江偉：筆墨紙硯間悠然得自在

孫蓮蓮

江偉，又名江海安，祖籍浙江寧波，出生于西安，少年時期在南昌生活。中國民主促進(jìn)會會員，中國書法家協(xié)會會員、國務(wù)院僑辦禪武文化中心顧問，中國書畫研究會常務(wù)理事、中國古陶瓷研究會理事、南京市書法家協(xié)會理事、南唐畫院副院長。

或許是出生于古城西安的緣故，江偉身上不僅散發(fā)著江西人含蓄內(nèi)斂的品質(zhì)，也頗有幾分西北人豪放灑脫的個性，他飽汲書法精髓，在小篆和隸書之間收放自如，他飽讀生活之書，在世間百態(tài)中修煉人格。一筆一墨間，是這位藝術(shù)家對生活最為真切的解讀。

弱冠之年 名師結(jié)緣

在江西南昌的一間屋子里，一位小男孩聚精會神、謹(jǐn)慎仔細(xì)地用毛筆在紙上抄下時興的文章，時而喜形于色，時而眉頭緊皺，時而托腮遐想，對書法的癡迷在一顰一簇間全然展現(xiàn)，據(jù)江偉回憶，這是他小時候練習(xí)書法的常有的狀態(tài)。“那時候條件艱苦，也沒有錢買宣紙，就拿著報紙、牛皮紙反復(fù)練習(xí)?！比欢砷L于“文革”的特殊時代中，有段時間內(nèi)，江偉不得不中止對書法的學(xué)習(xí)和研究。直到1977年，他又重新將熱愛的書法納入日常生活，拾遺補(bǔ)漏，悉心鉆研。

在龐大精深的中華字庫中，江偉對楷書、行書、草書均有所涉獵，尤鐘情于小篆和隸書，用他自己的話來說就是，小篆當(dāng)時是為篆刻技藝打基礎(chǔ)的，同時，這兩種字體出現(xiàn)比較早，具有濃厚的歷史韻味。20世紀(jì)80年代初，在自己的書法世界磨礪多年后，江偉愈發(fā)覺得只有拜訪名師才能突破思維桎梏，使自己的書法創(chuàng)作走向更為廣闊的道路。一次偶然的機(jī)會，江偉認(rèn)識了陶博吾先生，陶博吾老師是我國近現(xiàn)代著名書法家，其精通真、草、隸、篆四書，其中以大篆、行書成就最為突出，他被視為二十世紀(jì)一百年間最杰出的20位中國書法家之一，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹合稱近代以來我國四大篆書大家。

江偉至今仍清晰記得初見陶老時的情景，“1981年除夕前幾天，我回南昌探親，陶博吾老師在一間群眾藝術(shù)館講授書法課，國文老師出身的他，講起課來引人入勝，課堂上全然沒有艱深晦澀的理論術(shù)語，反而是旁征博引、深入淺出，給人以醍醐灌頂之感，課后我立即找到主持人索要了陶老的住址，隔天就去拜訪了他，那會兒他還沒有現(xiàn)在知名?！庇纱?，江偉與陶老的師徒之緣就此開啟，這段師生之情一直維持到1996年陶老逝世，如果說，在二十四歲以前，江偉的書法創(chuàng)作之路主要是在孤身奮戰(zhàn)中探索前行，那么，從二十四歲起，則是在名師指點(diǎn)中日益精進(jìn)。

在追隨陶老的那段生涯中，除了老先生平易近人、謙卑祥和的待人之禮外，江偉感觸頗深的還有當(dāng)時的授課技法?！澳菚簳ㄕn堂更像古代私塾的模式，課堂上老師引導(dǎo)啟發(fā)學(xué)生思考，之后學(xué)生再將問題拋給老師，這與今天具有一整套寫作模式的學(xué)院派教學(xué)方法有很大的區(qū)別，對學(xué)生的悟性和思考能力要求很高，學(xué)習(xí)的重點(diǎn)在于對書法創(chuàng)作技巧的交流和溝通、對核心問題的探討和研究?！背Ｄ瓿两谶@種教學(xué)模式的熏陶中，江偉勤于思考、虛心請教、舉一反三，在接受陶老的教導(dǎo)之余，他還多次往返輾轉(zhuǎn)于南京和南昌兩地，先后拜訪啟功、林散之、蕭嫻等書法名家，不斷悟出書法創(chuàng)作之道。

中庸之道 文人之品

書法家獨(dú)一無二的創(chuàng)作風(fēng)格并非一日之功練就，而是在日積月累的研習(xí)中不斷提升，這些不僅取決于一個人特有的天賦、精湛的技藝，還源于他對生活的感悟，六十二年的人生閱歷，無疑使江偉更懂得優(yōu)秀的書法作品本應(yīng)折射出的人生哲理。

“什么是書法呢？在我看來，書法就是寫毛筆字，加上你的個性、筆法、結(jié)體、章法、墨法，若沒有這些系統(tǒng)的融合，單純拿毛筆寫出來的字，不叫書法。書法中一橫一豎、一捺一撇都有嚴(yán)格的考究，按照行話講，就是要達(dá)到‘點(diǎn)如高山墜石、橫如千里陣云、撇如陸斷犀角’，簡單講就是，寫的字要有張力。”論張力，在中國歷代書法家中，顏真卿無疑是最有代表性的，他與著名書法家柳公權(quán)被后世并稱“顏筋柳骨”，其“顏體”為人稱道，見過顏體的行家都稱其結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁，給人以磅礴大氣之感。

江偉認(rèn)為，書法的張力背后實質(zhì)上就是對中庸之道孜孜不倦的追求?！澳眯∽瓉碇v，它的筆法包括橫、豎、左半圓、右半圓四個筆畫，書寫時要裹鋒用筆，線條粗細(xì)一致，無提按無波磔，看似柔細(xì)圓潤，實則韌勁如筋，字的效果要實現(xiàn)‘畫如鐵石，字若飛動’。剛開始接觸小篆時，我急于求成，總想著怎么把字寫好，結(jié)果卻是適得其反，總找不到其中的感覺，但積累了多年的人生閱歷后，心境和靈魂得到洗禮，對事物的看法更為平和理性，現(xiàn)在再寫篆書，就會很盡興，生活也愈發(fā)和書法分不開?！苯瓊ヌ寡?，書法創(chuàng)作的最高境界就是打破原本的平整，制造沖突與矛盾，在沖突矛盾中實現(xiàn)和諧統(tǒng)一，最終體現(xiàn)在一字、一文中即為“平衡”，也許，這就是對中庸之道最好的詮釋。

在書法的表現(xiàn)形式上，我國一直流傳著“書如其人”的說法，清代文藝?yán)碚摷摇⒄Z言學(xué)家劉熙載在其《藝概》一書中曾論：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已?！保瑢τ凇叭恕睂ǖ挠绊?，江偉有著自己獨(dú)到的見解。“書法的創(chuàng)作與人的個性息息相關(guān)，而個性和人品也有著密切的聯(lián)系，書法的精研是人品的折射，假若書法家的品格不高尚、胸懷不開闊、格局不高遠(yuǎn)，那么他的書法創(chuàng)作立意也不會高?！痹谶@種思想的長期熏陶下，江偉的書法創(chuàng)作與人格共塑，從而達(dá)至較高境界，功夫不負(fù)有心人，歷經(jīng)多年修煉和沉淀，他的書法和人品得到同行的贊許，其好友南京藝術(shù)學(xué)院博士史正浩曾評價“先生姿宇魁偉、器量方峻，其書亦然，用筆厚重飽滿，結(jié)字沉穩(wěn)開張，呈現(xiàn)出一股渾厚磅礴的宏大氣象。”

書畫同源 古質(zhì)今妍

在中國書法和繪畫發(fā)展的長河中，二者的關(guān)系具有清晰的歷史脈絡(luò)，并且一直是書畫界討論的重點(diǎn)話題，即謂“書畫同源”，諸如蘇東坡、吳昌碩等大家也都是書畫兼修，我們常見的作畫題字也不無展現(xiàn)著書與畫的某種自然聯(lián)系。其實，書畫同源的說法由來已久，最早可追溯至唐代繪畫理論家張彥遠(yuǎn)在其《歷代名畫記·敘畫之源流》中的論述：“是時也，書畫同體而未分，象制肇創(chuàng)而猶略。無以傳其意，故有書;無以見其形，故有書;無以見其形，故有畫”。

在書法世界浸淫多年的江偉并未涉足國畫，但這絲毫不妨礙他對“書畫同源”這一話題的深入研究。“為什么講書畫同源呢？首先，書法和繪畫在創(chuàng)作時使用的媒介一致，無非是筆、墨、紙;其次，書畫同源的重點(diǎn)在于創(chuàng)作中都講究骨法用筆，所謂骨法用筆，是指在行筆過程中手腕的硬朗與頓挫的運(yùn)用，在作品中的表現(xiàn)就是有血有肉，有立體感、立意不俗;再次，最早是書法向畫看齊的，文人畫出現(xiàn)后畫又向書法看齊，二者在漫長的歷史發(fā)展過程中相輔相成、相得益彰，一定程度上講，‘同源’是互為促成、相互衍生的?！?/p>

不同時代孕育不同的審美觀念，唐代書法家孫過庭在其著作《書譜》中提出：“今不逮古，古質(zhì)而今妍.....貴能古不乖時，今不同弊?！睂O氏論述了古人書法講究質(zhì)樸歸真，今人創(chuàng)作講究秀美華麗，同時又表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)作要與時俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展的理念?！敖裉斓膭?chuàng)作在追求高古的同時，融合了一些新的創(chuàng)作技法，突出時代特征，追古而不拘古，創(chuàng)新而不拋古，是我們在書畫創(chuàng)作中應(yīng)有的品質(zhì)。”江偉認(rèn)為，無論是書法還是繪畫，都要有“求異不求同”的精神，在作品中展現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特的審美、氣質(zhì)和神韻，在一筆一畫中體悟人生、感知自然。

或許就是因為擁有在師古中創(chuàng)新的認(rèn)知，江偉才能不斷精研書法之魂，體悟人生之道，雖至花甲之年，仍筆耕不輟，徜徉在自己的書法世界中，隨性、自在又灑脫......

名家點(diǎn)評：

但凡在中國傳統(tǒng)書法領(lǐng)域功夫了得且有創(chuàng)造力的大家，其必定具有非常個性化的不平凡之處，出生于陜西的江偉先生，就是中國當(dāng)代書法界一個了不起的奇才，50年臨池不輟，尊師重道，潛心鉆研書法，唐、宋、元、明、清歷代書圣碑帖精華一一反復(fù)臨摹默背，尤其他的大篆小篆，字字珠璣，行筆運(yùn)筆流暢有力，字型結(jié)構(gòu)布局合理，上下呼應(yīng)恰當(dāng)妙連，近年來，江偉先生的篆書在中國書壇穩(wěn)步前行，并得到前輩的肯定及同行的認(rèn)可。

——何俊華

（廣東省關(guān)愛藝術(shù)家公益促進(jìn)會主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)成員）