KimJones神秘性不是一個(gè)問題

人們喜歡經(jīng)典，卻更愛追逐新鮮，這種境況，在時(shí)尚界司空見慣。新鮮，不僅保持著品牌的生命力，更是創(chuàng)作的源泉。

2018年6月，KimJones用一場(chǎng)堪稱顛覆性的時(shí)裝秀宣告自己入主Dior男裝，不僅一掃過去十多年相對(duì)單一的品牌調(diào)性，還順理成章地將DiorHomme更名為DiorMen。挖掘更多的可能性，創(chuàng)造更多的市場(chǎng)潛力，是這位英國設(shè)計(jì)師為經(jīng)典老牌帶來的價(jià)值，而勃勃生機(jī)，正是Dior男裝急需的時(shí)代特征。

KimJones喜歡與人打交道，沒什么架子，你只要抓到他聊幾句，他都直言不諱，沒有掩飾。從Dunhill到Louis Vuitton，再到Dior，除了公司給予他的保護(hù)膜不斷加大加厚外，他并未將自己封固在一個(gè)“大牌設(shè)計(jì)師”的名號(hào)下。所以，在他為Dior設(shè)計(jì)的首個(gè)男裝系列中，人們看到了Kaws的人偶，YoonAhn的配件，MatthewWilliams的扣飾，甚至Dior高訂部門精美絕倫的技藝。“我希望能從自己一直想要合作的人身上得到不同的想法?！盞imJones坦言喜歡和朋友們一起工作的感覺。

獨(dú)樂樂，不如眾樂樂。更多人的參與，也讓Dior男裝更加多元化。同時(shí)，每位參與其中的設(shè)計(jì)師，也能通過各自的社交平臺(tái)，讓自身領(lǐng)域的消費(fèi)群接觸并了解“大品牌”Dior的當(dāng)下風(fēng)貌。

僅僅六個(gè)月后，追隨ChristianDior先生當(dāng)年的意志，以及品牌歷來的設(shè)計(jì)語境，KimJones在東京發(fā)布了Dior男裝早秋系列，并與日本藝術(shù)家空山基（HajimeSorayama）合作，以后者著名的性感機(jī)械女郎為原型，打造了一個(gè)高12米的鋁合金機(jī)械姬“Yoo-Hoo”，矗立于秀場(chǎng)中央。與巴黎首秀一樣，這種簡(jiǎn)單直白的符號(hào)呈現(xiàn)，瞬間讓人感受到了日本文化的特征，以及在當(dāng)下可以呈現(xiàn)出的時(shí)代面貌。

KimJones本人對(duì)日本也相當(dāng)熟悉，自己的品牌早年在東京賣得很好，所以當(dāng)Dior品牌檔案庫里有這么多和日本市場(chǎng)相關(guān)的設(shè)計(jì)、故事呈現(xiàn)在他面前時(shí)，立即產(chǎn)生了共鳴?？丈交褪荎imJones認(rèn)為最能代表當(dāng)下日本文化精髓的藝術(shù)家之一，性感機(jī)器人作品中呈現(xiàn)出的女性胴體之美、未來金屬感、權(quán)力欲望……一目了然。尤其在配合激光鐳射和電音效果后，金屬機(jī)器人立即“活”了起來。KimJones邊播放彩排視頻邊說，“我非常喜歡，這個(gè)機(jī)器人從今年6月就開始著手制作搭建了?！?/p>

“我從未做過這么大的金屬機(jī)器人，新事物讓我興奮不已?！笨丈交鶎?duì)于此次能和Dior合作，也難掩欣喜。

與不同的人合作，在讓老牌時(shí)裝屋煥發(fā)生機(jī)的同時(shí)，也會(huì)帶來疑問：高級(jí)時(shí)裝的門檻如何保持？高級(jí)時(shí)裝的神秘性如何保護(hù)？面對(duì)這個(gè)問題，KimJones并不在意，反而很坦然，“神秘性其實(shí)不是一個(gè)問題，而是現(xiàn)在人們有太多的選擇，不再會(huì)對(duì)同一些事情感興趣了?！?/p>

秀場(chǎng)之中，滿地的櫻花圖案，未來感的機(jī)器人雕塑，這種強(qiáng)烈的反差和對(duì)比，不禁想起ChristianDior先生在回憶錄《迪奧與我》中對(duì)童年宅邸的描述，“繪有日本印花的墻板從樓梯鋪陳至房頂，這些模仿喜多川歌麿（Utamaro）和葛飾北齋（Hokusai）的作品勾勒出屬于我的西斯廷教堂，我常常駐足沉醉，一看就是幾個(gè)小時(shí)......”。

跨越時(shí)代的異域文化，相同的理念，不同的形式，正是KimJones為DiorMen樹立的一個(gè)標(biāo)志。

塑膠透明風(fēng)衣、印花襯衫和短褲 均為Dior

半透明襯衫領(lǐng)條紋上衣、長褲、金屬扣腰帶和麂皮短靴 均為Dior

印花襯衫、米色高腰褲、金屬手鏈和馬鞍挎包 均為Dior

由日本藝術(shù)家空山基為Dior男裝東京早春大秀創(chuàng)作的巨型女機(jī)器人，鋁合金材質(zhì)，高達(dá)12米，用其標(biāo)志性文字鐫刻DIOR于腿部。

E=ELLEMEN

K=KimJones

K：迪奧先生在高定生涯之前曾經(jīng)營過畫廊，我覺得這非常有趣，他曾經(jīng)與達(dá)利和畢加索合作，都是當(dāng)時(shí)很有名的藝術(shù)家。所以我想到了Dior的早期，能和不同藝術(shù)家合作非常棒，與現(xiàn)在的年輕人息息相關(guān)。顯然，Kaws也和年輕人非常相關(guān)，事實(shí)上他之前也和空山基合作過。我來日本看過空山基作品的展覽，就想到這對(duì)日本來說是很棒的，因?yàn)檫@里有像草間彌生和村上隆這樣世界知名又有真實(shí)文化價(jià)值的日本藝術(shù)家，人們可以對(duì)他們的作品感同身受，就算有時(shí)候他們并不懂藝術(shù)。我覺得空山基的藝術(shù)風(fēng)格有很強(qiáng)的辨識(shí)度，是一個(gè)偉大的日本藝術(shù)家，但并不那么為人熟知。這就是我想要和他合作的原因，我喜歡他的未來主義視角。

K：我喜歡身邊有人一起工作，這很重要。同時(shí)我希望能從自己一直想要合作的人身上得到不同的想法。MatthewWilliams設(shè)計(jì)了那些出色的卡扣，因?yàn)槲姨貏e喜歡他的卡扣作品，我想要相當(dāng)男性化也有未來感的東西。而當(dāng)我把這些元素帶到工作室后，就有了不同地方不同背景的人。文化對(duì)當(dāng)下的時(shí)尚十分重要。他們中有些是美國人，我是英國人，這很有意思，我的團(tuán)隊(duì)可以讓時(shí)裝屋煥發(fā)新的活力。

K：不，不一定，下一季就沒有。我們已經(jīng)完成了下一季，也有找到合作的人，一個(gè)你們可能很熟悉的人。

K：一切都很棒。多虧了搭建檔案的工作人員，Dior的檔案不僅非常廣泛，保存得也很完好，容易獲得。所以對(duì)我來說，找到信息是非常有趣和簡(jiǎn)單的。我不僅僅看了迪奧老先生的高定生涯，還有之前十多年的個(gè)人生活，甚至還有他的離世。在我看來，Dior是一個(gè)高定時(shí)裝屋，有著優(yōu)雅的裁剪傳統(tǒng)，所以把這些傳統(tǒng)融入珠飾襯衫或者羽毛刺繡的設(shè)計(jì)就非常重要。作為設(shè)計(jì)師，創(chuàng)作起來也特別令人興奮。

K：有些地方我可以感同身受，因?yàn)樗彩欠浅５驼{(diào)的人，也很受大自然啟發(fā)，而自然也是我生活中極其重要的部分。所以一切顯得很合理。

K：這正是我們?cè)谌毡巨k秀的原因，想要為Dior創(chuàng)造更多潛力。這樣一個(gè)優(yōu)秀的品牌，需要在某些方面稍稍改變一下。這正是我們所做的。

K：你必須看一切。我什么都看，如果我喜歡什么我看到了，就會(huì)很快為它加上一個(gè)濾鏡。這基本就是工作的原理，非?？焖?。顯然所有人都是這樣，包括和我一起工作和激發(fā)我靈感的所有人。

K：人們想要知道，想要獲得信息。神秘性其實(shí)不是一個(gè)問題，而是現(xiàn)在人們有太多的選擇，不再會(huì)對(duì)同一些事情感興趣了。

K：并不一定，在Dior的工作方式很不一樣，因?yàn)檫@里其實(shí)都與歷史檔案有關(guān)。Dior是第一位的。而文化是啟發(fā)人心的日常事物，對(duì)時(shí)裝品牌來說一直很重要。我們這次在設(shè)計(jì)里參考了迪奧先生在上世紀(jì)50年代在日本市場(chǎng)所做的。他非常愛日本，這次在這里辦秀的原因也在于此，他熱愛這里，這里也是給他帶來許多靈感的地方之一，這對(duì)他和對(duì)這間時(shí)裝屋來說很有意義，相當(dāng)于是對(duì)他的一次致敬。我也很喜歡日本，這次對(duì)我來說也很有個(gè)人意義，因?yàn)檫@是我在全世界帶來的第一個(gè)Dior早秋系列。