談手機(jī)攝影中的創(chuàng)意手法（下）

郭蕾

在《談手機(jī)攝影中的創(chuàng)意手法（上）》-文中介紹了手機(jī)攝影中常用的1 2種創(chuàng)意拍攝手法，本篇繼續(xù)介紹一些攝影中的創(chuàng)意手法。

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氛圍

氛圍指周圍的氣氛和情調(diào)。畫面中的氛圍指通過圖片展現(xiàn)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)的某種氣氛或者狀態(tài)，這種氣氛或狀態(tài)往往也是拍攝者想讓觀者看到或者感受到的。圖25拍攝于傍晚的游艇碼頭，通過拱形的框架突出夕陽下碼頭的落日氛圍，讓觀者有身臨其境的感覺。圖26拍攝于第十八屆青島國際啤酒節(jié)主會(huì)場(chǎng)，舞臺(tái)表演區(qū)投射出來的光束很好地渲染了畫面的氛圍，同時(shí)交代了圖片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際狀態(tài)，遠(yuǎn)處的人物以剪影形式出現(xiàn)，既豐富了畫面又不干擾畫面中的氛圍感。

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黑白

黑白照片相對(duì)于彩色照片來說因?yàn)樯倭松实囊蛩囟@得更為純粹。在拍攝一些特定的內(nèi)容的時(shí)候可以考慮黑白效果。拍黑白照片可以先拍成彩色的，然后利用后期修圖工具把照片調(diào)成黑白，也可以使用手機(jī)拍照模式里的“黑白模式”直接拍攝。圖27、圖28兩幅圖片中的物體都是較為破舊且本身色調(diào)相對(duì)單一，因此直接做了黑白的處理，從而表現(xiàn)一種歲月的滄桑感和一定的藝術(shù)氣息。

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剪影

剪影往往需要在強(qiáng)光下進(jìn)行拍攝，從而展示出人物或者物體的輪廓。那么，如何用手機(jī)拍攝一張精彩的剪影照片呢？首先就是要找到一個(gè)有趣的主體，然后面向有光的地方進(jìn)行拍攝。日出和日落等自然光固然是拍攝剪影照片的最佳選擇，但如果不能在此時(shí)間段進(jìn)行拍攝，也可以想辦法來“制造”剪影，即自己“創(chuàng)造”一個(gè)光源。比如在室內(nèi)拍攝時(shí)，可以把主體放在窗前或臺(tái)燈前面逆光拍攝，這樣也能輕松營造剪影效果。圖29為初春傍晚時(shí)分拍攝的村落中的兩棵樹，拍攝時(shí)對(duì)著遠(yuǎn)處的天空測(cè)光，樹木及下方建筑以剪影形式呈現(xiàn)，烘托了一種清冷、孤寂的感覺。圖30拍攝于某公司年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，兩位小朋友趴到T臺(tái)的盡頭觀看演出，臺(tái)上明亮的燈光將小朋友的輪廓剪影勾勒出來，雖然看不到孩子的表情，但能想象到他們專注和投入的神情。

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光軌

光軌即光的軌跡，一般是利用長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝移動(dòng)的燈光而形成一條條的亮光，光軌具有絢麗的色彩和動(dòng)態(tài)的視覺效果。在使用相機(jī)拍攝時(shí)可以將相機(jī)固定到三腳架上后設(shè)定手動(dòng)M檔，站在高處將相機(jī)面向車水馬龍的城市道路，利用長(zhǎng)時(shí)間曝光形成光的軌跡。當(dāng)然光軌不僅可以是車燈或者燈光的軌跡，也可以是其它具有光亮的物體，比如說星光的星軌等等。手機(jī)也可以拍攝出光軌的照片。圖31為手機(jī)拍攝的圣誕樹上燈光的軌跡，拍攝時(shí)將曝光時(shí)間設(shè)定為5s左右，同時(shí)將手機(jī)做環(huán)形運(yùn)動(dòng)從而形成畫面中的光軌。圖32同樣為手機(jī)拍攝的光軌，曝光時(shí)間為1/17s，拍攝時(shí)手機(jī)做小幅度的移動(dòng)從而形成畫面中的效果。當(dāng)然，如果條件允許最好使用三腳架將手機(jī)固定，這樣拍攝出來的圖片畫質(zhì)會(huì)相對(duì)好一些。

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對(duì)角線

將要拍攝的主體沿畫面對(duì)角線方向進(jìn)行放置，這可以產(chǎn)生極強(qiáng)的動(dòng)感，同時(shí)也極具縱深效果，有助于強(qiáng)化畫面的視覺張力，使畫面更舒展。圖33拍攝于秋分節(jié)氣的當(dāng)天，眾所周知，秋分節(jié)氣與往日不同，是晝夜平分，說到這里大家知道作者的用意了吧？知道你的照片為什么自己心里明白，別人看不懂了吧？說攝影師需要上知天文、下知地理并不夸張，否則即便是你知道對(duì)角線構(gòu)圖、明暗對(duì)比、陰陽結(jié)合、動(dòng)靜相宜又有何用？圖34利用對(duì)角線的構(gòu)圖，將黑暗的天空與亮著彩燈的建筑一分為二，正所謂“你是夜空里最閃亮的那片樓”。

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虛實(shí)

虛實(shí)其實(shí)也是一種常用的對(duì)比形式，通過虛實(shí)的對(duì)比可以讓觀眾的視線集中到清晰的物體上面，起到突出主體的作用。在數(shù)碼單反的拍攝中經(jīng)常使用大光圈來達(dá)到這種效果。現(xiàn)在很多手機(jī)也都有大光圈功能，雖然不是真正意義上的大光圈，但也有不錯(cuò)的虛化效果。另外，在手機(jī)攝影中也可以利用一些技巧來實(shí)現(xiàn)大光圈效果。如圖35中將對(duì)焦點(diǎn)放到前面的門票上，遠(yuǎn)處的沙漠由于距離太遠(yuǎn)而產(chǎn)生一定的虛化，但這并不影響觀眾對(duì)景點(diǎn)的識(shí)別。圖36中同樣是將對(duì)焦點(diǎn)放在前面的櫻花上，人物雖然距離手機(jī)不遠(yuǎn)，但由于其處于運(yùn)動(dòng)之中，因此人物產(chǎn)生了虛化從而突出了美麗的櫻花。

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空間感

對(duì)于城市風(fēng)光或者建筑的構(gòu)造我們都可以使用俯拍或者仰拍來增加空間感，用俯拍來拍攝城市風(fēng)光能更好的展現(xiàn)城市的宏偉視角，用仰拍來拍建筑能使建筑顯得更加高大。圖37采用俯拍的視角，將整個(gè)樓層的空間在畫面中呈現(xiàn)，同時(shí)樓層終點(diǎn)處的空白將人物安排其中，既豐富畫面同時(shí)又是視覺引導(dǎo)的一個(gè)終點(diǎn);圖38站在博物館內(nèi)向外拍攝，利用館內(nèi)的燈光線條增加畫面的空間透視感，亮處的大門既是空間的終點(diǎn)又起到襯托人物剪影的作用。

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多重曝光

多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次曝光、然后將這幾個(gè)畫面重疊起來組成單一照片的技術(shù)方法。由于各次曝光的參數(shù)不同，最終呈現(xiàn)的照片也會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。圖39拍攝的是舞蹈培訓(xùn)處彩色玻璃上跳舞的人物，同時(shí)與窗外的柵欄進(jìn)行二次曝光，表達(dá)了“梅花香自苦寒來”的寓意。圖40將雨中的場(chǎng)景與玻璃上的水珠進(jìn)行曝光合成，組成了一幅身臨其境的油畫般的視覺畫面。

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新視角

這里的新視角指打破常規(guī)的觀看角度，采用俯視、仰視等特殊視角看到的畫面。這種新視角正是因?yàn)樗慕嵌确浅Ｒ?guī)所以才顯得更具特點(diǎn)和吸引力。如圖41中采用俯視的角度拍攝，將整個(gè)螺旋樓梯拍到畫面之中，樓梯的盡頭是另一位拍攝者，與拍攝此畫面的攝影者形成呼應(yīng)，同時(shí)俯視的角度增加了畫面的縱深感和空間感。圖42拍攝于當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)集市上，不銹鋼的大鐵鍋將周圍的人物映射其中，形成了一個(gè)有趣的凹透鏡的效果。

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圖案化

圖案是指有裝飾意味的花紋或圖形。這里說的圖案化是指發(fā)現(xiàn)生活中的具有裝飾意味的畫面或者局部并將其用影像記錄下來。圖43、圖44均為仰視角度拍攝的裝飾性燈具，因?yàn)榻嵌鹊倪x擇這兩幅畫面均呈現(xiàn)出極強(qiáng)的圖案感，二者的區(qū)別在于圖43畫面中對(duì)稱的感覺更強(qiáng)，而圖44中均衡的感覺更強(qiáng)。

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心情

一幅照片的“心情”往往傳達(dá)的是拍攝者當(dāng)時(shí)的心境，拍攝者通過畫面中元素或人物的刻畫來表達(dá)自己的“心情”，這種“心情”往往也是作者想要觀眾通過畫面感受到的。圖45拍攝者居高臨下，視角新鮮，抓住一個(gè)過路行者的瞬間，讓其成為自己的化身，從而把自己置身到社會(huì)空間，不僅讓人感受到孤獨(dú)的身影，更讓人感慨人生匆匆?？吹某雠臄z者對(duì)畫面的構(gòu)成十分講究，墻面的幾何分布給人形式上的美感，左側(cè)的樓宇間的空隙處理的非常精準(zhǔn)，既讓畫面產(chǎn)生了立體感、層次感，又讓后面的紅色塊使觀眾的視覺產(chǎn)生興奮。圖46中一位外出歸來的女士看到曾經(jīng)的菜園變?yōu)楦邩堑牡鼗镁脹]有離去，不知她心中更多的是些許的無奈還是對(duì)未來新建住宅的向往。

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全景

這里的全景指的是利用手機(jī)的全景模式拍攝的橫向或縱向畫幅比較長(zhǎng)的圖像，這種圖像的優(yōu)勢(shì)是能展示更為宏偉的畫面，且展示的視角可以接近180°，給觀者一種氣勢(shì)恢宏的畫面感受。圖47是站在卓爾山上拍攝的祁連縣城全景。隨著手機(jī)拍攝功能的日益強(qiáng)大，很多時(shí)候手機(jī)也可以拍攝出畫質(zhì)非常好的攝影作品。圖48是利用手機(jī)全景模式拍攝的青海門源油菜花海，大面積的花海適合采用全景的方式來表現(xiàn)，同時(shí)藍(lán)天白云與金黃色的花海形成鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)出一幅大自然的美麗畫卷。

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自由發(fā)揮

金庸先生的武俠小說中有一句話是“無招勝有招”，指的是功夫達(dá)到至高境界，可根據(jù)對(duì)方招數(shù)隨意使出高妙的破解招數(shù)，或者自己無招，對(duì)手想破招都無從破起。其實(shí)攝影也是如此，當(dāng)你掌握了一定的攝影技能之后，不要拘泥于固定的構(gòu)圖模式或者教條的攝影講義等，可根據(jù)自己的觀察拍攝自己感覺“舒服”的畫面，這種“舒服”其實(shí)也可以理解為“無招”，如圖49、圖50。

啰啰嗦嗦地說了這么多，做一個(gè)小小的總結(jié)。

取景和構(gòu)圖，是拍攝前首先要做的。無論是拍紀(jì)念照還是創(chuàng)作，這兩項(xiàng)可以說決定著“產(chǎn)品”的 “形象”， “形象”通俗點(diǎn)說就是 “模樣”，說到“模樣”都會(huì)恍然大悟，也就是說拍的好看。其次，創(chuàng)意也要在完成畫面前確定好，一幅照片有沒有創(chuàng)意或者說有沒有好的主題，往往對(duì)畫面最終的效果起到?jīng)Q定性的作用。一幅沒有創(chuàng)意、沒有特點(diǎn)的照片想必不會(huì)留住讀者視線，顯然你的意圖或思想就得不到傳播，產(chǎn)品就會(huì)變成“次品”。

希望以上根據(jù)筆者平時(shí)拍攝和理解歸納的手機(jī)攝影創(chuàng)意手法能帶給大家一點(diǎn)啟發(fā)，幫助大家拍攝出自己滿意的攝影作品。當(dāng)然有說的不到位或者不對(duì)的地方也敬請(qǐng)大家指正。