淺析美聲唱法在通俗唱法中的運(yùn)用

李春剛

摘 要：通俗唱法和美聲唱法是當(dāng)今喜聞樂見的聲樂表現(xiàn)形式，很多人認(rèn)為美聲唱法是“專業(yè)性”很強(qiáng)的一種唱法，很難學(xué)習(xí)，演唱起來也有一定難度：通俗唱法大多數(shù)人會認(rèn)為只要好聽沒有什么方法技巧可言，但從聲樂的角度上看不管是什么唱法都是歌唱的一種形式，都要用到聲樂演唱技法，任何唱法都要建立在科學(xué)的發(fā)聲方法基礎(chǔ)上聲音才能優(yōu)美動聽，通過對美聲唱法和流行唱法進(jìn)行簡要介紹，并通過其起源，風(fēng)格，發(fā)聲方法，表演形式進(jìn)行比較，加深兩種唱法之間的聯(lián)系，使美聲唱法這種科學(xué)的發(fā)聲方法很好的運(yùn)用在通俗歌曲演唱中。開啟兩種唱法融合借鑒的新紀(jì)元。

關(guān)鍵詞：美聲;通俗;運(yùn)用

在我們了解到美聲唱法歌唱的科學(xué)性同時，結(jié)合通俗唱法的風(fēng)格特點(diǎn)，怎么才能使美聲唱法的一些科學(xué)方法合理運(yùn)用到通俗歌曲中，下面詳細(xì)列出幾點(diǎn)加以闡述。

（一）氣息的運(yùn)用

首先我認(rèn)為呼吸是歌唱之本，兩種唱法首先都是要把好的聲音狀態(tài)先調(diào)動起來，以便做到隨心所欲的下意識的發(fā)聲，都是要把喉嚨打開，喉頭穩(wěn)住，氣息帶動聲音的共鳴可以使聲線更加穩(wěn)定。我們常說“善歌者必先調(diào)其氣”歌唱中的呼吸一般分為胸式呼吸發(fā)、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法也就是我們常說的橫膈膜呼吸法。美聲唱法多用胸腹式聯(lián)合呼吸法的狀態(tài)就像聞花香般，感受氣息的流動，從口鼻腔吸入氣息下沉，小腹微漲，氣息流暢，深而飽滿，發(fā)生時聲音依托在氣息上，呼出的氣息均勻持久。

通俗唱法中常用胸式呼吸法，吸氣部位偏高但禁止胸部吸氣時上提，氣息下沉不用向美聲唱法那樣深，當(dāng)處理很強(qiáng)的發(fā)聲歌曲時，呼吸才會用到較深的部位方便更有力度的歌唱。

（二）咬字吐字的運(yùn)用

其次美聲唱法與通俗唱法在咬字的方面也是大相徑庭，美聲唱法講究打造一條順暢的“通道”在訓(xùn)練時，聲音偏厚重，講究的是聲音的通透性，突出聲音的圓潤通暢，在統(tǒng)一的位置進(jìn)行咬字，音色較暗。通俗唱法的在咬字方面偏重于口語化，聲音自然，貼近平實(shí)的腔調(diào)與音色，演唱注重語言的轍運(yùn)，強(qiáng)調(diào)韻律感，咬字的位置也比較自然靠前。

清晰的咬字和吐字同樣是歌唱中非常重要的部分，演唱流行歌曲的時候，咬字吐字是關(guān)鍵。美聲唱法在訓(xùn)練的時候比通俗唱法要嚴(yán)格的多。比如說有的歌唱者沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，咬字吐字很不仔細(xì)，那么讓人聽起來像是在念流水賬，好像是嘴里含著東西一樣，這也和美聲唱法的位置分不開，中國字比較難，在咬字的同時在通透的情況下也要使字清晰，所以要經(jīng)過長時間的咬字訓(xùn)練不然聲音自然也不會聽起來那么完整。

（三）喉部位置的控制

我們會發(fā)現(xiàn)在美聲唱法的演唱中，喉音也是一種常見的毛病，它聽起來不自然，歌唱時好像口里含著什么東西，因而造成吐字不清，聲音發(fā)悶，缺乏色彩。糾正喉音首先必須解放舌根，使下顎放松，將軟腭自然向上抬起，防止喉部的下部用力下壓致使喉嚨被迫撐大。正所謂：反向提法，它要求支點(diǎn)平衡，氣息低，在這里我也總結(jié)了幾句話：“打開喉嚨往回唱，所有字都一樣，保持吸氣狀態(tài)來歌唱，喉嚨開嘴巴張。”就是說在演唱時打開喉嚨，在咬字的位置上所有字的位置不變，拉長發(fā)音管，穩(wěn)定喉器，保持吸氣的狀態(tài)來發(fā)聲，既有利于聲帶接受氣息的沖擊力，又能使聲帶在受到氣息作用時自由震動，不受外界各種形態(tài)的壓迫，在唱高音時，喉部的掌控就用到了反向提法。加深正確的發(fā)聲概念，解決喉部位置的問題。而通俗歌曲以真聲為主，喉嚨打開不需要太大，喉位普遍偏高，氣息多用胸腔使聲音靠前自然而然的發(fā)聲。

（四）聲帶的保護(hù)和“真假聲”的運(yùn)用

“真假聲”也稱為“混聲”在美聲唱法中，氣不能經(jīng)過未經(jīng)振動的聲帶發(fā)出，在唱高音時聲帶不宜拉緊，隨著聲音的增高聲帶振動部分由后往前逐漸運(yùn)動。通俗唱法中的“混聲”是以充分運(yùn)用共鳴器官來配合聲帶震動為主，伴隨著音的升高逐漸過度到以邊沿聲帶振動為主的發(fā)聲方法。也就是在唱中低聲時真中有假，唱高音時假中有真，這種“混聲”的發(fā)聲是以充分運(yùn)用共鳴器官來配合聲帶振動變化為依據(jù)的。這種聲音上下自如統(tǒng)一，音色甜美明亮，給人親切真實(shí)的美感，既不存在由于“換聲”而出現(xiàn)的音質(zhì)不統(tǒng)一的現(xiàn)象，又克服了真聲唱不上去，假聲唱不下來的困難，是通俗唱法中普遍公認(rèn)的一種借鑒美聲的科學(xué)演唱方法。

（五）共鳴腔的運(yùn)用

最后我認(rèn)為美聲唱法的共鳴位置較高，聲音的位置與氣息形成對立統(tǒng)一的整體，促使聲音明亮結(jié)實(shí)，氣息下沉上下貫通，賦有立體感。這種對抗的力量越均勻持久那么聲音的可塑性就越大，音的穿透力越強(qiáng)，美聲唱法在演唱時的口型微圓，其實(shí)是由于歐洲一些國家語言發(fā)音較靠后，母音位置較多例如“e”母音，就比較依靠舌根與軟腭的發(fā)音，所以也就導(dǎo)致口共鳴腔以圓形為多，口腔內(nèi)部上顎自然上拱，形成內(nèi)部一定的空間，有助于美聲唱法中常提到的“一條通道”這樣可以可以使音量較大、音色較統(tǒng)一、發(fā)聲通暢、共鳴比較充分。在這一點(diǎn)上通俗唱法也應(yīng)該注意胸腔共鳴的效果，不可脫離共鳴腔體的使用。

學(xué)習(xí)聲樂就好比蓋一棟樓房，不管你是蓋古典洋房還是現(xiàn)代套房，基本的發(fā)聲方法就是歌唱的地基，地基打得越結(jié)實(shí)，蓋的樓房就越堅(jiān)固。而歌唱的風(fēng)格流派猶如房屋的不同風(fēng)格的裝飾，如果只在樓房的裝飾上下功夫而忽略打好扎實(shí)的地基，樓房終歸要出問題。我們可以看出，當(dāng)今的一些優(yōu)秀的歌唱家或者歌手不管是演唱美聲作品還是通俗歌曲，發(fā)聲方法都越來越接近，但風(fēng)格仍然各異，這個現(xiàn)象就在說明美聲唱法對于流行唱法起著非常重要的作用，無論哪種唱法，既然發(fā)聲器官構(gòu)造是相同的，那必然有其共同的科學(xué)發(fā)聲規(guī)律，而這種科學(xué)的發(fā)聲規(guī)律掌握以后，就可以形成科學(xué)可靠的訓(xùn)練手段。實(shí)踐證明，這種科學(xué)的發(fā)聲方法和訓(xùn)練手段對學(xué)習(xí)不同唱法的人都是行之有效的。正確的練習(xí)美聲唱法，就能使其氣息充沛，控制力強(qiáng)、聲線平穩(wěn)、聲音飽滿，位置較高，音準(zhǔn)上乘。那么通俗唱法的演唱水平也會有著突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

藝術(shù)需要包容，更需要多元化的吸收和借鑒。只有在不斷演變、不斷拓展的過程中，藝術(shù)之樹才會長青，才會永恒，才能走向世界。我們有理由相信，美聲唱法與通俗唱法的融合將會是聲樂界一個新的亮點(diǎn)！也將走進(jìn)聲樂發(fā)展的新紀(jì)元！

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