游戲CG插畫中人物的設(shè)計方法研究

摘? 要：游戲插畫是指插畫師在了解游戲劇本后，依據(jù)劇本的文字描述去設(shè)計人物、場景和道具，并用插畫的藝術(shù)手法使其圖像化。作為游戲制作過程中承上啟下的一環(huán)，游戲CG插畫已發(fā)展成為一種新型的藝術(shù)形式，和傳統(tǒng)插畫的藝術(shù)美感難分仲伯。游戲插畫的設(shè)計內(nèi)容最終要通過三維技術(shù)數(shù)字化實現(xiàn)，呈現(xiàn)的效果將無限接近于真實。研究游戲插畫從人物的體態(tài)、服飾造型入手，結(jié)合大眾化的審美情趣，在造型手法上按照真人的外貌和結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)化處理，研究具體的設(shè)計方法，總結(jié)設(shè)計思路，以期對設(shè)計實踐具有指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：CG插畫;游戲插畫;人物造型;設(shè)計方法

一、真人化的體態(tài)特征

（一）頭身比例

在設(shè)計人物標(biāo)準(zhǔn)造型時，需要首先確定角色的頭身比例，頭身比例是指角色頭部和身長的比例。不同角色的性別、年齡、人種不同，其頭身比例是不同的。西方男性身形的理想標(biāo)準(zhǔn)在1：8左右，古希臘雕像中也存在大量8頭身的比例，充分說明了8頭身是公認(rèn)最美的身體比例。以一般正常人的體型來說，頭身比例越大，身形會顯得越修長，反之則越敦實矮小，例如小孩子的頭身比通常較小，而有些超級模特甚至?xí)_(dá)到9頭身的比例。

目前三維游戲設(shè)計寫實風(fēng)格的角色造型，我們首先要統(tǒng)一角色們的身體比例，基本原則是“立足現(xiàn)實，控制夸張”。出現(xiàn)在同一個作品中的角色要形成一致風(fēng)格，不能有的像正劇中的人物，而有的比例卻接近Q版。例如設(shè)計同一作品中的兩個人物，分別是年輕帥氣男性角色和中年有啤酒肚的胖男人，標(biāo)準(zhǔn)是7-8頭身的話，為加強(qiáng)角色外形特征，年輕男子可以夸張到9頭身，而中年男子則不能低于6頭身，超出這個范圍，角色造型就失去了和諧的效果。當(dāng)然這只是常規(guī)的人物角色標(biāo)準(zhǔn)，在設(shè)計一些幻想類角色時，通常超出正常的頭身比范圍?！赌ЙF世界》是一部寫實風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)游戲，里面的人物角色大多設(shè)定為8-9頭身，但是矮人這個種族卻只有4～5頭身，不同的頭身比例、高矮胖瘦的角色放在一起不但豐富了畫面，還能體現(xiàn)角色的個體差別。

設(shè)計動態(tài)角色造型時，也不能忽略比例，美術(shù)中講求的“站七坐五盤三半”，便是強(qiáng)調(diào)人物在不同動作中應(yīng)保持一致的頭身比例。在角色做各種各樣的動作時，要時刻用這些標(biāo)準(zhǔn)去檢查，保持動態(tài)造型中角色的透視和比例正確。

（二）肌肉的刻畫

在很多游戲人物身上，肌肉是不可缺少的一種造型元素。百度百科對電子游戲的類型有二十多種分類，其中大部分需要玩家通過操作游戲角色進(jìn)行格斗、對抗而達(dá)到娛樂的目的，這種屬性決定了游戲角色往往在概念階段就被設(shè)定為“要具有一定的對抗性”。而肌肉是角色、特別是男性角色在年齡、性格、身份、健康狀況、戰(zhàn)斗力等方面的直觀表達(dá)，有時肌肉的形態(tài)還會決定人物的個性動作、攻擊方式和使用的武器等。

在創(chuàng)作前期，首先，我們應(yīng)對真實的人體結(jié)構(gòu)較為了解，可找大量的人體圖片和肌肉解剖圖作為創(chuàng)作參考，只有掌握了真實的肌肉結(jié)構(gòu)和走向，我們在設(shè)計的時候才能控制好取舍和夸張。其次，要分析角色的身份和背景，不同的角色應(yīng)該對應(yīng)不同的外形，力量并非等于體力。在某些游戲中，角色依靠法術(shù)競技，因此沒有必要為了表現(xiàn)角色超強(qiáng)的戰(zhàn)斗力而一味地給角色增加肌肉。特別是系列角色，在體型上要有區(qū)別，除非是為拳擊類游戲設(shè)定角色，否則不可能所有的角色都是清一色的“健美冠軍”身材?？梢砸勒战巧哪芰吞亻L來設(shè)置體格，比如使用斧子、鐵錘等重型武器的角色，必然是肌肉發(fā)達(dá)的;而像法師、巫師等“智慧型”職業(yè)的角色，體格可相對單薄。

此外，角色的種族不同也會對身體肌肉結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響，西方人在體型上更為高大，并且熱愛健身，肌肉感相對較強(qiáng)，因此在西方審美中倒三角、發(fā)達(dá)的臂膀和胸肌是力量的象征，因此設(shè)計西方角色時，肌肉的感覺應(yīng)該提點到位。而東方對力量的表達(dá)更含蓄，《水滸傳》中的林沖就是東方審美的典型代表，書中對林沖的描述是“綿里藏針”——外表看著柔弱溫和，內(nèi)里卻隱伏著剛強(qiáng)。武俠大師金庸用“謙謙君子，溫潤如玉”八個字道出自己特別推崇的人生境界，而其筆下武功高強(qiáng)的正劇角色也大多如此。可見東方人眼中，“精壯”才是力量與智慧的完美結(jié)合，所謂“肌肉發(fā)達(dá)頭腦簡單”、過于魁梧的身材會給人愚笨的感覺。

以上因素在打造角色體格時應(yīng)綜合考慮，女性角色一般不需要太過明顯地去突出肌肉的體塊感，但在表現(xiàn)一些力量型的角色時，可適當(dāng)通過輪廓線條來模擬肌肉走向。

（三）臉型和五官

臉部是人與人區(qū)別的關(guān)鍵，虛擬角色也是如此。臉部有辨識度可以使得角色更容易被玩家記住。臉部造型包括兩個方面：臉型和五官。通過不同的臉型和五官組合，讓人臉看起來各不相同，但這些組合是有一定的相對比例關(guān)系的，如西方繪畫理論常說的 “三庭五眼”。但在實際設(shè)計角色的臉部時，為了獲得更美的視覺效果或是表現(xiàn)人物的特點，往往會將臉型或五官進(jìn)行夸張。例如現(xiàn)在大部分游戲的女性角色受日式漫畫影響，眼睛大得出奇，臉型卻又小又尖，早已打破了這一比例。其次，東、西方人長相有很大區(qū)別：西方人五官立體，高鼻深眼，臉型有棱角，顴骨、下巴、下頜角的結(jié)構(gòu)較為明顯;東方人臉型比較寬和平，輪廓較為圓潤，五官也不夠立體;用美術(shù)創(chuàng)作手法來比喻的話，西方人的臉就是“雕塑”，而東方人是“線描”，但如今隨著全球?qū)徝牢鞣交?，東方人也普遍地認(rèn)為立體的長相比較漂亮，甚至不惜通過整容來獲得加寬的雙眼皮、高鼻梁和尖下巴，在這種審美趨勢下，虛擬角色的外形既要滿足這種需求，同時兼顧人種特色。在三維動畫《蘋果核戰(zhàn)記》中，帥氣的男主角雖然有著立體感超強(qiáng)的鼻子和下巴，但在眉眼上仍保留著東方特征：眉弓部分扁平、眼窩不深邃。

二、服飾設(shè)計

由于三維游戲角色的高度仿真性，在其服飾設(shè)計上，無論是從功能性還是審美性考慮，設(shè)計思路和方法都應(yīng)該與真人服飾接近。但由于動畫、游戲又具有一定的假設(shè)性，這就需要我們以現(xiàn)實服裝作為創(chuàng)作原型，結(jié)合虛擬角色所處空間、身份進(jìn)行夸張和變形。游戲角色的服飾設(shè)計依據(jù)是故事的劇情和角色屬性，在進(jìn)行創(chuàng)作時要參照人物的性別、年齡、性格、體態(tài)等方面因素。除此之外，還需把握整體風(fēng)格，通過款式與色彩、民族符號的搭配，描繪出角色的職業(yè)、社會地位、民族地域，并有一定的造型審美特質(zhì)。

（一）服裝的設(shè)計原則

首先，為虛擬角色設(shè)計服飾要符合角色的時代、民族背景。一個角色穿著什么款式的衣服，并不能天馬行空地去想象，設(shè)計師要從這個角色所在的時代和環(huán)境出發(fā)，為其設(shè)計服裝。假如我們需要為戰(zhàn)士設(shè)計一套盔甲，就要首先確定這名戰(zhàn)士是東方人還是西方人。中國古代的作戰(zhàn)方式大多“短兵相接”，士兵相互拼殺需要行動敏捷，因此中國盔甲只是起到防護(hù)身體重點部分的作用，關(guān)節(jié)部分不做覆蓋;而歐洲的作戰(zhàn)方式為戰(zhàn)士騎在馬上拿長矛互刺，因此盔甲幾乎將整個身體包裹。中國由于歷史悠久和民族的多樣性，各個朝代、各個民族的鎧甲風(fēng)格是不相同的（如圖1分別為西周鎧甲、戰(zhàn)國鎧甲和秦鎧甲），而西方也分歐洲的鎖子甲和哥特式的全身甲。只有依照角色的時代背景，才能確定大體的盔甲款式，通過參照圖片和資料，將款式特點提取出來，應(yīng)用于角色的設(shè)計。

其次，為游戲人物設(shè)計服飾還需要符合人物身份地位。服裝具有一定的身份標(biāo)識作用，例如警察、護(hù)士、軍人之類的特殊角色，服裝更像是一種特殊的行業(yè)語言，直接向觀者展示了角色的身份背景。在設(shè)定同一類職業(yè)的服裝時，還會有不同等級的區(qū)別，這在網(wǎng)絡(luò)游戲中非常普遍。游戲中人物的服飾和裝備依照角色職能和等級制度，從款式到顏色都存在區(qū)別，但在同一職能領(lǐng)域，或者同一時期，風(fēng)格總是會相近。《圣斗士星矢OL》是根據(jù)漫畫改編的游戲，里面的圣衣設(shè)計也基本遵從原著，經(jīng)歷了“青銅-白銀-黃金-神圣衣”四個階段的演變，表現(xiàn)了角色由弱變強(qiáng)的過程。服裝的設(shè)計還需要符合角色的性格特征。在日本動漫中，常常出現(xiàn)“蘿莉”“御姐”“正太”等的角色分類，這些角色有特定的性格條件，表現(xiàn)在著裝上也有區(qū)別?？钍叫奚淼娜寡b和高跟鞋可以表現(xiàn)成熟女性的風(fēng)韻，而俏皮的短褲、短裙、運動鞋則可以用來表現(xiàn)小女孩的天真和朝氣。

最后，服裝的設(shè)計要凸顯角色的身材。虛擬世界中的服裝功能與現(xiàn)實世界略有區(qū)別，我們在現(xiàn)實世界中選購服裝時，除了保暖和防御，更多考慮的是怎么穿衣服顯得腿長，怎么穿可以遮掩臃腫的體型等因素，但在設(shè)計虛擬角色的服飾時，無論缺陷還是優(yōu)點都要凸顯：原本婀娜多姿的身材，要通過服飾搭配使身體曲線更加曼妙;原本肥胖的體型，不僅不能遮蓋，相反要將這一輪廓特點放大夸張，否則前期的體貌設(shè)定便會失去意義。

（二）如何設(shè)計角色服飾

游戲人物的服裝設(shè)計思路，可以從以下幾個方面考慮：

1.服裝的款式設(shè)計。服裝的款式是指服裝的造型，是服飾設(shè)計中最重要的部分。上文提到，服裝的款式應(yīng)順應(yīng)角色的時代背景，在此基礎(chǔ)之上，游戲世界的高度假設(shè)性又允許在一定程度上對款式進(jìn)行創(chuàng)新。在中西結(jié)合、古今交融的設(shè)計手法下，服裝的款式可以變化萬千，滿足不同的角色背景設(shè)定。插畫家翁子揚在《赤壁》畫集中對周瑜的服飾設(shè)定別具一格（如圖2），角色身上的鎧甲和長袍都是依照三國時期服飾的基本款式設(shè)計的，但是經(jīng)過作者的創(chuàng)新，將這兩種不同場合下穿著的服飾搭配在一起，頭盔的設(shè)計也結(jié)合了戲曲服裝的元素，這種“混搭”設(shè)計創(chuàng)意是來自現(xiàn)代的概念，打破了傳統(tǒng)的感官，令人耳目一新。

2.服裝的質(zhì)感設(shè)計。在服裝設(shè)計中，質(zhì)感與面料緊密相連，乞丐的粗布襤褸與貴族的錦衣綢緞，不同的面料會讓觀者產(chǎn)生不同的認(rèn)知，從而與角色的特性統(tǒng)一起來：柔紗、絲緞、雪紡類的面料輕柔飄渺，配合層層疊疊的剪裁，最適合衣袂飄飄的古代仙女;而想到未來戰(zhàn)士，第一反應(yīng)則是閃亮的金屬、皮革和制作緊身衣的彈性面料。軟硬粗細(xì)的材料和變化多樣的款式之間相互搭配，呈現(xiàn)出各種風(fēng)格類型的服飾，軟硬結(jié)合、柔中帶剛、反光和亞光等都可以幫助增加服飾的層次感。在虛擬世界，衣服的舒適性和實用性不是第一設(shè)計要素，只要控制好視覺平衡的關(guān)系，就能突破傳統(tǒng)服裝設(shè)計的局限。但即便是思維極度開放的設(shè)定，也應(yīng)當(dāng)遵循人物的本質(zhì)進(jìn)行發(fā)揮，以免發(fā)生不符合邏輯和情節(jié)的錯誤。

3.色彩設(shè)計。不同的色彩可以傳達(dá)出不同的情感，因此服裝的色彩常用于烘托角色性格。例如表現(xiàn)希臘神話中的女神，會采用白、粉紅、淺紫等素雅的色調(diào)，而殺手之類的冷酷角色，常常是一身黑衣。黃、橙等明亮的色彩可以襯托出角色活潑奔放的性格;而藍(lán)、紫等冷色調(diào)適用于成熟內(nèi)斂的角色。色彩還應(yīng)注重搭配，多個顏色形成的色系要和諧美觀，符合作品整體的美術(shù)風(fēng)格。

4.時尚元素的綜合運用。服飾的設(shè)計不但要滿足劇情需要，更是要迎合受眾的審美心理，這需要設(shè)計師與時尚潮流與時俱進(jìn)，了解現(xiàn)代受眾群體的喜好和需求。如今的服飾，每個季度都有一些流行元素加入其中：鉚釘、皮草、鏈條、流蘇、近兩年大熱的波普圖案……這些元素同樣可以用于虛擬角色的服裝設(shè)計，提升人物美感。

三、結(jié)語

CG游戲插畫是一款游戲從概念性的文字描述轉(zhuǎn)為畫面的第一步，每一個人物的體貌、性格、服飾、武器都是圍繞著游戲的概念而設(shè)計產(chǎn)生的。因此，設(shè)計游戲人物之前，插畫師需要翻閱很多資料，充分掌握這個人物所處的歷史、環(huán)境背景等相關(guān)知識，以及深入了解角色的性格、能力、技能等。其次，受限于三維虛擬這種高度仿真的美術(shù)風(fēng)格，受眾群體對角色造型的審美標(biāo)準(zhǔn)也會和現(xiàn)實世界中的類似?？紤]到能夠讓更多的玩家注意到游戲的特色和娛樂性，游戲插畫設(shè)計就不僅僅屬于繪畫的范疇，它還涉及服裝、妝發(fā)、首飾、工業(yè)設(shè)計等領(lǐng)域，尤其是大型網(wǎng)游，包含的人物角色有幾十種，他們所使用的服裝和武器成百上千，為了保持玩家的新鮮感，每一個細(xì)節(jié)的設(shè)計都必須體現(xiàn)到位，更加難得的是還需要在每個人物身上體現(xiàn)出他們獨有的性格。這就要求優(yōu)秀的插畫師們不斷融匯貫通，體現(xiàn)在作品中的，除了高超的繪畫技巧，還有作為一個藝術(shù)家的獨特審美理念。

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作者簡介：高楊，碩士，鄭州成功財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)系講師。研究方向： 動畫、影視。