淺談中國書畫藝術(shù)的延伸

徐卓婭

【摘要】：裝裱是中國畫特殊的展示方式，如果中國畫不經(jīng)裝裱直接用來展示的話，就只是一個半成品。所以必須通過裝裱才能把書畫的全部藝術(shù)表現(xiàn)出來、完善起來?？偹苤獋鹘y(tǒng)中國畫一般是畫在宣紙和絲織品如綾絹等材質(zhì)上，這些畫材都很輕薄，難以直接展示。如果不裝裱，除褶皺不美外，還可能出現(xiàn)蟲蛀霉污，受潮結(jié)餅，導(dǎo)致徹底毀壞。而好的裝裱不僅能增加視覺上的美感，還可以給優(yōu)秀的作品帶來保護。

【關(guān)鍵詞】：裝裱藝術(shù) 工藝

一、書畫裝裱藝術(shù)的發(fā)展史

裝裱藝術(shù)大約在1700多年前開始萌芽，最早可以從簡冊來算起，簡就是用竹木加工成平面條狀用于寫字，冊則是用繩子把簡連綴成“冊”，“冊”這個象形字在甲骨文中已出現(xiàn)。一冊往往就是一篇文章或書的一個章節(jié)。最初的書畫裝裱原理，恰恰來自這里。

發(fā)展到唐代，唐代張懷瓘曾言：“晉代裝書，真草混雜，褙紙皺起”。稍后張彥遠《歷代名畫記》中提及：“自晉代已前，裝背不佳，宋時范曄始能裝背”。范曄是今天已知的最早的裝裱專家。我們現(xiàn)在看到的最古老的書畫作品是隋代的《游春圖》，在敦煌藏經(jīng)洞中封存的經(jīng)卷最古老的也是隋唐時代的，其裝裱方式多以托背卷軸方式。

宋代是我國文人畫的成熟時期，宋代的皇家畫院也是中國歷史上藝術(shù)水平的高峰。皇家不僅設(shè)立了為藝術(shù)服務(wù)的專門機構(gòu)“文思院”，還為裝裱人員安排官職“提舉官”。在皇帝藝術(shù)家宋徽宗等的大力提倡下，一些著名的文人藝術(shù)家蘇軾、米芾等都自己動手裝裱。米芾專門寫了《論鑒賞裝裱古畫》，并在《書史》、《畫史》中，提到了當(dāng)時裝裱業(yè)的繁榮景像。

到了明代，蘇州和揚州一帶，發(fā)展為經(jīng)濟中心，文化藝術(shù)也相應(yīng)昌盛，明人周嘉胄著成《裝潢志》，系統(tǒng)的論述了裝裱的要節(jié)，傳送了寶貴的經(jīng)驗，促進了裝裱藝術(shù)的發(fā)展。歷經(jīng)明代百年至清代，裝裱藝術(shù)得到了更進一步的發(fā)展。

二、書畫裝裱的工具和材料

俗話說：七分書畫，三分裝裱?，F(xiàn)代名家傅抱石先生曾于1957年在人民日報發(fā)表《裱畫難》一文說：“作為一件藝術(shù)品，除了畫面的藝術(shù)水平?jīng)Q定在畫家而外，裝裱是最重要的一關(guān)?！蹦敲囱b裱需要什么呢？

首先書畫裝裱應(yīng)選擇背陰、空氣流通的房間，要寬敞明亮同時避免陽光的直射。因為陽光直射容易導(dǎo)致書畫褪色以及裝裱材料老化。

其次，工具需要裝裱臺、紙壁、棕刷、排筆、尺板、啟子、蠟板、針錐、漿油紙、裁板、裁刀。

最后，材料：

1、宣紙，宣紙是裝裱書畫的主要材料之一。由檀樹皮、稻草、棉花、大麻、桑樹皮等原材料制成;

2、綾、錦、絹，一般用來裝裱畫片的邊框。

3、顏料、膠礬，裝裱備料的加工，用膠加在染料的顏色水中，可防止染出的綾絹出現(xiàn)花斑;同時在裝裱書畫時，為了增強紙的絹的抗水性，減少伸縮性，常需膠礬的合用。

4、天地桿軸頭，上桿也叫“天桿”，下桿也叫“軸桿”，裝在立軸下端。軸頭則安裝在立軸畫幅地軸的兩端。

5、筆、墨、硯、印章

三、書畫裝裱的常見品式

書畫裝裱，歷史悠久，形式多樣。根據(jù)書畫作品的長短形狀，裝裱的形式也不同。

1、立軸：一般用于直幅和方幅的書畫，裝成軸幅稱為卷軸。

2、屏條：宋朝流行的把書畫裝裱成條幅的形狀，被稱為“屏條”，用來裝飾墻壁，由壁畫演變而來

3、通景屏：在“屏條”的基礎(chǔ)上，發(fā)展成四到十二幅畫面，形成一個整體的連屏，稱為“通景屏”。

4、橫批：一種書畫心，豎短橫長，裝裱成左右裝桿系繩張掛的橫式畫幅，稱為橫批。一般張掛在建筑物的向陽面，使建筑物如同開了一個橫窗，起著借景為飾的作用。

5、手卷：將字畫裝裱成長軸一卷，用織物為底子，便于閱讀，多是橫著看。

6、對聯(lián)：對聯(lián)也叫“楹聯(lián)”，是書法應(yīng)用中最廣泛的一種傳統(tǒng)形式。要求對仗工整，平仄協(xié)調(diào)。

7、扇面：分團扇、折扇兩種。

8、冊頁：在唐朝以前，書畫多為卷軸，閱讀不便，唐以后，將卷軸切割成大小相等的單幅畫頁，并裝裱成冊，取名冊頁。

9、鏡片：在書畫心四邊鑲綾絹或色紙，不上桿、不轉(zhuǎn)邊，叫做鏡片，也可稱為“畫片”或鏡心。

四、書畫裝裱的基本步驟

1.第一步：裱畫心，將畫心反鋪在干凈的桌子上，用噴壺把畫心的背面均勻的噴濕;等畫心慢慢變得濕潤且平整的時候，用排筆在畫心的背面均勻的刷上一層漿糊;接著，準備一張略大于畫心的托紙，把托紙對齊畫心的一邊后用棕刷自上而下排掃托紙，不要太過用力，直到使整張托紙平整的貼在畫心的背面后，再在托紙邊緣均勻抹上漿糊;貼到干凈平整的墻上晾干。

2.第二步：鑲條，等畫心干透后，首先用裁刀輕輕地將其從墻面上取下來，同時可以將托紙不整齊的邊角部分裁掉;然后在畫心四角均勻抹漿糊，鑲上助條;最后在助條邊緣抹漿糊，鑲上邊條。

3.第三步：覆背，在畫作已經(jīng)鑲條完成的基礎(chǔ)上再重復(fù)第一個步驟。

4.第四步：裝框，等到畫作完全干透平整后再進行裝框。

五、書畫裝裱的重要性

由于中國書畫主要是采用絹或宣紙。其材料質(zhì)地纖薄、柔軟，一旦放置長久則容易破碎，古代為了利于保存，便于觀賞，便從實用角度出發(fā)，多用麻紙、布帛等材料在書畫背面裱褙。之后逐漸加以美化，四周鑲嵌綾、絹、錦等絲織品為邊框，在背面裱一層或數(shù)層紙，并加上必要的裝飾，使原件更為牢固，而且便于舒展、懸掛，以適應(yīng)人們觀賞的要求。

但凡是新寫好的字畫，如果不裝裱襯托，放置一段時期后，受水墨、顏色和膠水的浸漬，干后會呈現(xiàn)凸凹不平的狀態(tài)，不但不如原來的樣子，還要減分。所以及時裝裱顯得尤為重要，裝裱后的畫面會更加生動可觀。而且經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計的裝裱，顯得整潔美觀，更能增添神韻。要是放置不裱，存放時間久就會造成斷裂破損、殘缺、污染、變色、水漬等明顯損傷，最容易滋生的黃色斑點，很難去掉，如果經(jīng)常受潮濕，易生霉斑，若濕后粘連，就不好揭開，即使晾干也變成了廢紙、爛紙灰，無法挽救，為日后收藏留下隱患，裝裱后會直接影響書畫作品的品相，也影響觀賞價值和藝術(shù)價值。

六、結(jié)束語

總之，書畫裝裱工藝從1700多年前開始的萌芽發(fā)展到現(xiàn)在，在漫長的歷史過程中得到了不斷的豐富和發(fā)展，并趨于規(guī)整和精致。成為了完成藝術(shù)作品不可缺少的一道工序，是組成藝術(shù)作品重要的藝術(shù)語言。

【參考文獻】：

【1】《書畫裝潢沿革考》王以坤 紫禁城出版社