安德魯·懷斯對中國當(dāng)代寫實(shí)水彩畫的影響

宋旭

摘 要：安德魯·懷斯是美國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義繪畫重要畫家之一。自上個(gè)世紀(jì)70年代末到80年代初懷斯繪畫藝術(shù)對中國畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文分析了安德魯·懷斯水彩畫中光影的體現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)力，希望能從水彩畫研究與創(chuàng)作中，對中國中國當(dāng)代寫實(shí)水彩畫進(jìn)一步發(fā)展具有一定的指導(dǎo)和推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;水彩畫;光影;藝術(shù)表現(xiàn)力

安德魯·懷斯是美國現(xiàn)實(shí)主義繪畫代表人物之一，被譽(yù)為懷鄉(xiāng)主義大師。自上個(gè)世紀(jì)70年代起在中國繪畫領(lǐng)域刮起了席卷大江南北的“懷斯”風(fēng)，懷斯本身癡迷于水彩畫的創(chuàng)作，他善于使用光影藝術(shù)表現(xiàn)手法來描繪人物、景物，創(chuàng)作出帶有懷斯個(gè)人特色的懷鄉(xiāng)寫實(shí)風(fēng)格和濃郁鄉(xiāng)土的水彩作品。畫家不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作精神值得我們認(rèn)真體會(huì)、學(xué)習(xí)和借鑒。

一、安德魯·懷斯水彩畫中的光影表現(xiàn)

安德魯懷斯作為將光影運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作的先行者，他作品中光影的應(yīng)用極為突出。他充分利用光影變化、明暗關(guān)系以及寫實(shí)技法，突出了畫面的空間感，懷斯在創(chuàng)作中積極探索自然光的運(yùn)用技巧，讓水彩畫在冷暖、方向、強(qiáng)弱等多個(gè)方面出現(xiàn)了不一樣的變化，所以，研究懷斯水彩畫也要重視光影這個(gè)重要因素。

研究安德魯·懷斯各個(gè)時(shí)期的作品中，都能發(fā)現(xiàn)光影運(yùn)用的不同表現(xiàn)效果，光影作為一種繪畫語言貫穿于表達(dá)個(gè)人感情、體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，光影的獨(dú)特性被懷斯巧妙的運(yùn)用在水彩畫中，不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，還形成了獨(dú)特的審美功效。比如，懷斯作品《克里斯蒂娜·奧爾森》中的女人專注地凝視著遠(yuǎn)方，她安靜、端莊地坐在門口，微風(fēng)吹散著她的發(fā)絲，門外是大樹與枯草一片凄涼的景色，盡管經(jīng)過歲月的洗禮她已經(jīng)不再年輕，但畫中的女人神態(tài)專注依然美好。光影與色彩的搭配在這幅畫中起到了調(diào)節(jié)氣氛，烘托主題的作用，營造出畫中主角質(zhì)樸、堅(jiān)強(qiáng)的形象。懷斯不管是表現(xiàn)光影強(qiáng)烈的明暗效果還是不同深淺的色調(diào)，都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)力去吸引觀賞者的視線。他的水彩畫與真實(shí)生活緊密相連，激發(fā)了對人類生存狀態(tài)與人性的反思。

在水彩畫創(chuàng)作中光影主要應(yīng)用于注重表現(xiàn)對事物的寫實(shí)，光影對形體的塑造非常突出。懷斯在繪制水彩畫時(shí)追求反差明顯且真實(shí)的光影效果，所以他在塑造真實(shí)的形體方面獨(dú)出心裁，比如在作品《泛濫》中為了表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的存在感，懷斯通過傾斜的光線效果來表現(xiàn)平躺著的人物的身體，在這種明暗關(guān)系的強(qiáng)烈對比下，人物的狀態(tài)和神情被刻畫的更明確、更真實(shí)。尤其是畫面中人物背景與光線投射產(chǎn)生的對比效果，在他的筆下以真實(shí)且柔和的姿態(tài)被展現(xiàn)出來，不僅通過光影的塑造完美的呈現(xiàn)出了人物的立體感與存在感，還在光影表現(xiàn)上做到了浪漫、清晰與流動(dòng)。

水彩畫中的明暗處理也是體現(xiàn)畫面效果必不可少的一部分。從懷斯的作品中不難發(fā)現(xiàn)他在明暗關(guān)系上的探索，以及在創(chuàng)作中的運(yùn)用。通過光影的視覺呈現(xiàn)，再選擇適合的明暗效果分析運(yùn)用，營造出或虛幻或真實(shí)的視覺效果，達(dá)到自己表現(xiàn)畫面最滿意的效果。懷斯作品的取景大多來自于他的家鄉(xiāng)，位于賓夕法尼亞的一個(gè)小村莊，把光影明暗效果的處理融入對家鄉(xiāng)的情感表達(dá)中，在他的畫筆下以沉穩(wěn)的色調(diào)描繪了畫中的人物、動(dòng)物、景色，帶有層次的的明暗處理為畫面增加了表現(xiàn)力，充分顯現(xiàn)了懷斯在塑造景物和人物的獨(dú)特手法。他畫作中的人物看似平凡，卻帶有懷斯獨(dú)特的畫面組織語言，獨(dú)特的光影表現(xiàn)明確、真實(shí)，色調(diào)中抒發(fā)著對家鄉(xiāng)濃濃的情感。

二、安德魯·懷斯水彩畫中的技法創(chuàng)新

德魯·懷斯為了找到更為合適的表現(xiàn)他富有哲理的意念，他深入研究了中世紀(jì)蛋彩畫（Drybrosh）技法，使之為自己創(chuàng)作的主題更完美地發(fā)揮了寫實(shí)技巧中高度抽象的精髓。蛋彩畫，亦稱丹配拉畫，它是以蛋清代油調(diào)和粉質(zhì)顏料的一種畫法，是中世紀(jì)和西歐文藝復(fù)興早期普遍采用的一種繪畫方法，這種古老的畫法，經(jīng)過了懷斯的革新和發(fā)展，豐富了蛋彩的表現(xiàn)力。他筆下的作品，對光的描繪和色彩的處理，達(dá)到了爐火純青的地步。

安德魯·懷斯作蛋彩畫，多數(shù)是先以水彩作底稿，后來又偏愛以鉛筆起稿，造型精確，筆法清巧，他那富有潛在的高超技巧，恰好與那沒有油畫光彩的蛋彩畫法統(tǒng)一在一起，在那帶有干澀味道的表層下面，深含著故鄉(xiāng)泥土的氣息。安德魯·懷斯在色彩上善于運(yùn)用白、灰、黃褐與黑，畫面上呈現(xiàn)出的色調(diào)古樸深沉。在他筆下所描繪出的風(fēng)吹雨打過的樹木、枯葉;人的肌膚毛發(fā);鐵桶硬梆梆的質(zhì)感以及纖細(xì)的花草，都給人留下了美好的印象。

三、懷斯寫實(shí)主義畫風(fēng)對中國當(dāng)代寫實(shí)水彩畫啟示

回望懷斯形成自己獨(dú)特畫風(fēng)并成為一代寫實(shí)派大師的過程，無疑會(huì)給正在發(fā)展中的中國寫實(shí)主義繪畫創(chuàng)作以啟示。對于寫實(shí)主義繪畫這種“舶來品”我們首先要繼承，也就是向世界繪畫大師們學(xué)習(xí)和借鑒。在繼承的同時(shí)，我們不能完全照搬，要注意立足于中國的土壤，去不斷地研究傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，再經(jīng)過數(shù)代人的積累、探索和啟發(fā)，逐漸融入個(gè)人的真實(shí)情感體驗(yàn)，最終才能發(fā)展成屬于自己的一派畫風(fēng)。寫實(shí)主義繪畫，尤其是水彩畫，我們在如此短的時(shí)間內(nèi)吸收了西方繪畫發(fā)展了幾百年甚至上千年的精髓，可謂是取得了豐碩的成果。但在喜悅的同時(shí)我們還應(yīng)該深入地思考如何將其發(fā)展為一種有別于歐美傳統(tǒng)的“中國寫實(shí)主義繪畫”。也就是將其與民族的特色融合，加入中華民族幾千年來的優(yōu)秀文化、思想精華，表現(xiàn)中國人特有的真情實(shí)感和精神風(fēng)貌。在改革開放這個(gè)特定背景，特定歷史時(shí)期加快發(fā)展，并將其特色推入國際藝術(shù)舞臺(tái)，向世界展示中國繪畫藝術(shù)的魅力以此增強(qiáng)趕超世界級繪畫大師的信心。

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