創(chuàng)意思維方法及在圖形中設計的應用

聯(lián)想思維法：

聯(lián)想作為思想主導力量的創(chuàng)造性技術被稱為虛構(gòu)的聯(lián)想思維方法。目前，“連接”和“思考”是思考設計思維不可或缺的方式，可以使其快速突破。監(jiān)禁的思想。聯(lián)想是免費的，你可以把它打破任何條件并放棄規(guī)則。如果你的想法不夠廣泛，你可以通過連接兩個單詞來獲得更好的想法。

組合思維法：

這種方法是一種創(chuàng)造性的技術，由不同性質(zhì)或特征的組合所主導。它巧妙地結(jié)合或重組明顯不相關的獨立因素，使它們和諧地融合在一起，創(chuàng)造新的意義和視覺風格

類比思維法：

類比思維法是一種使用兩種不同的對象或事物作為主導思想的技術?；谧銐虻年P聯(lián)來推導事物之間的相同或相似，然后基于感知或靈感尋找創(chuàng)造性點。以兩個不同的對象或者事物類比作為主導創(chuàng)意的技法。類比法有利于人的自我進步。其目的是以相同的方式尋找共同點，在同一個地方找到差異并獲得創(chuàng)造性的視覺效果

橫向思維法

橫向思維方法是從橫向考慮思維對象，根據(jù)其部分和相關特征進行思考，了解將要開發(fā)和更新的部分。其最重要的特征是打破原始的思維秩序，找到解決問題的方法。

逆向思維法

人們習慣于思考問題并在事物發(fā)展的正常方向?qū)ふ掖鸢?。事實上，對于許多設計思想，使用逆向思維來打破生活中圖像變化的規(guī)律，使用慣例。與設計思維問題相反的思維路徑經(jīng)常會產(chǎn)生一種視覺形象，讓人感覺煥然一新。逆向思維可以刷新舊觀點并提供創(chuàng)造力的機會。

圖形創(chuàng)意不僅是盲目尋求新的視覺形式，而是傳播信息。信息的傳播是以創(chuàng)作活動為主要目的的主要目標。成功的圖形設計是信息量最大的信息，一旦設計師認為，就會以最簡單的圖形傳遞給觀眾。以任戩教授在講座中所提到的為例

這個圖像是左邊的鴨子和右邊的兔子。這個圖像很有趣。它是一個“苗”，它是一個注入設計師的形象。這是一個富有創(chuàng)意的形象。試想一下，當你走在大街上，如果沒有與圖形海報打印的窗口將停止尋找和思考，設計師成功占領了觀眾的好奇心。它帶來了一系列的好處。

這張圖片中顯示的蓋子是通過圖形創(chuàng)意開發(fā)出來的，超市中隨處可見的蓋子已經(jīng)消失，取而代之的是人們從未見過的形式。新穎的方面首先吸引了消費者的注意力，其創(chuàng)造力絕不是一種新穎的視覺形式。設計師賦予帽子一種新功能，可用于澆花。這樣，蓋子不再是簡單的蓋子。當消費者購買一瓶可樂時，他購買的不僅僅是一瓶可樂和一個水壺。這種設計是有意義和有用的。

福田繁雄的圖形創(chuàng)意分析：

福田繁雄的作品主要可以分為這幾類：1。使用矛盾空間2.使用正負圖形3.使用同構(gòu)圖形。

矛盾空間的運用

這樣的圖形通過視覺上的錯覺，通過蓄意變換的原理，交替違反法律正常透視和空間概念，原來的二維圖形中的三維圖形，但是，三維形狀，也揭示了模糊的視覺效果，這會導致空間混亂并在兩個國家之間創(chuàng)造一種空間狀態(tài)。

福田繁雄在這幅圖中顯示一個人坐在四角的圖像中，使用一個簡單的幾何圖形為亮黃色，由黑線隔開，給人一種視覺沖擊由作者創(chuàng)造的空間是驚人的，就好像它是一個效果夢想，帶來視覺上的興趣。

正負圖形的運用

正面復合體稱為正面和負面，反現(xiàn)象或視覺文字游戲。筆者特意解釋清楚圖形和基金的關系，使背景圖形，并產(chǎn)生相互融合的現(xiàn)象，這又產(chǎn)生一個雙重影像。

例如，在1984年，UCC咖啡館海報（左），合并在漩渦咖啡一群人提供烘焙咖啡相結(jié)合的形式，交錯的視覺螺旋反復并列不僅反映了豐富的氣氛感覺，也吸引了你的興趣。在海報展福田繁雄1986年（右），一個女人的身體輪廓從中心水平分割，重復和隔行翻譯的分割模式在視覺上融合了人的錯覺。這是“背景投資交織在圖像層面”的一種設計方法。

同構(gòu)圖形的運用：

同構(gòu)圖是根據(jù)無限相似的元素邏輯構(gòu)造的。在福田的作品中，有許多同構(gòu)圖形的應用。它在圖形語言表達整合了不同的性質(zhì)和空間，形成新的藝術形象來表達一個深刻的現(xiàn)實意義。

在這項工作中，作者使用貝多芬化身作為替換角色頭發(fā)元素的基本方法。

從遠處觀察這些作品可以識別海報上的人物。但是當我們仔細觀察角色的頭發(fā)時，它會由不同的圖形元素組成。在這里，福田使用了他的系列海報中沒有相關的鳥類，馬匹和其他圖形元素，豐富了海報同一主題的內(nèi)涵，同時充滿樂趣，但也豐富的設計和想象力。

結(jié)語

意義的維度使平面設計打破了內(nèi)在的形式，為設計開辟了新的道路，使設計顯示出多樣性。

設計中的創(chuàng)造性思維和設計靈活性反映了設計的創(chuàng)造性和獨特性。今天，當設計是如此的豐富多彩，我們必須深化我們的思維，反復練習，從我們的固有思維跳躍，看問題和解決這些問題，并用創(chuàng)造性的思維來打開各種設計。在現(xiàn)代設計多元化發(fā)展的趨勢下，過去平面設計中使用的規(guī)則逐漸被打破，固有的象征現(xiàn)象被解構(gòu)，我們不想要不斷超越自己。致力于尋找合理化的視覺空間。

參考文獻：

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作者簡介：蘇雪?。?996.1-），女，漢族，籍貫：新疆烏魯木齊人，大連工業(yè)大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：設計學（視覺傳達），研究方向：品牌整合研究。