善于用故事打造攝影的品味空間

駱掌門

張藝謀拍攝《英雄》時(shí)充分運(yùn)用亮色塊，讓電影看上去更像是一幀一幀的攝影作品拼接起來的，整個(gè)作品的畫面魔力令人贊嘆。

1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系，張藝謀就是一個(gè)典型的攝影型導(dǎo)演，這一點(diǎn)在《英雄》中顯露無遺，主人公的服裝單獨(dú)拿出來，都是絕佳的服裝設(shè)計(jì)作品。沙漠和高濃度的紅，融合進(jìn)古裝戲的故事情節(jié)里，再加上雋永值得玩味的表情理解空間，這部經(jīng)典電影是值得時(shí)尚攝影師“拉片”體會的，尤其是其中的純粹審美構(gòu)圖。

好的攝影師，是善于創(chuàng)造的攝影師。這種創(chuàng)造，來自于跨界。藝術(shù)創(chuàng)造，拼來拼去，拼的是綜合實(shí)力。

用色彩講故事，是張藝謀擅長的方式，同樣，用故事改造攝影，也會讓攝影的張力倍增。諾曼·帕金森（Norman Parkinson）是英國時(shí)尚攝影史上的弄潮兒之一，他的許多作品穿越時(shí)代，仍然有著不凡的魅力。對于善于調(diào)動讀者好奇心、善于講述的攝影師來說，選擇靜態(tài)照片還是選擇動態(tài)影像，實(shí)質(zhì)是一樣的。

輕舟一葉，遠(yuǎn)山連綿，偌大的湖泊，如鏡的湖面，近景則是散布的花朵和躺在水面的長裙女人，戴著頭巾的男人與遠(yuǎn)處的小舟呼應(yīng)，畫面的理解空間廣闊，讓人聯(lián)想到了一千零一夜，又聯(lián)想到了漓江山水，凄美的風(fēng)格帶來別致的美感。

對諾曼來說，直白地表現(xiàn)服裝、直白地紀(jì)實(shí)都不太符合他的定位，仿佛在一個(gè)不知所云的場景里，讀者的好奇心被完全調(diào)動出來，這種美感款款而來，耐人尋味，恰恰是時(shí)尚攝影師可以重點(diǎn)研究的一種方式。

再仔細(xì)一看，我們又仿佛看到了《少年派的奇幻漂流》，看到了人生的種種處境，看到了畫面表達(dá)的隱喻空間。這部電影同樣是唯美攝影的經(jīng)典表達(dá)，在主人公理性和感性的沖突中，在原生家庭帶來的不同理念的對抗中，主人公求得了和解，走過了磨難，趕走了無序和混亂，李安使用的這艘在海上迷航的船只和藍(lán)天白云的背景難道不是所有時(shí)尚攝影師在海邊最習(xí)慣使用的道具嗎？用道具和故事打造足夠的畫面張力，攝影的魔力才會被放大。

用道具來布景，給予畫面故事性，這方面，馬良是行家里手。他善于打造道具，比如在“移動照相館”攝影系列里，通過一些懷舊物品和場景，營造出別有特色的視覺效果。在作品《西游記》里，他布置出了夢幻般成組的燈光，仙鶴、蟠桃等各類物件綴滿畫面。不得不說，從獨(dú)特性這個(gè)角度來說，馬良用道具完成點(diǎn)石成金的魔法，賦予攝影故事感，他不愧是當(dāng)今中國最杰出的攝影師之一。

也許，對于時(shí)尚攝影師來說，像馬良一樣塑造觀念的藝術(shù)并不完全匹配他們想讓自己作品被普遍接受的目的，但是，巧妙地借用其中的一些元素，必定會增添攝影作品的價(jià)值，進(jìn)而被世人認(rèn)可。我們在文章中經(jīng)常探究一個(gè)問題，那就是如何讓自己的作品脫穎而出，具有視覺識別度，而回答好這個(gè)問題，既簡單也復(fù)雜，最核心的策略就是塑造個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，并且使這種風(fēng)格迭代衍生。

時(shí)尚攝影嬗變速度快，很容易陷入速食快餐的產(chǎn)品線陷阱，盡量讓攝影作品雋永耐讀，是在這個(gè)被高端單反和華服艷裝統(tǒng)治的時(shí)代的唯一救贖。

人們通常喜歡照片呈現(xiàn)出來的溫馨和愉快，事實(shí)上，善于呈現(xiàn)不同的畫面語言是攝影師的必備修養(yǎng)。

壯闊的背景也許激蕩人心，都市夜晚的絢麗也許使人陶醉，如果攝影師心中有一種感覺，有一種假想，那就試圖表達(dá)出來。這種語言表達(dá)，是攝影之所以成為藝術(shù)的一種特征。我們都熱愛齊白石線條明朗的蝦，恬淡、質(zhì)樸、對世界最溫存的體悟都蘊(yùn)含其間，殊不知，攝影也是，你選擇“大漠孤煙直，長河落日圓”，自然會選擇搭配一些深沉、具有洞察力的眼神，也許會添加一些人造風(fēng)，畫面主體人物自然就像沉浸在某種情緒中。

當(dāng)我們欣賞擅長黑白片的時(shí)尚攝影師彼得·林德伯格的作品時(shí)，就可以看到這種典型的畫面情緒和畫面語言。畫面中的道具極具機(jī)械感和工業(yè)感，帶給人一種肅穆和深刻的感覺，這是一種極具魅力的表達(dá)方式。語言是表達(dá)思想、表達(dá)情緒、表述故事的工具，當(dāng)你嘗試用自己的鏡頭語言來表述故事，讀者可以獲知到相應(yīng)的情緒的。

也許，我們可以看這樣一個(gè)對比，日本的浮世繪和中國古典工筆畫。浮世繪的色彩和線條帶給人的感覺是生活色彩濃郁，工筆畫通常用色淡雅，體現(xiàn)了士人階層的恬淡、靜雅和帶有禪意的思維氣質(zhì)，不同的要素組合帶來了不同的結(jié)果，這就是視覺的奇妙之處。攝影同樣如此，服裝、動作、表情、背景組合起來形成一個(gè)整體，思維獲知故事性也獲知了情緒，好的作品就這樣被一直傳頌，核心的方法其實(shí)也一直不遠(yuǎn)不近，對于創(chuàng)作者，嘗試去用講故事、設(shè)道具，必定會漸漸獲得更好的表現(xiàn)力。