高揚創(chuàng)作主體性，力創(chuàng)“走心”佳作

2024年是習近平總書記在文藝工作座談會上的講話發(fā)表十周年，又是習近平文化思想提出一周年。10月30日，中國作家協(xié)會報告文學委員會、山西省作家協(xié)會和中共晉中市委宣傳部聯(lián)合召開“中國作協(xié)報告文學委員會年會暨2024年報告文學創(chuàng)作會”。會議的主題是：貫徹落實習近平文化思想，勇?lián)碌奈幕姑?。目的是通過全面回顧習近平總書記在文藝工作座談會上的講話（以下簡稱“講話”）發(fā)表十周年來，總結我國報告文學創(chuàng)作取得的成績與經(jīng)驗，深入學習貫徹習近平文化思想，為報告文學創(chuàng)作中存在的問題與不足進行深入研討、建言獻策，倡導廣大報告文學作家勇?lián)碌奈幕姑?，推動新時代報告文學創(chuàng)作高質量發(fā)展。中國作協(xié)報告文學委員會主任何建明，山西省作協(xié)黨組書記邢利民，以及王宏甲、李春雷、鐵流等近20位報告文學委員會委員和趙瑜、蔣殊等近30位山西當?shù)刈骷页鱿瘯h。中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全主持了會議開幕式。何建明和中國作協(xié)報告文學委員會副主任王宏甲、李春雷、鐵流分別主持了上午及下午的創(chuàng)作討論會。會議承辦單位是山西作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部、社聯(lián)部和晉中市文聯(lián)。

與會者發(fā)言熱烈，大家既總結成績與經(jīng)驗，更認真對照習近平總書記在文藝工作座談會上提出的希望和要求，指出創(chuàng)作中存在的不足和缺陷，對當下報告文學創(chuàng)作把脈問診、闡述看法，倡揚廣大報告文學作家不斷增強創(chuàng)作主體性，主動擔當，積極投身以中國式現(xiàn)代化推進強國建設和民族復興偉業(yè)，扎根生活，深入人民，用心用情用功創(chuàng)作出真正“走心”的精品力作。

十年創(chuàng)作基本成就與檢討

何建明從文化繁榮和建設文化強國的高度審視報告文學，指出，十年來，主題創(chuàng)作蔚為大觀，講好中國故事，尤其是講好新時代山鄉(xiāng)巨變，報告文學不能缺席。中宣部、中國作協(xié)等部門扶持鼓勵主題創(chuàng)作的舉措在很大程度上影響了出版社和報告文學作家的創(chuàng)作選擇，有效地促進報告文學呈現(xiàn)出了繁榮興盛的景象。與此同時，也要清醒地看到，在一些重大的文學舉措包括“新時代文學攀登計劃”“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”中并沒有納入報告文學，假使沒有了有關部門對主題創(chuàng)作的扶持、鼓勵和資助，報告文學還能否如此興盛，著實令人擔憂。報告文學如何走出“小圈子”內循環(huán)的誤區(qū)，終究是要由歷史說了算，由讀者說了算。在當下，文學還面臨著AI寫作、大數(shù)據(jù)模型等高科技的沖擊，但是，報告文學有其特殊性和優(yōu)勢，并不是機器人、AI所能完全取代的。報告文學作家既要看到面臨的危機與挑戰(zhàn)，也要樹立文體自信，要講好中國故事、樹立好中國形象。

李朝全在主持開幕式時談到，講話發(fā)表十年來，報告文學創(chuàng)作成績卓著。在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅全面小康、抗疫斗爭、國家重大建設、科技興國強國最前沿、國防現(xiàn)代化建設第一線、“一帶一路”建設沿線、禮贊時代楷模英雄人物等各個領域、各個方面，報告文學作家都始終沖鋒在前，傾情投入，從未缺席，從未失語，創(chuàng)作推出了一大批記錄時代進步和歷史前行足跡、反映人民主體地位，既具有文學價值又具有史志、社會學、人類文化學等多重價值的報告文學。報告文學作為文學輕騎兵、偵察兵和尖兵的作用得到了有效地發(fā)揮。每年出版的報告文學（含紀實文學、傳記）數(shù)量在1000種左右。在從中央到地方的諸多重要報紙上，報章報告文學都占據(jù)相當分量。在全國“五個一工程”獎、中國出版政府獎、中華優(yōu)秀出版物獎、“中國好書”、國家出版規(guī)劃、每年度中宣部主題出版重點出版物評選和中國作協(xié)舉辦的魯迅文學獎、全國優(yōu)秀兒童文學獎、全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作駿馬獎評選中，報告文學都占有很大份額及比重，十年來也評選推出了一批優(yōu)秀作品。報告文學的人才隊伍也在逐步發(fā)展，特別可喜的是一批主要從事小說、詩歌或文學評論等其他文體的作家紛紛加入了報告文學創(chuàng)作，一批80后、90后的創(chuàng)作者、研究者開始嶄露頭角。何建明主席當年提出的“十百千萬”報告文學人才格局正在逐步形成。

與此同時，對照講話要求，從整體上看，我國報告文學作家基本踐行了習近平總書記的號召與要求。廣大報告文學作家自覺做時代風尚的先覺者、先行者、先倡者，能感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼，創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的作品。報告文學創(chuàng)作能夠堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，能夠很好地深入生活、扎根人民，以人民群眾作為創(chuàng)作的主角，創(chuàng)作作品交給人民閱卷和評判。報告文學能夠堅持立足中國具體實際和中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅持創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，大力弘揚中國精神，倡揚社會主義核心價值觀，歌頌真善美，讓人們看到希望、看到光明、看到未來就在前方。許多作品做到了思想精深、藝術精湛，能夠溫潤心靈、啟迪心智，立得住、傳得開、留得下、有價值。報告文學創(chuàng)作隊伍堅持追求德藝雙馨、愛國為民、崇德尚藝，用有力量的報告文學鍛鑄人們的心靈，發(fā)揮培根鑄魂的作用。當然，我們亦應看到，講話中所指出的當年文藝創(chuàng)作中存在的一些不足和問題，在今天的報告文學領域依舊不同程度地存在。譬如，報告文學有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”的問題，作家創(chuàng)作心態(tài)“浮躁”，存在著抄襲模仿、千篇一律、機械化生產(chǎn)、急功近利、粗制濫造的問題，存在著受到市場經(jīng)濟的影響，沾染銅臭味、被市場牽著鼻子走，甚至淪為“市場的奴隸”的問題，等等。

邀約寫作與倡揚創(chuàng)作主體性

何建明以自己的創(chuàng)作經(jīng)歷為例，講述了自己在創(chuàng)作《浦東史詩》《革命者》《忠誠與背叛》《國家》《根本利益》《爆炸現(xiàn)場》等國家敘事作品時的考量取舍，如何將主題創(chuàng)作寫得生動感人、讓讀者喜歡看。在《浦東史詩》《革命者》《忠誠與背叛》中，他融入了自己的生命體驗，傾注了自己對上海和紅色歷史的深厚情感。而在《根本利益》的開篇，他先寫下了兩具放置在農(nóng)婦家中十幾年不愿下葬的棺材，由此引出一位真正為百姓做主的好干部梁雨潤的故事，應和了“三個代表”重要思想。而寫天津危險化學品大爆炸題材的《爆炸現(xiàn)場》則是一次任務寫作，他本著決不能將喪事寫成喜事的初衷，聚焦為救火而英勇捐軀的消防隊員，寫下了感人淚下的人間悲劇。他認為，山西有著豐富的報告文學創(chuàng)作的素材，包括連任十三屆全國人大代表的申紀蘭固然值得寫，而當年農(nóng)業(yè)的典型大寨也應該書寫。邀約式寫作本身不是問題，問題在于如何保持作家創(chuàng)作的獨立性，如何寫出有感染力和有影響力的作品。

山西省報告文學學會會長趙瑜談到，當年《哥德巴赫猜想》發(fā)表的那個年代，一批報告文學在全社會產(chǎn)生轟動效應，引領了一個時代的思想潮流。報告文學作家要有思想前瞻性，應該寫眾人心中有、手中無的東西。今天的社會條件和當年已經(jīng)大不相同，人們的社會壓力、躺平、內卷等各種社會現(xiàn)象也都存在，時代條件迥異，報告文學產(chǎn)生轟動效應的可能性也在降低。社會多元、思想意識分化分裂，導致文學很難再成為社會的中心。然而，報告文學作家是有可能寫出優(yōu)秀的作品的。

他指出，報告文學作家應該尊重歷史，可以將傳統(tǒng)文化進行深入的開掘。中國作家協(xié)會前些年組織的中華歷史文化名人傳記叢書，選擇了100多位傳主，創(chuàng)作者中山西的作家就占了11位，迄今已出版了10部歷史文化名人的傳記。這種做法成效很好。山西省效仿這一做法，推出山西百名歷史文化名人叢書，至今已出版了近一半。柴然《一生為農(nóng)》寫連續(xù)擔任了十三屆全國人大代表的申紀蘭的故事，將其還原為一個普通勞動者的形象來進行塑造。董保存創(chuàng)作的一位中將的故事《一代名將鄭維山》也很生動可讀，還有蔣殊《重回1937》寫抗戰(zhàn)老兵的故事，都讓人印象深刻。李娟的個性化書寫，借助電視劇《我的阿勒泰》的火爆帶動了其相關文學作品的暢銷，這是一個成功的范例。報告文學作家當然可以像何建明那樣，從事宏大的國家敘事，寫出恢宏之作，但是，不能把所有的題材和敘事都歸結為宏大敘事，報告文學歸根結底還是要依靠人物和故事取勝。報告文學的書寫應該跟上國家的發(fā)展、時代的變遷，才會有生命力。

高偉認為，“高峰”作品源自讀者口碑，具備人民性，評獎是對它的加持。報告文學可以采取紀錄片式的多視角、敘述時間重構、故事化才能在創(chuàng)作中寫得更好看。紀錄片可以做到的，報告文學更可以做到。在報告文學創(chuàng)作的生成機制中，邀約式寫作占據(jù)重要的方面。作者會受到邀約方的要求和“壓迫”，還有宣傳的語境限制。要把這種宣傳的語境轉化為傳播的語境，作家自身要建立自己的價值體系，創(chuàng)作者要有充分的自信，要堅守自己的立場，寫出自己的風格。作者和邀約者之間雙方是一種博弈的關系。在這方面，報告文學大家要做出示范。在新媒體語境下，報告文學要敢于立時代前沿，要有文體自信，不是躺著的應是立起來的。

柴然談到，山西作協(xié)約他寫援疆題材的作品，為了寫得好看，他調動了個人的各種積累，把自己想要表達的都努力地寫出來，通過這部作品表現(xiàn)了文化潤疆的主題。

趙樹義是人民代表報社社長。他們買下了柴然新作《一生為農(nóng)》的版權，將其改編制作成了38集短視頻，已陸續(xù)播出了10集，社會反響很好。他認為，客觀世界是依賴模型存在的，人們的觀察對于歷史已經(jīng)造成了一種干涉，因此，絕對客觀的記錄是做不到的。

徐大為認為，報告文學需要拓展疆域。對于報告文學而言，考察創(chuàng)作動因很重要。經(jīng)濟動因無疑是作家們創(chuàng)作選擇時的一個重要考量，但不能為經(jīng)濟動因所左右，不能成為某個企業(yè)或機構的“御用文人”，而要做一名自覺的書寫者。報告文學作家要更好地樹立自己的形象，擦亮自己的招牌，要安靜寫作、讀書、思考，不斷提升自己，自覺擔任時代的思考者和引領者。

山西報告文學學會秘書長宋耀珍是一名詩人。在他看來，報告文學寫作沒有禁區(qū)，關鍵在于如何去書寫如何去表現(xiàn)。

深入生活與寫出“走心”佳作

圍繞如何寫出好作品、“高峰”作品，與會者展開了深入的研討。作家肖亦農(nóng)談到，報告文學首先應該是文學的報告。他涉足報告文學，是因為當年鄂爾多斯市和《中國作家》雜志聯(lián)合舉辦“《中國作家》鄂爾多斯文學獎”的評選，當時何建明應邀到了鄂爾多斯，見到了肖亦農(nóng)，便建議他寫報告文學。肖亦農(nóng)自己也看到了鄂爾多斯市那些年確實發(fā)生了很大的變化，尤其是原來號稱中國第八大沙漠的毛烏素沙漠正在逐漸消失，鄂爾多斯的生態(tài)、綠化工作取得了很大成就。由于他曾經(jīng)擔任過鄂爾多斯市交通局局長，因此“凡是有公路的地方都是我的家”，他在短短的時間內跑了七八萬公里，結果找不到一塊像籃球場那么大的沙漠。這次的實地考察，讓他堅信鄂爾多斯在生態(tài)建設方面確實成就卓越。鄂爾多斯通過對生產(chǎn)的每噸煤炭征收10元生態(tài)保護費，并全部用在生態(tài)建設方面，使得毛烏素沙漠最JdOUSkrQja6AN2OojYPJQQ==終從地球上消失，鄂爾多斯經(jīng)濟越發(fā)展生態(tài)越好?？吹阶约荷磉吷鷳B(tài)的巨變，他心情激動澎湃，認為應該用文學的、人的眼光去描寫生態(tài)，觀照現(xiàn)實，去表現(xiàn)環(huán)境的改善。就這樣，他寫下了《尋找毛烏素》，首發(fā)于《中國作家》，隨后在遠方出版社出版時更名為《毛烏素綠色傳奇》。這部作品后來獲得了魯迅文學獎和全國“五個一工程”獎，得到了普遍的贊譽。

在肖亦農(nóng)看來，目前多數(shù)的報告文學作品都寫得比較“傻”，比較笨，有的沒啥意思。百年報告文學的那些優(yōu)秀之作都是“走心”的。瞿秋白的開山之作《赤都心史》是寫他自己在俄國革命之后的心路歷程。因此，報告文學歸根結底需要提高作家的文學素養(yǎng)，提升藝術品質和語言表達能力。趙瑜的《尋找巴金的黛莉》當年連《小說選刊》都選載了，寫得比小說還好看?，F(xiàn)在，肖亦農(nóng)讓自己的兒子肖睿也寫起了報告文學。他認為，做一名作家，一定要讓自己沉下來，知道自己是什么人，要和自己生活的這片土地建立起感情，只有這樣，才有可能讓報告文學這種文體生機勃勃而且富有生命力。

董保存就什么是報告文學闡述了個人見解。他認為，報告文學應該包含紀實文學和傳記，應該承擔“文以載道”，應當能夠觸動讀者心靈、撥動讀者心弦。文藝有“高原”缺“高峰”，“高峰”怎樣才能出現(xiàn)？應當寫出能夠反映社會普遍情緒和人們的期望這樣的作品，與社會步伐同步，傳遞百姓心聲，又能為當下的意識形態(tài)所接納，這樣的作品才有可能傳世。因此報告文學也要自覺克服政策上的障礙，不要自己先樹了條條框框，把自己的手腳捆住，要破除我們自己樹的和編輯樹的各種框框及限制，破除成見。這些先入為主的錯誤觀念會阻礙好作品的創(chuàng)作和出版。

李朝全提出，報告文學作家應該是一名政治家和思想家，要懂政治，有政治意識和全局觀念，要善于從整體上把握時代，把握國家、民族和社會歷史發(fā)展的大勢主潮。報告文學作家應該有情有義，有百姓情懷、人類情懷，要傳遞具有普遍性的人類情感和情緒。優(yōu)秀的報告文學作品還應該注重“兩個結合”，既要依靠行走，通過深入的采訪調研，收集第一手的資料，真正做到讓自己的創(chuàng)作與中國的具體實際相結合；同時要把創(chuàng)作的根脈深深地扎進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化長河，從中汲取有益的滋養(yǎng)。在表現(xiàn)藝術上，要注重弘揚文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，充分彰顯文學的地方特色、民族特點、個人風格。要將“國之大者”的主題立意，落細、落實、落小于百姓日常和煙火人間。小人物、普通人的生活和故事最為動人。大與小二者有機地結合起來，才有可能創(chuàng)造出有分量的報告文學。

何建明回顧了自己的創(chuàng)作歷程。他說，中國報告文學學會于1992年成立，經(jīng)歷了四任會長。第一任是徐遲和陳荒煤，第二任是張鍥，第三任是他，現(xiàn)在的第四任會長是徐劍。中國報告文學學會成立后，1993年他從軍隊轉業(yè)到了地質礦產(chǎn)部（現(xiàn)自然資源部），主辦《新生界》雜志，逐步走上報告文學創(chuàng)作之路。今年是中國報告文學學會成立三十年，瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀程》發(fā)表一百年，又是習近平講話發(fā)表十周年，習近平文化思想提出一周年，在這樣一個時間節(jié)點上，回望自己的創(chuàng)作歷程，他創(chuàng)作的多部作品亦曾引起很大的爭議。譬如他在《新生界》上發(fā)表的《科學大師的名利場》曾引起了軒然大波?！豆埠蛧婕薄芬苍艿搅艘恍┓请y。還有《落淚是金》也引發(fā)了一些糾紛。2001年7月他了解到運城紀委書記梁雨潤的故事，寫了《根本利益》。這部作品后來被改編成電影《信天游》和電視劇《百姓書記》，梁雨潤也成為2003年度“感動中國人物”。他當時在《中國作家》雙月刊當編輯部主任，雜志冒著巨大風險，用一整期的篇幅刊發(fā)了趙瑜的《馬家軍調查》，一時洛陽紙貴。后來，《中國作家》又發(fā)表了何建明本人的長篇報告文學《落淚是金》。這部作品發(fā)表以后，也產(chǎn)生了很大的轟動。

何建明認為，報告文學能夠走到今天，應該歸功于黨的領導和政策的正確引領，因此，對習近平文化思想進行正確的解讀和貫徹，就要致力于培養(yǎng)一支報告文學的國家隊，就是他幾年前提出的構建報告文學的“十百千萬”人才矩陣。當前報告文學面臨很多問題，突出的表現(xiàn)就是難得見到一部作品能夠像當年那樣在讀者中產(chǎn)生巨大影響。在日本，據(jù)說文學讀者只有0.01%，那么在中國讀者又有多少？而其中，報告文學的讀者更是有多少？如今，在許多書店都見不到一本報告文學，當下報告文學作品的首發(fā)數(shù)、改編、譯介情況都不樂觀，它對歷史進程所能發(fā)揮的作用又是如何？這些情況都不容樂觀。當然，報告文學潛力巨大。關鍵在于如何去敏銳地發(fā)現(xiàn)有價值的題材，如何用熱血去書寫，如何去參透奧秘，洞察細膩的情感，從而寫出真正意義上的報告文學。

丁曉原認為，應該客觀評價講話十年來報告文學的成就。報告文學是源于新聞的文學，是基于傳媒的文學。山西報告文學有很好的傳統(tǒng)。宋之的《一九三六年在太原》、王石、房樹民的《為了六十一個階級弟兄》，到趙瑜的《強國夢》等，都是與山西有關的重要作品。新時代報告文學是新時代文學創(chuàng)作成就的一個突出部分，報告文學的價值離不開時代。報告文學具有人民性。近年來，報告文學的文學性受到詬病，藝術性急需提升。考察報告文學成就，不僅要看領軍人物的優(yōu)秀作品的水準，還要看有無新人涌現(xiàn)，以及有沒有相應的理論批評與之伴飛。

在他看來，當前報告文學創(chuàng)作的主要問題是作家的主體性不足，主體性精神、創(chuàng)造性有缺陷。報告文學要有效、合適地表達國家意志，但作家個體不能沒有主體性。在主題寫作、邀約寫作中，作家也應該始終保持自己的良知和創(chuàng)作的主體性。同時，報告文學的輝煌，還需要理論批評的伴飛。缺乏相應的理論支撐，創(chuàng)作亦很難取得很好的效果，尤其是很難讓優(yōu)秀的文學作品被各級領導和社會大眾所看見。因此，需要對報告文學創(chuàng)作進行及時的理論研究和批評歸納，將其納入文學史等，從而使報告文學獲取其相應的名聲。

王暉也認為，報告文學的批評落后于創(chuàng)作。報告文學有組織化的創(chuàng)作，但是沒有有組織的評論。在他看來，報告文學應該堅持守正傳承，回歸原典，關注時代，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。與世界各國相比，中國報告文學堪稱楷模，要還其本來面目，報告文學要秀外慧中，彰顯品質，彰顯中國立場、世界視野和眼光，堅持以人民為中心。報告文學與虛構文體存在較大差異，它是一種時代文體，作家富于歷史責任感和使命感。要弘揚展現(xiàn)核心價值觀，追求自身特質的表達，拒絕假冒偽劣。報告文學要堅持融合創(chuàng)新，跨媒發(fā)展。借助跨媒介的傳播、多元化、數(shù)字化傳播，影視、網(wǎng)絡、廣播劇、舞劇等綜合立體式傳播，從而實現(xiàn)報告文學的雙贏、多贏。中國作協(xié)實施的從文學到影視的“遷徙計劃”就是一個成功的案例。要研究傳播的途徑、媒體融合下的傳播。要克服和超越越來越圈子化的創(chuàng)作，徹底扭轉這種狀況，實現(xiàn)幾何級的傳播，從而使報告文學獲致新的意義空間。

張陵贊同報告文學理論研究匱乏。他指出，報告文學連基本原理都還沒有研究透徹，目前還缺少一本《報告文學概論》這樣的理論專著。在他看來，報告文學源自新聞，但報告文學本質上是反新聞的。新聞是現(xiàn)代社會的產(chǎn)物。而報告文學需要體現(xiàn)知識分子的價值觀，展現(xiàn)其作為人民文藝的特性。報告文學不僅僅是文學的輕騎兵，更是文學的一支很重要的方面軍。作家要深入生活，人民是創(chuàng)造歷史的主角。帝王將相不是主角，工農(nóng)兵才是主角。為什么人的問題是最根本的問題？報告文學非常有力量，成就不可低估。報告文學創(chuàng)作，要從深入生活開始，通過采訪，收集真實的素材。報告文學作家不是黑幕調查記者，作家要有更高的境界和深度，應該是一名思想家，從思想家的高度來看待和思考社會問題。

堅持人民性與聚焦人間煙火

堅持以人民為中心，是文藝創(chuàng)作的根本所在。魯順民回顧了《山西文學》發(fā)表非虛構作品和自己從事報告文學的歷程。他說，《山西文學》從2000年起就在不斷地推出非虛構紀實作品，而且一直在推新人。比如像重慶的作家李燕燕，他們就一直不遺余力地予以推薦，發(fā)表她的作品。

在他看來，報告文學的新聞性有即時性，突出的人物、大事件固然可以有新聞熱點效應，但是報告文學的文學性卻是體現(xiàn)在日常的敘述、常態(tài)的觀察，體現(xiàn)在深入的解剖。報告文學要回到常態(tài)、寫常態(tài)。報告文學作家不能充當調查記者，介入事件。介入事件會讓作家自身變得一錢不值。他是受到李朝全的鼓動走入報告文學創(chuàng)作的。當年他發(fā)表的一篇《380毫米降水線——世紀之交中國北方的農(nóng)村和農(nóng)民》，被李朝全選入了當年度的《中國報告文學佳作》。后來，他寫的《送84位烈士回家》又被選入。由此，他在報告文學創(chuàng)作上一發(fā)不可收拾。他參與了趙瑜關于王家?guī)X事件的創(chuàng)作團隊，聯(lián)袂推出了《王家?guī)X的訴說》。作為一個作家應該關心的是人，要注重寫那些礦工，尤其是遇難和被困礦工的內心及情感。當時為了救援，付出了極大的努力，這當然是一種生命至上的理念和舉動，但是這些礦工的故事更加吸引他。許多礦工都有特殊的經(jīng)歷，譬如，其中有一個男礦工因為超生子女，不敢回自己的家鄉(xiāng)，就在礦上分包工程，結果煤礦出了事；有一個礦工被困在水里，幾天幾夜手臂都掛在上面的管線上，以至于完全麻痹沒有感覺。有一個礦工的妻子發(fā)現(xiàn)被困井下的丈夫的手機，通過手機發(fā)現(xiàn)丈夫和自己鄰居家的女子偷情。但是因為丈夫正被困在井下生死不明，當時她更關心丈夫的死活，暫時把丈夫的出軌放在一邊，等到丈夫被救上來以后，她對丈夫的情感就變得格外的復雜和微妙……這些，都是作為寫作者應該重點關注和描述的方面。作家的創(chuàng)作關鍵就是要聚焦于人，同時要把自己的思考通過報告文學這種形式表達出來。

在創(chuàng)作《將軍和他的樹》這部報告文學時，魯順民找到了自己的切入點，就是將張連印這位退役將軍去榮譽化，把他還原成一個普通的老漢、一個種樹的老人，突出他的人性和命運。報告文學的內容和情節(jié)由此便更豐盈起來，人物也更鮮活、真實可信。

張培忠說，每年一次的報告文學年會既是一次理論峰會，又是一次大的交流，也是一次推動報告文學高質量發(fā)展的務虛會，很有意義。他談了自己的體會。提出要充分評估新時代報告文學事業(yè)的成就。近幾年來，廣東省創(chuàng)作出版了2500部作品，其中報告文學占200部。報告文學界領軍人物、中堅力量和文學新人都有作品引起全國關注，文學活動異彩紛呈，體現(xiàn)了文學生態(tài)多元共生、眾生喧嘩，理論研究有所突破，不斷打造精品，壯大隊伍。報告文學的確是文學的重器。

許晨結合自己的創(chuàng)作歷程，以《“深潛”與“遠航”》為題，暢談了自己的體會。他認為，作為一名貼近現(xiàn)實、反映時代的中國當代作家，若想“鐵肩擔道義，妙手著文章”，寫出無愧于人民和時代的精品佳作，就應有在生活的海洋里“深潛”與“遠航”的志向和行動。報告文學要用藝術來放飛翅膀，但是腳要始終踩在堅實的大地上。這些年他從事海洋文學的創(chuàng)作和探索，從《第四極》到 《全海深》 《奮斗者》到今年的新作《龍舞南北極》，他將海洋作為自己創(chuàng)作的根據(jù)地，深耕細作。生活多彩，報告文學是不能缺席的文學，是文學的重武器，文學的一支重要的方面軍。

丁曉平也談到了報告文學的危機與挑戰(zhàn)。在他看來，報告文學的本質是“報告+文學”。關鍵在于如何報告？怎樣文學？如何報告他給出的答案就是如實報告。堅持以事實為基礎，尊重事實，這是報告文學的本質。堅守真實，這是報告文學的方法。在真實的基礎上，永葆誠實，永葆真誠，這是報告文學創(chuàng)作的態(tài)度。怎樣文學？丁曉平認為，報告文學是有限制的文學、有節(jié)制的文學。有限制指的是它必須“戴著鐐銬跳舞”，必須遵循真實的底線，不能虛構。有節(jié)制，指的是報告文學的語言表達要有節(jié)制，要寫別人沒寫出來的、超越前人的東西。報告文學寫的內容要能給人們帶來積極影響。

就如何提高報告文學的人民性，朱曉軍提出，要以人民為中心，要讓報告文學作品做到可讀、好讀、耐讀。在過去十年間，他寫了五本書。其中兩本書被改編成電視劇，一本書正在談判版權轉化?！吨袊r(nóng)民城》將改編成《造城記》，11月份正式開機，計劃做成一部年代劇，突出它的故事性。《快遞中國》聚焦從浙江桐廬走出的一批農(nóng)民，創(chuàng)立了“三通一達”公司，占據(jù)了中國快遞行業(yè)60%的份額，中通影業(yè)計劃拍成電視劇?！栋屠栌衅艠淞帧分v述海外溫州人的家國情懷，聚焦溫州在海外的僑民，將要譯成外文。

任林舉談到，作家靠寫不靠說，有些人對于報告文學的詬病是出于無知。在他看來，報告文學是一種有力量的文學，報告文學缺評論，缺理論評論的伴飛。報告文學的缺陷不在于沒有直面社會問題、直面現(xiàn)實、寫出尖銳的矛盾沖突，而在于其文學性自覺還有待提升，在于停留于對事件表面的描述，而表象背后的精神要素缺乏。他認為，作家接受邀約項目本身無可厚非，但要選擇自愿寫的，要給自己的創(chuàng)作留下更大的余地。報告文學也缺轉化，要轉化就要選好題材，朱曉軍選的那些題材更適合轉化。文學創(chuàng)作的關鍵在于是否了解人民，了解人民喜歡什么、期待什么。如果人民認為我們報告文學就是吹喇叭，作為“官家人”的宣傳工具。用“官家”的標準來衡量報告文學沒有毛病，但讀者認為報告文學不好讀，不能為民間為百姓的委屈申冤，不敢抨擊不良現(xiàn)象。報告文學作家夾在中間左右為難。報告文學的轉化難度也很大，因此要成為熱門并不容易。

孫晶巖結合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷暢談了報告文學應當如何承擔新的文化使命。一是要堅定文化自信。堅定地作為一名思想家、行走者，進行苦行僧式的朝拜，一定要“我在現(xiàn)場”，要走到、看到、采訪到。她當年在接受西氣東輸題材的創(chuàng)作約請時，親自去實地行走，行程上萬公里，思考國家的能源危機，采訪到了一名名普通的員工，住青藏兵站，吃盒飯，幾乎走遍了沿線十個省。這部《中國動脈》后來獲得了全國“五個一工程”獎。她寫援疆題材，自己到和田采訪。研究維吾爾族的歷史，寫民族團結，出版《西望胡楊》。應司法部約請寫犯罪題材，她自己挑監(jiān)獄、挑犯人，翻閱卷宗。她對犯人采取平視的角度，進看守所去做全面的調查研究，深入了解人性化的執(zhí)法，看到除夕一個看守所一頓飯就煮了3200斤餃子，從而寫出了《中國看守所調查》。二是要秉持開放包容。她寫《中國冬奧》，反映建設冬奧冰雪運動強國的情況，揭示中國為何要辦冬奧，走訪了國內外多個城市，面對面采訪了200余位與冬奧會相關人士，全景記錄了北京冬奧會從醞釀、申辦到籌備充滿曲折與挑戰(zhàn)的歷程。她不僅跑到黑龍江、吉林去采訪，還跑遍了北歐四國，去宣傳中國的文化和運動強國理念，彰顯這種胸懷、氣質和格局。三是要堅持守正創(chuàng)新。報告文學作家要更好地傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，應當有社會責任感和使命感，勇?lián)碌奈幕姑?，緊跟時代步伐，胸懷“國之大者”，風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。要讓生命與題材同步，扎根人民，筆耕不輟，為人民奉獻優(yōu)秀的精神食糧。

何建明還談到了報章報告文學創(chuàng)作的長短、得失。報紙發(fā)表報告文學，有的篇幅太短，效果并不彰顯。他2004年寫梁言順，在《光明日報》發(fā)表了報告文學《永遠的紅樹林》，有1.2萬字的篇幅，產(chǎn)生了很大的社會反響。他強調指出，當前，報告文學創(chuàng)作還有許多課題亟待研究，報告文學發(fā)展也面臨著很多的挑戰(zhàn)和問題，包括報告文學隊伍應該怎么帶？理論研究如何伴飛？報章報告文學怎么寫？都沒有得到根本的解決。甚至連非虛構、紀實、報告文學究竟應該如何區(qū)分？歷史與現(xiàn)實題材怎樣區(qū)分？怎樣看待作品的影響？報告文學的報告性和文學性、讀者對象、文體特質等諸多的問題都有待于進一步的探討和深入的研究。歸根結底，報告文學應當寫出政治方向正確、普通讀者歡迎的作品，也就是要寫出讓黨中央滿意也讓全國人民滿意的作品。廣大報告文學作家應該樹立這種文體自信，擁有這份硬氣。

【作者簡介】李朝全，中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任、中國報告文學學會副會長，入選文化名家暨“四個一批”人才。著有《最好的時代》《國家書房》《夢想照亮生活》等。曾獲國家“五個一工程”獎、莊重文文學獎等 。