扇舞戲臺(tái)伴清風(fēng)

潘俠風(fēng)

炎炎夏日，熱浪滾滾，古代的人沒(méi)有空調(diào)怎么辦？他們?cè)诳崾钪凶類?ài)的物件之一就是扇子，文人更是把那折扇出懷入袖，撩動(dòng)清風(fēng)，引出無(wú)限詩(shī)情畫意。戲曲舞臺(tái)上的扇子是一件重要的道具，對(duì)刻畫不同人物的性格起著舉足輕重的作用。戲臺(tái)上關(guān)于扇子的小秘密可多了！且聽(tīng)我細(xì)細(xì)道來(lái)。

諸葛羽扇：一手舞動(dòng)百萬(wàn)兵

戲曲里最有名的一把扇子，恐怕要數(shù)諸葛亮手里拿的那把羽扇了。諸葛亮無(wú)論何時(shí)何地都要帶著它，它已然成為這位謀士的“標(biāo)配”。民間傳說(shuō)諸葛亮的這把羽扇是他的妻子黃月英所贈(zèng)，算是他們的“愛(ài)情信物”。羽扇上寫有兵書(shū)戰(zhàn)策和用兵要領(lǐng)，怪不得諸葛亮戰(zhàn)無(wú)不勝，原來(lái)都是妻子在背后“指點(diǎn)迷津”！當(dāng)然，這把羽扇對(duì)于演員的表演也起著很重要的作用，如《空城計(jì)》中，諸葛亮在城樓上有大段唱腔，他手中羽扇的揮舞，既富有舞臺(tái)美感，又能體現(xiàn)諸葛亮胸有成竹、臨危不亂的氣度。

書(shū)生折扇：知書(shū)達(dá)理儒雅范兒

性格沉穩(wěn)的老生諸葛亮使用的是羽扇，而對(duì)舞扇要求較高的行當(dāng)，那得說(shuō)是小生行（以扮演青年男性角色為主）。小生行中還專門有一種叫“扇子生”的角色，一般是知書(shū)達(dá)理、文質(zhì)彬彬的儒雅書(shū)生，如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張生。他們手持一把折扇，風(fēng)度翩翩。小生行當(dāng)歷來(lái)有“五子登科”的說(shuō)法，意思是說(shuō)一位合格的小生演員，必須熟練掌握五種功夫，即嗓子、扇子、翎子、褶子、把子，小小扇子便在其中，可見(jiàn)它對(duì)于小生表演何等重要。

旦角扇：輕羅小扇撲流螢

戲曲舞臺(tái)上旦角使用的扇子一般分為兩種。一為折扇，如《貴妃醉酒》中楊貴妃所用的那把，能使人物顯得沉靜、優(yōu)雅;二為團(tuán)扇，如《西廂記》里的小丫鬟紅娘所用，能襯得人物俏皮可愛(ài)。旦角戲中和用扇相關(guān)的著名唱段是《游園驚夢(mèng)》——當(dāng)杜麗娘看見(jiàn)滿園春色，不由得和丫鬟春香一起歡歌吟唱時(shí)，杜麗娘手中的折扇和春香手中的團(tuán)扇表現(xiàn)出她們歡快的情感，又不失大方典雅的氣質(zhì)。看來(lái)，扇子真是女子的日常必備好物！

大折扇：耀武揚(yáng)威賽張飛

你知道嗎？?jī)粜校ㄋ追Q“花臉”）在扮演粗獷豪放的人物時(shí)，一般會(huì)選用大尺寸的扇子！一些特殊角色甚至?xí)]舞長(zhǎng)過(guò)兩尺的大折扇，如《艷陽(yáng)樓》中的高登。他出場(chǎng)時(shí)一打開(kāi)這把大扇子，立刻表明了這位高衙內(nèi)權(quán)貴子弟的囂張氣焰。當(dāng)然，也有一些前輩敢于打破常規(guī)，著名花臉演員侯喜瑞在某次扮演《霸王莊》的黃龍基時(shí)，按慣例應(yīng)拿一把大折扇，他卻改弦易轍，拿了把白紙小扇上場(chǎng)。但他的強(qiáng)大氣場(chǎng)讓戲迷感覺(jué)小扇用在這個(gè)人物身上是那樣恰如其分，這在講究規(guī)矩的戲曲舞臺(tái)上真可謂“藝高人膽大”了。

丑角扇：文丑武丑扇分家

下面就輪到丑角啦！文丑中的“方巾丑”和“袍帶丑”使用扇子的機(jī)會(huì)比較多，因?yàn)樗麄兌嗍前缪菽切┪幕摒B(yǎng)較高的人物，如《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)，拿著扇子一步三搖，一副酸腐相;武丑多使用黑面小折扇，而且還會(huì)加些小動(dòng)作，如用手指耍扇子，以體現(xiàn)人物的機(jī)智精明或滑稽幽默。

戲臺(tái)上還有一些特殊的扇子，如鐵扇公主和漢鐘離使用的芭蕉扇，這些扇子往往都是神話傳說(shuō)里提到的固定道具。濟(jì)公手中的扇子是一把獨(dú)一無(wú)二的“破芭蕉扇”， “你笑我，他笑我，一把扇兒破……”濟(jì)公總是一副逍遙自在的樣子。

千萬(wàn)別小瞧一把小小的扇子，戲曲演員們經(jīng)過(guò)勤學(xué)苦練，才能練就一門“扇子功”。川劇歷來(lái)以技巧難、絕活兒多著稱，而川劇的藝人們總結(jié)出了撤扇、垂扇、端扇、撕扇、抄扇、拂扇等八十余種扇子使用技巧，還有提扇、抱扇、端扇、肩扇、丟扇、搓扇等二十四種團(tuán)扇使用技巧，總計(jì)一百零九種扇子功，如此精細(xì)的功夫，真讓人嘖嘖稱奇。

咱們就拿“水波扇”來(lái)說(shuō)吧，它作為一種扇子表演程式，常為小生、花旦所用，演員展開(kāi)扇面模仿水波來(lái)做動(dòng)作，從而表現(xiàn)角色心中似波濤翻滾的情緒。而當(dāng)演員用手畫圈晃出“水波扇”的造型，便是告訴你此地風(fēng)沙撲面，他心中焦急難耐。

不過(guò)，在京劇舞臺(tái)上賣弄舞扇技巧并非上策，演員如能做到“有扇如無(wú)扇，用扇不見(jiàn)扇”，才算掌握了扇子功的精髓喲！

稀奇說(shuō)

有些戲曲藝人擅長(zhǎng)在扇子功中加入特技表演，如旦角前輩朱琴心在《采花趕府》中扮演反派角色牛文艷時(shí)，有一段捻扇花的表演，能一手變單為雙，再捻為四，三捻為八。真可謂京劇里的魔術(shù)表演了！