中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對(duì)主旋律的處理特征

陳翔

【摘要】：經(jīng)典民歌是我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)中的藝術(shù)瑰寶，當(dāng)下比較流行對(duì)民歌的改編，比如借助鋼琴伴奏對(duì)原本的音樂(lè)形象進(jìn)行深加工，當(dāng)下階段的民歌改編已經(jīng)基本確定了旋律基調(diào)，所以在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改編的時(shí)候要把握好對(duì)鋼琴伴奏的利用，將細(xì)節(jié)處理到位，盡量將主旋律音型化。本文對(duì)此論題進(jìn)行了專門論述，希望給相關(guān)研究工作提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】：中國(guó)民歌 藝術(shù)改編 主旋律 鋼琴伴奏

1引言

鋼琴伴奏是一種可以跟樂(lè)曲的主旋律相協(xié)調(diào)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法，其能夠?qū)υ镜囊魳?lè)氣氛和表達(dá)的形象進(jìn)行深加工。以我國(guó)的傳統(tǒng)民歌為例，經(jīng)過(guò)了幾千年的發(fā)展其文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚，成為古今中外很多藝術(shù)家改編的的重要對(duì)象，不過(guò)最終的結(jié)果也不過(guò)是在以往傳統(tǒng)民歌基礎(chǔ)上增加了鋼琴伴奏，但在這項(xiàng)工作看來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)民歌進(jìn)行藝術(shù)改編，鋼琴伴奏的主旋律處理工作就必須重視起來(lái)。

2完全重復(fù)主旋律

民歌改編歌曲的鋼琴伴奏的旋律聲部完全重復(fù)主旋律是比較普遍的一種結(jié)合形式，鋼琴伴奏的旋律聲部對(duì)主旋律的重復(fù)除了能夠讓演唱人員對(duì)音準(zhǔn)更好地進(jìn)行把握以外，還能夠讓主旋律變的更加突出有力，在此我們以新疆民歌《瑪依拉》為例，見(jiàn)下圖（圖1）：

其演奏者右手旋律跟人聲旋律一致，根據(jù)左手伴奏聲部的節(jié)奏一起將歡歌載舞的畫面表現(xiàn)出來(lái)。還有，根據(jù)著名江蘇民歌《孟姜女》（圖2）為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的藝術(shù)歌曲，有不少地方的鋼琴伴奏處理也使用了這種辦法，右手旋律跟人聲旋律一致。

其主要目的是為了能夠突出孟姜女在別人家里團(tuán)聚的時(shí)候內(nèi)心的孤獨(dú)和落寞。在分析了上面的幾個(gè)例子以后我們可以看出，鋼琴伴奏對(duì)主旋律完全重復(fù)除了能夠讓主旋律更加形象和突出之外，還能夠進(jìn)一步將音樂(lè)形象刻畫的更加清楚。

3變化重復(fù)主旋律

藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏變化重復(fù)主旋律讓兩者不僅有對(duì)比還有統(tǒng)一，展現(xiàn)出更具特色的藝術(shù)效果。

3.1對(duì)主旋律的加花修飾

把旋律的重點(diǎn)主要音跟后面用經(jīng)過(guò)音、輔助音經(jīng)過(guò)修飾，最終形成比較有特點(diǎn)的音型，讓鋼琴伴奏不僅能夠保留歌唱旋律音的骨架，還能夠形成新的有特點(diǎn)的聲部襯托主旋律，這也是加花修飾的主要特征。以丁善德先生改編的《想親娘》民歌改編為例，其就使用了這種表現(xiàn)手法。在這首改編當(dāng)中，鋼琴伴奏的旋律聲部放在了內(nèi)聲部，結(jié)合右手流動(dòng)的十六分音符音型，形成了一種加花修飾重復(fù)主旋律的表現(xiàn)方式，既有利于演唱者演唱又可以形象的表現(xiàn)出游子思念母親以及希望能夠盡快見(jiàn)到母親的迫切心情。

3.2不同聲部音型當(dāng)中的主旋律分布

主旋律未在鋼琴伴奏中直接體現(xiàn)出來(lái)，卻是以分布在不同聲部中的變化為基礎(chǔ)，從聽(tīng)覺(jué)上可以分辨出主旋律的音調(diào)。這里我們以丁善德先生對(duì)經(jīng)典四川民歌《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》的經(jīng)典改編為例，其進(jìn)行的鋼琴伴奏就是在上下兩個(gè)不同聲部中共同將主旋律呈現(xiàn)出來(lái)。

4不包含主旋律

在將我們的傳統(tǒng)民歌改編為藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏當(dāng)中，其要始終堅(jiān)持運(yùn)用好和聲性組織，把和弦音的變化組合成各種不同形式的音型，這樣也便于能夠更好的將演繹的藝術(shù)作品的音樂(lè)形象和演奏者以及作曲家的音樂(lè)情緒表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)柱式和弦的組合辦法編制出一種比較有規(guī)律的創(chuàng)作手法，也更加有利于烘托藝術(shù)作品及其和聲。還有，利用震音音型能夠提高鋼琴伴奏的穿透力，在同一音的傳遞過(guò)程中使用震音能夠提高音樂(lè)力度的彰顯力，全面表現(xiàn)出管弦音樂(lè)的獨(dú)特性。在我國(guó)傳統(tǒng)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏當(dāng)中，以《孟姜女》為例，演奏人左手使用震音，右手在后邊進(jìn)行刮奏，其能夠更加的表現(xiàn)出孟姜女對(duì)其愛(ài)人的感情至深，將情感推向高潮。還有，我們國(guó)家是一個(gè)多民族國(guó)家，其中有不少民族的音樂(lè)都使用的吱聲復(fù)調(diào)的陪襯表現(xiàn)手法。比如《瑪依拉》里面的鋼琴伴奏就使用了一種“無(wú)窮動(dòng)”的表現(xiàn)其實(shí)，創(chuàng)作出吱聲復(fù)調(diào)的旋律，讓作品的整體性更加凸顯，能夠更為深刻的表現(xiàn)出音樂(lè)的主題和將主人公的情感有效的宣泄出來(lái)。

5結(jié)語(yǔ)

我們國(guó)家的民歌傳統(tǒng)歷史發(fā)展十分的悠久，中國(guó)民歌改編的藝術(shù)形式在進(jìn)行鋼琴伴奏主旋律處理的時(shí)候要特別主義主旋律的重復(fù)變化、原樣重復(fù)和不包含主旋律的改變。特別是現(xiàn)在新創(chuàng)作出來(lái)的民歌類型和數(shù)量不斷地增加，鋼琴伴奏的改編風(fēng)格也更加千變?nèi)f化，隨著改編技術(shù)的不斷發(fā)展，相比對(duì)于鋼琴伴奏主旋律的處理也會(huì)越來(lái)越出色，藝術(shù)欣賞性也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，相關(guān)的主旋律細(xì)節(jié)處理也會(huì)更加到位。

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