軍隊(duì)里擔(dān)任正式的將官或統(tǒng)帥職務(wù)的青年女性，如穆桂英、梁紅玉等被稱(chēng)作“刀馬旦”；除女性將帥以外其他會(huì)武功的女子則統(tǒng)稱(chēng)為“武旦”，這類(lèi)角色多為江湖女子，比如十三妹、周鳳英之類(lèi)的。后來(lái)武旦和刀馬旦合并為一個(gè)“武旦”一個(gè)行當(dāng)，泛指會(huì)武功的女子。武旦一般都兼演刀馬旦，在行當(dāng)?shù)募?xì)目中，二者是有區(qū)別的。最簡(jiǎn)單地說(shuō)，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類(lèi)似武生中“長(zhǎng)靠”與“短打”之分。戲曲界歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“一專(zhuān)多能”，并且根據(jù)劇情需要，許多戲里的女主人公都是要求“能唱能武”的。所以現(xiàn)在的戲劇舞臺(tái)上專(zhuān)職武旦演員已不多見(jiàn)。

三、刀馬旦的“道具”與“服飾”

練好基本功是刀馬、武旦塑造好人物堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在充分了解武旦的各類(lèi)服飾及道具的特性，不論是靜態(tài)的，還是動(dòng)態(tài)的。尤其是刀馬旦，各種角色往往是身披著艷麗的鎧甲，上面點(diǎn)綴著各類(lèi)繁碎的裝飾，頭上還帶著無(wú)數(shù)的珠翠與花盔，盔上不僅有好幾層以銅絲系扣的絨球，而且還插著兩根長(zhǎng)長(zhǎng)的雉尾。上場(chǎng)時(shí)，演員往往是捏著兩根雉尾的末梢，上下左右前后地繞著各種式樣的圓環(huán)。這雖然為表現(xiàn)人物提供了便利，可厚重的裝扮卻也為刀馬旦演員的表演增加了難度。比如當(dāng)演員扎上大靠，如何在充滿(mǎn)變化的圓場(chǎng)中，避免背上的靠旗纏繞一起，還有就是在表現(xiàn)上陣打仗的場(chǎng)面中，因是騎馬作戰(zhàn)，刀馬旦演員還要一手揮鞭，一手耍槍?zhuān)仨氁笱輪T熟練掌握各類(lèi)服飾道具的物性，需要苦練很久，才達(dá)到人靠合一的境界。如當(dāng)演員一手拿馬鞭，一手拿槍表演時(shí)，除了熟練掌握所扮演人物的程式技巧外，還要熟練掌握程式技巧基礎(chǔ)上，完成程式技巧的方法，需要注意事項(xiàng)，如怎樣做才會(huì)在圓場(chǎng)中保持靠旗平穩(wěn)；怎樣做才會(huì)在耍槍花時(shí)，避免所耍的槍刮著靠腿或靠旗；甚至頭盔的松緊，大靠的松緊掌握等等。唯有做到如此，未來(lái)演員所學(xué)劇目的彩排或演出，方能少出問(wèn)題或不出問(wèn)題，最終的演出才可能獲得成功。

四、刀馬旦借鑒青衣花旦表演

我們看到的很多刀馬旦的表演，大多數(shù)都是武打部分，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)很多演員都是在武戲文唱，這種表演使得刀馬旦演員不僅要有熟練的武打技巧，還要有熟練的演唱功底，扎實(shí)的文戲唱功加上熟練的武打技巧，才能把角色演繹得更完美。有鑒于此，刀馬旦演員在表演基本功的同時(shí)，還要展現(xiàn)出典雅和俏皮。以《穆桂英大戰(zhàn)洪州》為例子，面對(duì)不聽(tīng)人言的楊宗保，穆桂英因其魯莽行事與之發(fā)生爭(zhēng)吵，此時(shí)的她是典雅的。面對(duì)之后隨行而來(lái)的各位將士，穆桂英作為一個(gè)主帥，必須軍法嚴(yán)明，對(duì)丈夫執(zhí)行軍令，給予杖刑。這一段表演是極為細(xì)膩的。看著心愛(ài)的丈夫，作為妻子的穆桂英內(nèi)心極為糾結(jié)，其不愿意動(dòng)手，但是作為主帥，在諸位將士“威武”的高喊聲中，必須要把令箭抽出，執(zhí)行軍令，眼睜睜地看著丈夫被拖出帳外行刑。盡管其十分心疼，卻也無(wú)可奈何。為展現(xiàn)穆桂英內(nèi)心的糾結(jié)，演員抖動(dòng)頭盔上的兩根翎子，摔袖唱道：“刑杖聲嚇得我魂飛魄散，夫啊夫！你可知那棍棍打在你的身卻疼在俺的心?！辈⑿娜绲陡畹?cái)鄶嗬m(xù)續(xù)說(shuō)出：“放！放！放回來(lái)！”這段戲，演員的表演極為生動(dòng)，利用翎子和水袖進(jìn)行精彩演繹的同時(shí)又表達(dá)出動(dòng)情的唱詞和對(duì)白，將穆桂英的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

五、對(duì)刀馬旦表演形象美的認(rèn)識(shí)

人物刀馬旦對(duì)亮相要求較高。戲劇舞臺(tái)表演中，演員的亮相表演是人物內(nèi)心情感的最好表現(xiàn)，這種人物情感的外露能夠很好地表現(xiàn)人物所具有的形象特征。舞臺(tái)戲劇表演中人物形象的亮相在很大程度上能夠體現(xiàn)演員亮相水平的高低。這種戲劇舞臺(tái)上的亮相能夠很好地體現(xiàn)人物身上所具有的閃光點(diǎn)，為了彰顯這個(gè)突出性特征，需要加大這方面的表演力度，更好地表現(xiàn)出亮相后給人留下的一種颯爽英姿和威武氣魄的神韻，調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，讓觀眾認(rèn)識(shí)并了解到有這樣的一位巾幗英雄的存在。更值得一提的是戲曲表演中的人物眼神。戲劇界有句俗話(huà)：“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。”一個(gè)演員在舞臺(tái)上是否“神氣”，主要是“眼神”的運(yùn)用。因?yàn)檠凵袷潜磉_(dá)人物內(nèi)心情緒和觀察外部世界的重要器官，即我們常說(shuō)的演員的“心靈窗戶(hù)”。不管你在舞臺(tái)上如何賣(mài)力，如果眼中無(wú)神，那就一損俱損，沒(méi)有了人物，若是眼神不對(duì)，就很難引起觀眾的共鳴。所以運(yùn)用好眼神，是刻畫(huà)人物、表達(dá)思想感情的重要手段。在刀馬旦表演中，“亮相”是最講究的。

綜上所述，本文主要通過(guò)舞蹈、服裝以及動(dòng)作等分析刀馬旦藝術(shù)風(fēng)格，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，觀眾欣賞水平不斷提高，刀馬旦表現(xiàn)同樣需要做到與時(shí)俱進(jìn)，揣摩人物心理活動(dòng)等，追求更高藝術(shù)境界。戲曲屬于民間藝術(shù)，刀馬旦演員想要取得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，需要不斷革新，融合其他行業(yè)的特色，豐富自身的表演特色。

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